切通：

以前长谷川先生说过《迪迦》的情况下的“光”是在内侧的，《戴拿》的情况下是在外面的。

长谷川：

大古的遗传基因是指过去的自己。有古代战士的大古吧（古代戦士のダイゴっていうのが居たんだろう）。因为是历史反复中的战斗，所以是地球的故事吧。地球是毁灭还是不毁灭？地球层面的事情 ，光是从哪里来的呢？那就是过去。

与此相对在《戴拿》的情况下，先走一步的话，经常会有父亲。从地球出来进入宇宙。而且不知道在哪里。我认为宇宙中的光，果然是父亲给予的光。想追上父亲，也就是说要从地球进入宇宙。

幽怜、陆克、卡密拉、沉睡的少女、景田井龙等等。

迪迦本身（ティガ自体）最初是黑暗的巨人。

长谷川：

我想他原本是和幽怜也有关系的青年（ユザレとも関係のあった青年），结果被黑暗的力量拉拢了，但是又回到了光明一方。最终封印了作为伙伴的三人，自己也作为石像封印了吧。

切通：

大古和卡蜜拉、和幽怜的原本的关系是？

长谷川：

作为超古代战士，有卡蜜拉，有大古，有作为他们长官的幽怜（その長官としてユザレがいた），总觉得在脑海里存在这样的图式。和大古一样，卡蜜拉本来也是人啊。而且，光的生命体不是已经授予力量了吗？有几个战士获得了与巨人石像融合的力量，在遇到地球危机时就会变成奥特曼。拥有与此相同基因的现代人类就是大古。

切通：

在准备稿中，基里艾洛德人的预言者也来忠告了吧。

长谷川：

你作为普通人，保住命吧。对于惹事精，在他们看来也说得够温柔了。但是，在下一瞬间开始痛苦挣扎，“别碍事！”，被古代的三巨人扫灭了。

摘译自《増補改訂版 地球はウルトラマンの星 ダイナ&ガイア編》（2019）、第369-370页：

“长谷川带来了光之巨人奥特曼其实是黑暗巨人的大逆转。毁灭超古代文明的是大古自己。

得到与巨人的石像融合力量的超古代人（巨人の石像と融合する力を得た超古代の人間），在地球迎来危机时变成奥特曼。

曾经相爱的大古和卡蜜拉也是身为战士的长官幽怜的部下。

然而，被黑暗吞噬的二人却将其他奥特曼全部打倒。

幽怜只拉拢了4个巨人中作为迪迦的大古。回到光之势力的大古封印了曾经是伙伴的3人，自己也作为石像封印了。

——剧场版新作奥特曼到今年已经是连续第5年了，请告诉我这次选择迪迦的经过。

铃木清：

在最新作的意义上是《盖亚》，但在电视上播放迪迦的时候是在制作《哉阿斯2》，所以只有迪迦作为主角的电影没有制作，所以想办法实现。这不仅是粉丝们的愿望，也是圆谷株式会社社长以及制作者们的愿望。企划本身从播放结束的时候就有了，因为主角长野(博)君的日程等问题没能完成，经过3年的调整，这次终于实现了。

——故事是怎么制作的？

铃木清：

首先，不能变身是前提，如何克服这个问题呢？在TV的最后一集中，迪迦的历史被中断，没有现在和未来。因此，这是制作科幻作品时的技巧，如果回到过去，也许就能找到答案。于是，我们决定回到三千万年前。其实在电影的工作人员中，只有我没有参与TV的迪迦(笑)。还有编剧、导演，包括社长，大家对TV系列片都很执着。在那里动弹不得。我因为没有那个可以来回划动，所以一点点地崩坏了。当然，迪迦这部作品的关键部分还是要好好保护的。

