众所周知，古代纸张不易保留，晋唐法帖传世的极为稀少，虞世南、颜真卿、褚遂良等人墨迹屈指可数，至于李白、杜甫、贺知章等诗人，不是专业书法家，鲜少有人刻意收藏他们的字迹，譬如李白目前只有《上阳台帖》一幅真迹。

此作写于天宝三年（744年），全文只有25字，内容是：“山高水长，物象千万，非有老笔，清壮何穷。十八日，上阳台书，太白”，卷中字体豪放浑实、纵逸跌宕，尽显天真烂漫、千变万化之妙。

如今《上阳台帖》收藏在北京故宫博物院，乃国家一级文物，估值高达46亿，近代“书法大师”启功先生曾鉴定此作，并说：“此帖有李白名款，有宋徽宗亲题签和跋，用笔不循故常，天马行空，吻合于李白诗风豪迈不覊，宜为太白真迹。”

经过详细的研究，卷中具有李白署名，宋徽宗跋文和题签，风格上与李白的纵逸不羁、放达多变相吻合，所以启功确定《上阳台帖》乃李白真迹，当然大家不免好奇，李白真的只有一件手稿传世吗？

实际上，日本曾展出一件书法，据说乃李白又一真迹，曾被“秘藏”了上百年，此作就是《嘲王历阳不肯饮酒诗帖》，全文共有50字，内容曰：“嘲王历阳不肯饮酒；地白风色寒，雪花大如手。笑杀陶渊明，不饮杯中酒。浪抚一张琴，虚栽五株柳。空负头上巾，吾于尔何有。李白”。

此作是一首“劝酒诗”，通过陶渊明来揶揄好友王厉阳，让他一同饮酒，语气十分豪迈奔放，卷中字体浑实苍劲，笔画的粗细变化鲜明，例如“嘲”、“饮”几字圆融粗重，后面“空”、“负”几字，却变的细瘦生涩。

这一强烈对比，深化了视觉效果，在情感的表达与渲染上更为强烈，甚至从艺术风韵上看，完全不输于《上阳台帖》，并且此作同《上阳台帖》一样，卷后附有李白署名，再加上卷中笔划的处理，毛笔、纸张等使用习惯，和李白颇为相似，所以被鉴定为李白真迹。

然而从风格上看，卷中缺乏几分通达烂漫的意趣，虽然《上阳台帖》略微拙质，点画雄健、墨色浓厚，但行笔畅达流动、快意潇洒，富有自然生动的趣味性，可此作过于质朴肃穆，少有灵动之气，两者差别偏大。

而且，1989年启功先生前往日本，参加书法展览时，曾评赏曰：“这件作品书法风格独特，形神两全，各个方面都体现唐代特点，时代特征明显，必是唐人妙墨，是否为李白亲笔所书，不能否认，尚需进一步研究考证，单就从书法艺术看，不失为一件极精彩的唐人墨迹。”

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