人们对于孙晓云的书法并不陌生，她以行草书为擅长，但早年孙晓云在学习书法的过程中，却更多地下功夫在楷书方面。她的取法对象包括钟繇、王羲之、王献之等人，也没有忽略唐人的楷书。有人认为，孙晓云在早年的书法学习中是兼收并蓄的。她所写的柳公权楷书达到了形神兼备的水平，反映了她在书法学习上的进取精神，令人叹服。

然而，随着学习进步和时间的推移，如今的孙晓云书法水平是否达到了人书俱老的地步呢？有人认为，早年她在学习书法时的确是下了功夫的。她喜欢的字帖坚持认真临摹，从魏晋到唐宋，几乎没有落下。但如今转移到行草书上后，水平似乎有所下降。至于人书俱老，可能只是因为人老了，书还未老。也有人认为，孙晓云早年的楷书确实显现出了功力，她还出版过一些字帖，这可能是她对那个时候书法自信的一种表现，这些字帖也可以当作范本来临摹。

人书俱老这句话是唐代书法家孙过庭说过的。据其原意，“通会之际，人书俱老”意指当一个人达到一定的认知水平时，书法也会达到一种相当的境界之上。要想了解孙晓云书法是否达到了“人书俱老”的境界，就要看她是否到了通会之际。

孙晓云多年担任书协主席，经历丰富，学识渊博，能够处理各种琐事，眼界宽广，因此她已具备了通会的基本条件。在书法方面，人书俱老是指人的年龄大了，书法也达到了老成的地步。但要做到这一点，还需要一个关键的粘结要素，那就是如何让书法技艺与年龄所具备的智慧相结合，才能真正做到“人书俱老”。

然而，现在的孙晓云书法与她的年龄并不能很好地结合在一起，可能缺少了这个粘结要素。也许是因为身边的事务比较繁琐吧，所以人到了老年时，她的书法作品比年轻时期的作品更显得浮躁和烦闷。

孙晓云早期的作品已经充分证明了她的书法才华。其中，柳体楷书字形端正，用笔遒劲，显示了她刚柔并济、笔力有力的特点，也表现了她的个性魅力。这对于学习书法的人来说，是一份极好的教材和参考，也是在学习书法过程中必不可少的入门和出路。

许多人认为，孙晓云的书法技艺基础并不是建立在柳公权等唐人楷书基础上，因为在她的许多楷书作品中，较少出现唐人的风格，而是更多表现出魏晋风格的特点。尤其在她的小楷作品中，王羲之的楷书风格也比较明显。因此，她在出版的字帖和作品集中所展示的楷书作品，也都具备着这些方面的风格，而唐风却偏少。