在文字中证道。——唐泪

演员接剧本，是一门学问。

有些故事，一眼可见的俗不可耐，哪怕给你不菲的片酬，拍出来，也大概率没什么意义，而另一些故事，则或有现实意义、或有切实深度，甚至是创意、创新和探索，然而烂故事，也可能有好票房，而好剧本，却未必一定会受到观众的欢迎。

那么在演员来讲，该接什么样的剧本？

这很难讲。

比如演员郭富城，他的标准是“难度”和“新意”。

但只是这两条，够不够？

一开始他并没有资格去挑剧本。

比如出道之初，从《飞越危墙》、《西环的故事》、《龙虎戏凤》，到《九一神雕侠侣》、《伴我纵横》、《龙神太子》、《千面天王》和《赤脚小子》等等电影，全部都是经纪公司给过来，然后他照单全收。

他真正开始挑剧本，应该始于小美工作室成立。

从《没有你的爱》、《狂野之城》、《铁幕诱惑》到《纯真传说》和《备忘录》，郭富城在短短两三年时间里，凭借出色的作品，彻底在粤语歌坛站稳了脚跟。

而一直以来，郭富城确实可谓“摇钱树”。

除了唱片和演唱会、广告代言，就连个人写真集的销量，都堪称恐怖。

昔年有资料显示，从1991年到1997年，他击败所有中外明星，连续七年称霸明星肖像印刷品销量排行榜，且总计有五本写真集的销量，突破过百万册。

这是一个很惊人的数字。

当时也有过报道，仅写真集版税，就足可抵他两、三部电影的片酬，所以在这个时候，他敢在影坛大幅减产。

换句话说，他有底气“宁缺勿滥”。

第一个精选的剧本，或就是那部励志拳击题材作品《浪漫风暴》。

励志、浪漫而又悲情。

好电影会给演员带来什么？

当然不外乎名望、口碑，以及好的片酬和资源趋势。

所以一部《浪漫风暴》，令郭富城进入了嘉禾电影高层的视野，他们认为，郭富城具备成为一个动作巨星的胆魄和潜力，遂与其签下合约。

然后那部《风云雄霸天下》就不期而至。

于是，在出道第十年、个人第二十二部作品，郭富城首夺香港票房年冠。

也就是在这个时候，他被迫推掉了大导演徐克为他量身定制的《顺流逆流》，后来，这部电影由谢霆锋出演。

而在随后，郭富城陆续接拍了《公元2000》、《雷霆战警》和《小亲亲》等电影。

回头再看。

此时的郭富城，其实已经开始采取，“商业和文艺”两线并进的策略，也就是一面接拍商业价值较高的动作类型片，一面也仍愿意走文艺质感路线。

但这几部电影，其实都不算太成功。

不过他此时仍在专注乐坛，所以或也并不在意。

其后一晃数年。

错过徐克的郭富城，入了新浪潮名宿谭家明的法眼。

经此一役，郭富城不但连庄影帝，也滋生了真正的野心，与之同时，其“难度”和“新意”的接片标准，正式成型。

这个标准该怎么理解？

认真说起来，郭富城这数十年影路，个人作品数量并不算多，迄今为止，连同当下待映电影一起，也不到七十部，但他却是整个香港影坛，与新导演合作最多的演员。

比如拿影帝梁朝伟来举例，他永远不会考虑新导演，所以无论是《风再起时》还是《无名》，他都首先参考了导演的前作名声，才考虑要不要接拍。

但郭富城不是这样。

他几乎完全不考虑导演的案例和履历，满眼都只有“难度”和“新意”，或者起码要以“没有演过的角色”为前提。

然这虽令他演戏成“魔”，却又来路跌宕。

这一路行来，我们看不见他的“舒适区”。

从探索期的陈探、康三爷、凌光，到大成期的赵得意、布华泉和刘杰辉，再到进阶的周西宇、阿臧、孙悟空、高见翔，兼及惊艳的李问和梅蓝天。

在表演而论，郭富城所获良多。

甚至或除了《断网》和《扫毒3：人在天涯》这样“偷懒”式的中规中矩，他鲜少失败之作，包括《风再起时》中被抽空的人物“磊乐”，实则都可圈可点。

而上个十年，最好的两部港片《寒战》和《无双》，也皆出自他手。

约略数了一下。

迄今为止，他总计上映电影五十九部，其中大片十五部、小众电影十七部，余者为中小投资成本电影。

再进一步分析。

其三个香港年冠、一次打破香港华语片影史票房纪录，以及三部破十亿票房作品，皆来自大片之列，小成本电影中表现最好的则是《临时劫案》。

若论口碑奉献，大片和小众电影或平分秋色。

然虽有得有失，但他还是不可避免地陷入了困局。

何解？

在他身上，可以看见“求新”和“贪奇”。

甚至是没有“准入”门槛。

故而，拍《踏血寻梅》，他让翁子光不用担心自己的片酬，《六月的秘密》导演王暘，仅用一封电子邮件，就邀请到了郭富城出演，而这样的电影配置，大概率还是极低的片酬，还有《麦路人》和《临时劫案》，同样是“唯”剧本是从。

恰如一位香港副导演所言，郭富城一心支持新导演，只要剧本ok，不但减片酬，还会帮你找演员、拉投资。

但这样的路径，演员本人会承担着很大的风险。

因为新导演的审美、叙事能力难测，进而就很难预料成片的品质，也就比如上面提到的《风再起时》和《断网》，很巧合，这两位新导演，都是从小众路线跨越到商业电影领域，却皆崩塌，此外，他还碰上了一个邱礼涛。

没有任何一个演员，经得起口碑和票房连续“双扑”的消耗。

这个概念，对于任何演员，都同样适用。

香港电影日渐不振。

梁朝伟转而淡出圈外，接拍国际大导演的新作《寂静的朋友》，刘德华仍然奉行多产必有回报的策略，谢霆锋“一意孤行”于港式警匪动作大片，古天乐还是一部接一部开工。

郭富城呢？

自拍毕《无名指》迄今，尚无新片接洽的消息，他似乎仍然要精挑剧本，且经《风再起时》和《断网》等电影的影响，其接片标准，或将更为严苛。

然大导演本身所剩无几，众星皆趋之若鹜，也不见得能有什么破格的剧本题材。

而若继续去做新导演的试金石，则无论商业还是口碑，皆很难言。

更何况，如今的香港影坛，还有得挑么？

这就是“困局”概念所指。