《富春山居图》，中国十大传世名画之一，是我国无价的国宝。它是元代著名画家黄公望之作，这副作品刚一出世就备受瞩目，当然也备受曲折。直到建国后被台北故宫博物院和浙江省博物馆分别收藏后，才结束了长达几个世纪的颠沛流离。下面就让我们一起共同领略这幅画作背后的传奇故事以及欣赏“画中之兰亭”的真实风采。

八十寿翁黄公望，搜尽奇峰打草稿

《富春山居图》的作者是世称“元四家”之首的著名画家黄公望，他也是是元代著名全真派道士，字子久，号一峰道人，又号大痴道人，今江苏常熟市人。

他的山水画师承 赵孟頫、董源、荆浩等人，由此进行生发，又自创一格；创浅绛山水，画风雄秀、简逸、明快，对明清山水画影响甚大，为“元四家”（其他三家为吴镇、王蒙、倪瓒）之首，其艺术造诣，后世影响也可见一斑。

 黄公望画像

黄公望曾做过小吏，因受累入狱，出狱后隐居江湖，入道教全真派 。工书法，善诗词、散曲，颇有成就。钟嗣成曾评价他：“公之学问，不在人下，天下之事，无所不知，薄技小艺亦不弃。”

50岁后黄公望始画山水，其画注重师法造化，他自称为“松雪斋中小学生”，重视写生，常在风景名胜地随笔摹写，携带纸笔描绘虞山、三泖、九峰、富春江等地的自然胜景。以书法中的草籀笔法入画，有水墨、浅绛两种面貌，笔墨简远逸迈，风格苍劲高旷，气势雄秀。

黄公望《快雪时晴图》局部欣赏 

而当年执笔创作《富春山居图》时黄公望本人已近80岁高龄，他从构思、动笔到绘制完成大约用时近七年时间。为了画好这幅画，他终日不辞辛劳，奔波于富春江两岸，观察烟云变幻之奇，领略江山钓滩之胜，并身带纸笔，遇到好景，随时写生，富春江边的许多山村都留下他的足迹。

因深入的观察，真切的体验，前八十载生命体验而积累的丰富素材，使《富春山居图》的创作有了扎实的生活基础，加上他晚年那炉火纯青的笔墨技法，因此落笔从容凝练，雄秀高旷。

黄公望《富春山居图》局部 

珍宝流传多坎坷，几度易手致断离

《富春山居图》完成后，黄公望将此图题款送给全真教同门师弟郑樗（字无用师），它便有了第一位藏主。此画作成之初，无用师便顾虑后世有“巧取豪夺者”，而这也不幸被他言中，从此开始了它在人世间600多年的坎坷历程。

明代成化年间，《富春山居图》传到书画家了江南四大才子沈周手里，沈周是明著名画家、鉴藏家，也是“吴门画派”创始人，他待《富春山居图》如至宝周道呵护。可当沈周把画交给一位朋友请他题跋时，没想到那位朋友的儿子，心生歹念，把画偷偷卖掉，还狡辩说画是被人偷了。知道此事后的沈周捶胸顿足，放声大哭，可是后悔已经晚矣。千辛万苦珍藏的《富春山居图》，如今只剩下留在头脑中的记忆了。

自沈周以后，《富春山居图》几度易手。明万历二十四年(1596)为董其昌购得。董其昌甚为得意，于画上题跋后收入其专藏精品的“四源堂”。

清朝初年，《富春山居图》转入宜兴收藏家吴之矩手中。吴之矩传给儿子洪裕。吴洪裕酷爱无比，谨守家传，并特意建造了“富春轩”用来珍藏。他对此画喜爱之情到了朝夕不离的地步。

在吴洪裕生命垂危之际，竟然命家人火焚此画为自己殉葬。万幸的是他的侄儿子文在旁，迅速地从火中抢出《富春山居图》，这幅名画才得以继续传世。

而遗憾的是因火而被分成了两段。前段火烧坏部分，进行修补，重新接拼后居然正好有一山一水一丘一壑之景，几乎看不出是经剪裁后拼接而成的，真乃天神相佑。于是，人们就把这一部分称做《剩山图卷》。

《富春山居图·剩山卷图》欣赏 

而保留了原画主体内容的另外一段，在装裱时为掩盖火烧痕迹，特意将原本位于画尾的董其昌题跋切割下来放在画首，这便是后来乾隆帝得到的《富春山居图·无用师卷》。

 《富春山居图·无用师卷》欣赏

值此，原《富春山居图》被分割成《富春山居图·剩山图》和《富春山居图·无用师卷》长短两部分，两段画卷乃分别流传。

隔海相望六十载, 山水合璧重相逢

《富春山居图·无用师卷》在乾清宫里静静地存放了近200年。1933年，故宫重要文物南迁，包括《富春山居图》在内的万余箱珍贵文物，先运抵上海，再运至南京。1949年，又随国民党败退，辗转迁台后,《富春山居图·无用师卷》一直都保存在台北故宫博物院。

抗日战争时期，《剩山图》为近代画家吴湖帆用古铜器商彝与人换得《剩山图》，十分珍惜。当时在浙江博物馆供职的沙孟海得此消息，心情十分激动和惦念。他想，这件国宝在民间辗转流传，保存不易，只有国家收藏，才是万全之策。

