这才是好诗,全篇句句都是精妙之笔,读后让人忍不住称赞

一号诗巷有诗词 2024-06-28 13:58:48

诗词有约,一号诗巷欢迎各位的到来。

枕上欠伸犹懒起,更听檐外雨珊珊。

炎热的夏天,最能爽人身心的,莫过于来一场酣畅淋漓的时雨。

隔窗读雨,是一种享受;而借诗读雨,则又是另一种享受。

走进古诗词,在最美的文字中,来看属于雨的世界;一首《梅雨》带给屏幕前的各位。

这首诗以动人的意境彰显出了作者迥异的水平,仅开篇两句就足够美妙,读后让人忍不住称赞。

梅雨

宋·王镃

檐雨筛珠响未休,梅黄天色淡于秋。

虫依草褥墙腰语,鱼弄荷钱水面游。

浸酒药苗重石甕,湿书松气入山楼。

晚晴闲趁渔人去,学把丝竿坐钓舟。

王镃,字介翁,号月洞,我国南宋诗人。

宋朝灭亡后,王镃便遁迹为道士,隐居在山野之中,他将自己的居所命名为“日月洞”,所以人们称他本人为“月洞先生”。

王镃的诗宛然清丽,颇有唐人风格,在当时有着很高的名声。

我们本期分享的这首《梅雨》就是王镃在隐居期间所写,从开篇到结尾,此诗都散发出一种自然恬淡、闲适淡泊之意,的确不输唐诗韵味。

诗的首联直接切题,将“梅雨”天气予以点明:檐雨筛珠响未休,梅黄天色淡于秋;屋檐上的雨就跟珠子落下来一样,一直响个不停,梅黄色的天空比秋天天空的颜色还要淡。

首联的描写足够新颖也足够生动美妙。

作者用了比喻的修辞手法,借“筛珠”二字将梅雨从屋檐落下的景象鲜活地临摹出来;不但如此,他还用“响未休”来具体描写了梅雨的声音。

简单一句,就让我们看到了一场下得很尽兴、持续时间很长的及时雨。

说首联新颖,主要原因还在于后面一句。“梅黄天色”并非经常出现于一些著名诗词中,所以当它用于首句中的时候,就会给人眼前一亮的感觉,就能够充分激发读者的想象。

“淡于秋”又特意对“梅黄天色”予以修饰和限定,让整个画面中很淡却又很清新的色彩显得尤其迷人。

接下来的颔联是景语的进一步补充:虫依草褥墙腰语,鱼弄荷钱水面游;草丛中的虫子偎依在墙边窃窃私语,鱼儿戏弄着荷叶在水面上游来游去。

和首联相比,颔联的景物裁剪要更加具体,而它的空间也从首联的“高处”转移到了“低处”。

这是两句非常灵动的描写。因为作者所择的主物象“虫”“鱼”都具有饱满的生命力,都具有活泼可爱的形象。

而在写作过程中,作者又分别运用了比喻和拟人的修辞手法,他将草丛比作“褥”,将荷叶比作“钱”,把草的茂盛和荷叶的圆润状态充分体现出来。

另外,作者还用一个“语”字活化了物象“虫”,使得它们鸣叫的形象和声音也显得更加形象逼真。

一者触动读者的听觉,一者触动读者的视觉,虫鸣鱼游,草盛荷圆。有声有色,有静有动,欣赏这样的画面,真是让人满心欢愉。

颈联又将空间做出转移:浸酒药苗重石甕,湿书松气入山楼;泡酒的药苗重叠着放在石瓮中,润湿诗书的松气弥漫了整个山楼。

没有人物出场,我们却能够清晰地看到人物的身影,这就是颈联的特点之一。

那么所谓的“人物”又从何处可见呢?当然是从“浸酒”“石瓮”“书”这些词语上面。这些词语都与“人”有关,都是紧密与人联系在一起的。所以作者只需要去妥当搭配这样的词语,就让人物完全呈现于读者眼前。

无论是浸酒的药苗也好,还是湿书的松气也罢,它们都无不说明环境的静谧与安逸,都无不说明人物的淡泊与豁达。颈联的两句景语,勾勒的是一个与世无争的居所和一个淡泊从容的作者。

“晚晴闲趁渔人去,学把丝竿坐钓舟。”;傍晚天气晴朗的时候,作者跟着渔人一起出动,学着他们坐在钓舟上垂竿钓鱼。

从首联到尾联,从视觉到精神审美,作者笔下的描写都在突现一个“静”字和一个“幽”字。

而尾联又再次借助已晴的天气,把人物鲜明地拉入画面中。

“闲”字一出,诗的韵味又添了一味潇洒和惬意,它把作者那无忧无虑、自由散漫的形象彰显得一览无余。

学渔人“把竿”“坐钓舟”则是对“闲”的有力诠释,让我们切切实实地看到了作者闲适洒脱的一面。

另外,尾联在描写人物活动的同时,它也以含蓄的方式把作者不问俗事、甘于隐居的高洁情怀予以说明,这样一来,整首诗的境界也便得以提升。

晚来且逐渔人去,闲坐钓舟闲把竿;读完一首,心境豁朗。

视诗词为知己,将读写进行到底;关注一号诗巷,以独特的方式丰盈自己的灵魂,下期见!

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