忘掉内娱的大女主,这些港剧女主角,才是女性想成为的样子

九月看商业 2024-08-26 12:44:35

这些年,内娱市场上也有了许多“大女主”的剧集和电影。细看之下,这样的“大女主剧”,味道似乎有点不太对。

以去年大热的《好事成双》为例,张小斐饰演的林双,曾是一流大学高材生,做了多年的家庭主妇,却遭遇丈夫出轨。

在争夺孩子抚养权和离婚权益的过程中,林双和小三成为了好友、联手对付了小四。

当她要复出重回职场,不仅得到初恋顾许的出手相助,让公司成功上市。

故事的最后,女主最终挫败渣男、完成从家庭主妇的蜕变,还收获美好爱情的故事。

这样的逆袭,爽吗?

挺爽的,谁不想手撕渣男,还最后与初恋白月光重拾旧梦呢。

这逆袭有鼓励到你吗?

感觉挺难的,毕竟不是每个失婚的家庭主妇,都能有一个总裁白月光从天而降,带领自己重回职场。

什么是大女主,什么才是女性该有的样子,也许内娱的编剧,可以向港剧的编剧取取经。

01 当一个娇妻被迫成长——《陀枪师姐》娥姐

“我们做女人的,最重要就是要找一个好归宿,找到一个好老公,有人心疼自己。”

这样的言论,放在今天的互联网,谁不喊一句“娇妻”。

《陀枪师姐》里,关咏荷饰演的朱素娥(娥姐)便是“娇妻”。

家务活依赖着保姆,家里有个乖巧的儿子,生计主要靠老公,她在警队做着一份算是清闲舒适的文职工作。

在那个年代,对这样的女性,称呼为“师奶”,这个称呼,几乎等于斤斤计较的黄脸婆和八卦精。

在《陀枪师姐》播出的90年代,许多香港男人来内地工作做生意,有的人钱多了,心思多了,便会包养一个女孩。

这样的风气,叫做“包二奶”。

娥姐的老公就因为二奶,留下一纸离婚协议,离开了她和儿子。

她从幸福的师奶,变成了人到中年的失婚女子,单亲妈妈。

她也崩溃过,失落过,但她没有把时间都用来哭天抢地。

毕竟,生活还是要继续,儿子还要靠自己挣学费呢。

为了赚钱,娥姐第一件事,便是申请从文职转回配枪女警。

这时候,她已经远离警察一线工作10年,练打靶的时候,连扳机都扣不动。

体能不够,那就加班加点练习,娥姐甚至举榴莲来练体能。

观众看着觉得喜感,但又不得不佩服她的精神。

TVB剧集的主要收视群体,很多也是像娥姐这样的“师奶”,曾经有人更把TVB的剧调侃为“师奶剧”。

面对这样的收视群体,编剧依然没有让娥姐去上演一出“大婆斗小三”的闹剧,让大家解解气。

没有天降一位俊男,来拯救娥姐,走出失婚的泥潭。

她是靠着自己,从软弱的师奶,变成了坚强、罪犯畏惧的陀枪师姐。

这样的蜕变,才称得上是逆袭。

02 大龄未婚但依然可爱——《男亲女爱》Miss Mo

《男亲女爱》有多火,这部2000年播出的剧集,至今依然是TVB的收视天花板,在豆瓣有着9.3的评分。

黄子华凭着这部剧封神,“小强=蟑螂”的梗,到现在依然在粤语圈津津乐道。

这里并不讨论黄子华有多神,反而要看这部剧的女主角——郑裕玲扮演的Miss Mo,毛小慧。

Miss Mo,名校毕业,律所大律师,能力超强,聪明毒舌,未婚单身。

编剧写这个角色是有“私心”的,他想映射当时TVB的高层女性,刻画出一个“大龄中环恨嫁毒舌女”。

但郑裕玲的演绎太出彩,她把这个有点讨人嫌的角色,塑造得毒舌又可爱。

对Miss Mo来说,大龄未婚又怎样,不管上班还是下班,都要优雅到每根手指头。

郑裕玲还掏出自己的贵价私服和名牌包本色演出,就是为了演好这个“中环精英女”。

Miss Mo 也恨嫁,但绝不自轻自贱,而是坚信,自己漂亮又能干,不要因为嫁不出去,就选择将就。

恨嫁也不妨碍Miss Mo认真搞事业,业务能力超强的她,在法庭上,就没有她搞不定的案子。

她也有着一颗傲娇的少女心,小时候梦想王子迎娶自己,长大后,见到帅哥还是会认真打扮。

但剧里却给她安排了嘴贱至极的余乐天。

这个人不是白马王子、不是靓仔金领,只是一个嘴贱的中环律所师爷,二人甚至会调侃自己是“中环奸夫淫妇”。

身份有差距那又怎么样呢,独立自强的Miss Mo ,她可以爱任何人。

03 无法超越的职业剧经典——《鉴证实录》聂宝言

只要一说起TVB塑造的经典女性形象,总会绕不开陈慧珊饰演的《鉴证实录》聂宝言。

一身黑衣的聂宝言,英姿飒爽地走进案发现场的画面,至今都是无数港剧迷心中的“名场面”。

面对冰冷的尸体,她从容冷静,拿起手术刀,寻找凶案的蛛丝马迹,要还受害者真相和公义。

因为,不能让他们死得不明不白,是作为法医的职责所在。

怎样才算是能把一个角色塑造得成功,答案是:有人会因为你塑造的角色,而向往成为那个角色一样的人。

在这一点上,聂宝言做到了。

“全国优秀人民警察”、上海女法医吴瑕,便是因为中学时看了《鉴证实录》,被冷酷又专业的聂宝言吸引,从而报考了法医专业。

在当时还是懵懂中学生的吴瑕眼里,她也想成为聂宝言这样的坚强、独立而专业的女性。

而对大多数观众来说,哪怕没有成为法医,但自信、勇敢、独立、自强,都是人类共有的美好品质。

我们不仅喜欢拥有这些品质的人,更渴望成为这样的人。

这就是聂宝言仍然被奉为荧幕经典的意义。

04 不是把皇帝熬死了,就是反封建——《金枝欲孽》群像

有人说它是宫斗剧的巅峰,但饰演剧中如妃的邓萃雯却说,在这部剧里。“没有人想要战斗,去赢得最高的位置,她们都想逃离宫廷。”