于是沙先生数次去上海与吴湖帆商洽，晓以大义。不断往来沪杭之间，又请出钱镜塘、谢稚柳等名家从中周旋。吴湖帆被沙老的至诚之心感动，终于同意割爱。1956年，《剩山图》来到浙江博物馆，从此成为 “镇馆之宝”。

2010年6月，凤凰卫视董事局主席刘长乐先生居中联络，浙江省省长吕祖善明确表示，藏于浙江省博物馆的《富春山居图》的《剩山图》部分，可以先到台北故宫博物院合璧展出。台北故宫博物院与浙江博物馆等方面促成合作，决定在2011年推出“山水合璧：黄公望与富春山居图特展”。

2011年6月1日上午10时，“山水合璧─黄公望与富春山居图”特展开幕式在台北故宫晶华三楼宴会厅举行，分隔360年之后，浙江省博物馆馆藏的《富春山居图》（剩山图）与台北故宫博物院院藏《富春山居图》（无用师卷）终于重相逢！

 2011.6.1 “山水合璧─黄公望与富春山居图”特展开幕

汲古铸今学习经典，山水技法临画将开课！

最近有很多学习国画的朋友们反映存在一些困惑，说他们在学习山水画的过程中遇到了难题。

跟他们聊过之后，发现他们往往都是刚刚了解一些浅显的技巧之后，就开始随意挥洒笔墨，这也难怪效率会如此之低，提升缓慢。

其实，核心原因是——他们忽略了一项重要的工作：理论先行，取法乎上。

那如何才能 取乎法上呢？想要解决这一点的方法并不复杂，找到合适的古画临习和请教精通山水画技法的明师就可以了。

娄晓波作品欣赏《晨雾绕西川》 

因此为了能够让更多的人更好的读懂经典，走入名作，理解名作。也为了能够让古人大家的笔法技法智慧得到今人的传承和发扬，更好的运用到我们自己的临习、绘画和创作当中，易雅艺术平台特邀请了当代实力派青年山水画家人娄晓波老师，为大家特别开设“《富春山居图》临习绘画技法精讲”公开课。

通过四次公开课程学习经典山水画中的技法和笔法要素。学习最有价值的山水秘法！

娄晓波老师写生照 

娄晓波，现为中国美术家协会会员，中国文联文艺人才库储备人才、北京市教育学会文化传承与创新教育研究会理事，安徽省美术家协会会员，嘉兴画院特聘画家。其山水画作品入国展20余次，获奖近10次！2016年获中国文联青年文艺创作扶持计划专项资金资助、美术中国画《追寻党的足迹》项目负责人。2018年个人专著《足迹——娄晓波山水画作品集》由中国文联出版社出版发行。作品发表于《美术》、《中国艺术报》、《美术报》等多家杂志及报刊。

 娄晓波作品欣赏《故乡的记忆》

“《富春山居图》临习绘画技法精讲”公开课全程由娄晓波老师进行讲解，易雅艺术平台教研团队全程录制、制作。课程会对以下几个方面进行讲解：

第一讲 《富春山居图》的精讲与临画准备

1、简单讲解黄公望与富春山居图

2、讲解《富春山居图》背后艺术故事

3、《富春山居图·剩山图卷》临摹起稿

4、深入学习的心态及工具准备

第二讲 《富春山居图》中十余种树的画法及树叶出枝方法

1、多种树的画法

2、树干和枝叶力量区分

3、近树、远树空间组合关系

4、树叶出枝、浓淡笔法

第三讲 《富春山居图》中山石皴法详解及点苔笔法要领

1、山石皴法及笔墨详解

2、山石组合及空间关系

3、山石点苔笔法

4、结构与笔法变化

第四讲 《富春山居图》取法要素及画理

1、笔墨质地

2、度的把握

3、意境 画理

4、简单与重复

 娄晓波作品欣赏《红军长征会师地之吴起》

关于学习和临画经典名作《富春山居图》，晓波老师说：“传统山水画的初学者想夯实山水画基础，最好的方法就是从经典古画入手，从经典作品中获取最完整的取法要素，快速提升。而《富春山居图》无论是从作品本身流传度、代表性和技法基础入门及巩固上，都是比较不错的选择对象。”

娄晓波作品欣赏《古镇》 

“我们在面对经典山水的时候要有“的”放矢，掌握一定的学习方法，才能事半功倍，达到学习的最佳状态。”

“经典有很多，风格差异也大。怎么样才叫有"的"放矢？就是看到自己这个时期最喜欢的有感觉的让自己心血澎湃的作品，掌握一定的学习方法，心诚，专注，坚持下去。”

娄晓波作品欣赏《追寻党的足迹》 

本次易雅艺术特别邀请到山水画人气艺术家娄晓波为我们详细讲解《富春山居图》，通过四次课程学习经典山水画中的技法、笔法要素。学习最有价值的山水秘法！

初学者想夯实山水画基础，最好的方法就是从经典古画入手，从经典作品中获取最完整的取法要素，快速提升。

另一方面，想打破学习格局，进入山水画的强化阶段，娄晓波老师会从理法，结构、力量、神釆、笔墨意境等步骤等进行讲述，使你的山水画技艺上升一个台阶。