每一件作品，都有一种对事实的敬畏。一部好的作品，一部好的影片，都是对真实世界的描写，都是对人类的描写。那就是说，对于它的对象，必须有一种认真的态度。这就涉及到了一个问题，那就是只要涉及到创作，就一定要一本正经，事无巨细吗？老百姓喜欢的喜剧，它配不配“伟大”这个字眼？要知道，关于“正统”这个话题，从来都是众说纷纭。只要看一眼“历史上最好的影片”，有多少喜剧片能名列榜首？英格玛·伯格曼是否因《假面》或《夏夜的微笑》而获得了全世界的钦佩？但是，滑稽也能让事情变得更好。陈佩斯在其长期的创作与创作过程中，得出了这样一种结论：一切的喜剧，其本质上都是一种悲剧的。“他们都有自己的特点，都有自己的缺陷。这就是悲剧的本质。”可以说，这是一部严肃的喜剧。

他的卧室里，到处都是日本动漫的招贴画，比如《美少女战士》、《百变小樱》、《犬夜叉》、《飞天小女警》、《火影忍者》等等。我们不禁要问，那真的是“时间”这一代的儿时回忆吗？说实话，这些都是我们这一代的儿时回忆，我不是00后。让我们回到二十年之前，看看90后的孩提时代是怎样的？1992年日本上映了《美少女战士》，1998年上映了《飞天小女警》《百变小樱》，2000年上映了《犬夜叉》，2002年上映了《火影忍者》；而在正式引入或者非法传播之后，他们最后又会伴随着谁的长大？

他们是九十年代的人。事实上，那些动漫所唤醒的并不是当下的感觉，而是“时代感”。这样简单粗暴的组合，反而让人产生了错觉，在某些方面出现了失误。说到底，正是因为社会的存在改变了，我们的生命也随之改变了。

90年代后期，新世纪初期，网络还处于萌芽状态，个人计算机尚未广泛使用，网上看电影的习惯尚未养成，与后来的文化政策也大不相同，我们所能获得的资讯，只限于电视所提供的资讯，而这也是我们所拥有的资讯有限而又落后的时代，让我们拥有了一代又一代的共同回忆。

然后呢？这是一个信息爆炸式传播，宏大叙事被消解，分散化和个人化被张扬的年代。00后虽然也在看动漫，假如要让00后们去询问他们心目中最喜爱的动漫人物，恐怕还是很少有人会说出“柯南”、“佐助”、“水兵月”等等这些你根本不知道的人物，或者是本土动漫中的人物；要是换成“穹妹”、“蕾姆”、“亚丝娜”之类的话，估计很多人都听不懂这句话的意思。《美少女战士》就是一部非常典型的宅男小说。

这里也有一些重要的细节。第一，在这段时间里，他的床边并没有开灯。在我有限的认识中，只有我奶奶的卧室或者电闸；或许会有人说，时秒的家就在老房子里，但是她的经济状况，她的父母去世，她的经济状况，她的父母去世，这些都不符合常理。第二，在被教师责备的时候，说他“吃火锅，斗地主，打电子游戏”，第一，吃火锅怎么能算是坏习惯；那么，到底是谁在斗地主？第三，游戏，随着智能手机的流行，游戏商店真的存在么？第三，在电影的最后，当他踏上漆黑的台阶的时候，他竟然拿出了自己的手电筒，我很好奇，现在有几个人还保留着这样的习惯，而且他以前使用的都是手电筒。

总之，在这种认为是细枝末节的情况下，电影中的“现时感”和“时代感”之间的矛盾也在持续升温。

《快把我哥带走》是一部以四格为背景的国内知名动漫作品。由于是国内生产的，因此其内容更加贴近我们，应该让我们更加沉迷其中。从最终的结果来看，这部影片是在后半部分投入了大量的精力，而前半部分则是草草结束。我们可以看出这部电影的故事结构非常严谨，并且具有类型化的特点，假如说爱情电影可以分成两种类型，一种是“恋人在一起”，另一种则是“陌生人在一起”，那么这部电影就是在模仿后面的剧情，只不过主人公变成了姐弟。不过，这只是一部电影的框架，并没有真正的角色。

影片中有许多连环画。在我们用线来替代角色时，我们必须了解，在再现真实的程度上，笔触无法与照相机相比，是一种普适的简单；而这一点，就注定了动漫和动漫，都会被夸张到极致。最好的例子就是1928年的《汽船威利》，从下面这些画面中可以看出，动画片中过分夸大的历史。

回到影片《快把我哥带走》中，我们可以看到影片中使用了很多类似于卡通的视觉和视觉技术，特别是那些“打戏”。首先要解释一下，“功夫好”这个名字，完全是虚构出来的，有点像是在看一部动画片。