在这部剧里,每个女人,围着皇帝转,但并不是出于什么浪漫爱情的幻想。

进宫的女子,从一开始就知道,自己要争夺的是皇权的庇护,以及为自己的家族求得政治资源。

封建皇权的博学之下,每个人都要活得步步为营,收起善良,在伴君如伴虎的日子里,小心营生。

从来没有什么滔天的荣华富贵,恩宠荣耀,在权力不对等的皇城里,这一切都不过是那个唯一的上位者,对下位者的“施舍”。

尊贵凶残像如妃,看似是宫斗大Boss,为了重获恩宠,能做的却是残忍地抱着刚去世的女儿,去让皇帝记住丧女之痛,从而恩宠自己。

与世无争如安茜,只想在这皇宫中打工打到25岁,便可出宫与家人团聚。她不肯站队,也不想卷入宫斗,却因为这样,还是成为了权力的牺牲品,最后叫家破人亡。

悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看。

《金枝欲孽》中,赤裸裸地展现,皇城和封建皇权,是如何赤裸裸吃掉每一个人。

把皇帝熬死了,并不是赢了,当你处在那宫墙之内,将自己变成宫斗的工具,也已永远地成为了权力和封建制度的囚徒。

05 父母爱情的B面——《香港爱情故事》

以上几部剧,都是港剧巅峰时期的作品。

在那以后,港剧因为制作成本、剧情套路化等问题,一度没落,甚至有粤语区观众戏称TVB的剧集为“胶剧”。

但在前两年,有这样一部港剧,以直面现实的姿态,生猛地杀到观众面前。

这便是《香港爱情故事》。

在这部剧里,主角不再是住在俯瞰维港夜景的大宅子中,而是有困于公屋的一家五口、买房不成找不到地方开房的小情侣、为了攀上高枝假装自己是中产的“拜金”妹妹。

通过现实主义华丽转身,成了现在港剧的主流。

其中,龚慈恩饰演的家庭主妇阿霞的故事,将柴米油盐是如何撕碎爱情,生动地表现给观众。

当初阿霞因爱情嫁给外号“大声公”的丈夫,当初在结婚时,丈夫曾发誓要照顾阿霞一辈子。

相处之下,阿霞才发现所嫁之人,并非憧憬中的白马王子。

他说话粗鲁,他斤斤计较,他瞧不起做家庭主妇的自己

哪怕阿霞已经为这个男人生了三个孩子,忍受着在狭窄公屋里生活。

当阿霞打算去离婚,工作人员对她进行了灵魂拷问三连:对方是有赌博,有吸毒还是出去养小三了呢?

阿霞发出了以下的疑问:

这何止是剧中阿霞的疑惑。

在现实里,当一个女人想要离开婚姻,不也一样要面对这样的拷问。

阿霞的遭遇,也告诉了我们父母爱情的B面。

他不烟不酒,没有不良嗜好,不代表一个女人心里就没有过绝望的咆哮。

06女性的友谊,可以这样美好——《我和春天有个约会》四位女主

这并不是一部TVB制作的剧集,而是其对家亚洲电视制作的剧集。

在当年竞争激烈的香港电视圈,为了抢收视,两家电视台都制作了许多优质剧集。

这些好剧,不该随着亚洲电视的倒闭和式微,而被人遗忘。

这些好剧里,就包括《我和春天有个约会》。

40集的剧情,4个女孩跨越20年的友情和成长。

这部剧以香港曾盛极一时的丽花皇宫作为背景,四个女孩各有性格,命运迥异。

事业蒸蒸日上,却始终孤独一人,苦等二十年才等来爱人的姚小蝶。

温柔善良,为爱跟随男友去越南,却最终客死异乡的蓝凤萍。

坚强刚烈,义气十足,但却事业上处处碰壁,年轻患癌去世的洪莲茜。

豁达乐观,整天开开心心,最后收获美满婚姻的金露露。

她们有过误会,遇过渣男,命运仿佛从没善待过这四个女孩。

当上天又用友情滋养着命途多舛、波澜曲折的她们。

当二十年后,姚小蝶偶遇了已经逝去的凤萍的孩子,她想起的是当初麻将桌上,四姐妹各自挑选代表自己颜色的耳环的往事。

如今斯人已逝,但那份情谊,就如夜阑人静处响起的那一声萨克斯风,永在心中。

去年《新闻女王》大热的时候,有人欢呼这是TVB教内娱做人,该如何塑造大女主,但也有人“挑剔”,说Man 姐的塑造,和巅峰期的港剧女主,还差得远呢。

不管是如今的Man 姐还是从前的港剧女主,观众对于一个有血有肉的女性角色的追求从来没有变过。

傻白甜的幼态,或者是穿上西装的“攻气”十足,都只是标签和符号。

观众喜爱的,永远是活生生的人。

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