——说到和TV的不同之处，就是迪迦的类型转换。

铃木清：

是的，最重要的是角色，所以首先想在那里拿出不同的地方。于是，TV的迪迦是在横向上变化形态，所以我想到了把它改成纵向的怎么样？是沿着时间序列，一边成长一边改变类型。这样的话，也能接触到迪迦的成长经历。在那之前很难从TV系列的框架中出来，但一下子就解决了。再加上从TV的最后一集继承下来的爱情故事，就能写出非常清晰的故事。

——剧本由长谷川圭一担任，右田昌万担任脚本协助。

铃木清：

长谷川先生连续两年为我写剧本，这次我想刺激他。因此，圆谷专业文艺部有一位叫右田的人才，一开始我们以共同创作的形式，让他进行创意的投接球。当然，最终的作者必须是一个人，那就是长谷川先生。

——在追求电影特有的趣味性的同时，剧本的内容中也加入了很多为TV剧系列粉丝准备的内容。

长谷川圭一：虽然大古是主角，但在电视的最后失去了变身能力，所以最初的问题就是如何处理这件事。总之我将与电视的相容性不合的部分列出了5个左右，提交给铃木先生后，就要着手解决那个。例如，在《迪迦&戴拿：星光战士》中，因为居间说自从加坦杰厄一战后，迪迦就再也没有出现过，所以不能在城市中战斗，就像这样的事情吧。此外， 首先我要考虑没有矛盾的情节，同时考虑到右田（昌万）桑将不过度拘泥的新迪迦的魅力优先的情节，将两种可能性结合在一起后进行了剧本创作。————————————————————————————

长谷川圭一：最开始，我想到了按照电视上的三种形态。但是，鈴木先生有提案，即最初并没有作为迪迦的完成能力，以试图获得力量为展开。并且，敌人将在与超古代传说的瓜葛中成为黑暗的巨人。他们的设定是，除了卡蜜拉外，达拉姆是黑人、希特拉是白人。虽然我只说了卡蜜拉，但导演就插手了。

在先前的《光啊、永远》中，确定在秘鲁出现了身材矮小的白人，在埃及出现了身材高大的黑人（在这个时候叫ミーゴウ），随后卡蜜拉在北极海出现，他们寄宿在超古代遗迹的三尊巨人像中，故事由此展开。而且在这个阶段，还有在黑暗的钟乳洞里基里艾洛德的预言家忠告大古的场面。拍摄的准备工作在此稿中进行，另一方面，导演也参与了拍摄剧本决定稿的工作。随后，在7月《THE FINAL ODYSSEY》的标题的决定稿完成了。但是，在导演的坚持下，9月3日开镜前，96页以后被修改，插入的剧本被分配。顺带一提，在场景158中，丽娜的飞燕号得到了爆破（ブラスト）的帮助。

就这样，终于开始拍摄。作为本篇的重点在于大古和丽娜的关系。据说，导演想好好地描写在电视的最后萌芽的两人的爱情。在这种情况下，他想这次是比较狭窄的个人范围的事吧。那将使拉莱耶作为场所吧。

铃木清：“这次想试着制作“奥特曼”的爱情故事。关于英雄的两面性，这是一个相当深奥的故事。对于敌人角色也很重视，为了展现英雄的魅力，必须在如何让敌人看起来美丽而强大上下功夫。也有那个意义。战斗舞台也试着做了有综艺的东西，与大楼街不同，很难表现出大小的对比，所以希望能让观众在巨大感以外的地方感受到影像的魅力。”

——对于在宣传册上登载的超古代设定，我感觉齐杰拉的处理似乎和TV是不一样的。

长谷川圭一：

齐杰拉是次要要素之一。

这是一种各种现象混杂在一起的解释。如果要创作全部连在一起的故事时，为了能做下去也要打出富余量。

——站在TV的立场上看，毁灭古代文明的是奥特曼这件事令人震惊。据说奥特曼毁灭古代文明的想法，是从TV时期起就很热衷的事？

长谷川圭一：

我自从看到『迪迦』的第3话（「恶魔的预言」）起，自己内心里就一直是这样。我思索着人类拥有力量会是怎样的呢？得出的印象是最终会失去控制而灭亡。”