阿兰德龙影展看了五部，《花月断肠时》《蚀》《黑郁金香》《怒海沉尸》《游泳池》，其中《花》《游》是头回得见。不论剧中角色阶级、身份，但凡是空虚却永不餍足之辈，阿兰德龙必然游刃有余——『宠儿』就是会这样。
注意到几次放映都有中老年女士来，猜想可能是四十年前《佐罗》等引进时就已关注到他的影迷。而关于阿兰德龙这幅字典般的俊友面容给我印象最深的，是35年前鲍芝芳指导电影《金色的指甲》中的一个场景（图6）：改革开放之初，大都会丑陋却能干的年轻女人把阿兰德龙的巨幅海报贴在卧室，无处索爱的日夜，她睡在阿兰德龙的注视里。在这间卧室里，阿兰德龙从影星到角色到海报，被客体化再客体化。在这间卧室里阿兰德龙是巨星也是男倡。这种观感非常奇妙，一个人间的宠儿被永远藏在一卷并不广为人知的胶片的角落。
