诗确实有嚼头,评陈子昂诗歌奖年度青年诗人灯灯诗歌《中年之诗》

迎蕾格命 2024-07-04 13:36:40

格命草诗评

原文

中年之诗

文/灯灯

害怕深夜接到电话

害怕深夜接不到电话

害怕清晨醒来

你的手

已离开我的手

害怕生铁轻盈,在天上飞

害怕云朵沉重,在水里沉

害怕仇人敲门

要祝福我

害怕亲人在天边

要喝斥我

害怕琴声远走它乡

寻找它的琴

琴声里的孩子们,赤脚,穿旧衣服

他们拉我的衣角,向我乞讨,叫我阿姨

害怕披头散发的老人

拄拐杖,端瓷碗

暮色中

喊我闺女

害怕欠下的债已还清

害怕欠下的债

永还不清

害怕不知悲从何来

害怕知道

悲,从那里来——

赏析

今天分享的是陈子昂诗歌奖年度青年诗人灯灯的诗《中年之诗》,读完这首诗,感觉中年在诗人的笔下仿佛是充满矛盾和尴尬的,仿佛是在两个极端游走,有着很强的割裂感,中年仿佛意味着疼痛和不安。从传统意义上讲,中年是不惑之年,而诗人笔下的中年又是充满困惑和难堪的。这说明古今的巨变,传统的东西不一定符合当今时代的发展特征。所以,我们应当用发展变化的眼光看待中年,而诗人正写出了中年之变,让人看到一个悲观的灵魂在尘世煎熬,何其痛苦哇。下面,通过诗歌正文来感受中年的矛盾张力感。

这首诗,用了13个害怕,好像中年是在惊恐中度过的一样,如此,那老年岂不是更悲惨?这首诗将中年的担惊受怕写到了极致。从深夜和清晨开始,接到电话与否,都是一种担心,害怕你的手离开我的手,可以读出感情的不稳定性,中年往往会面临许多危机,特别是最爱之人的突然离去,仿佛精神依靠没有了,信念丧失等等。

接着写到一组“害怕生铁轻盈,在天上飞/害怕云朵沉重,在水里沉”,以互文的方式来写,非常具有表现力。一轻一重,一上一下,尽显内心的矛盾和诗歌的张力。诗人所表现的是违反常规的现象,俗话说,事物反常必有妖。中年的某些表现确实挺反常的,这就是危机感的体现,同时,影响了内心世界的正常运行。

再接着是害怕仇人和亲人的反应,这同样是矛盾的,不正常的,仿佛仇人和亲人反过来了。诗人将正常的关系打破,建立新的关系,从正常关系发展到不正常关系,这同样是令人感到不安的。中年就处在这种不正常的状态之中,仇人的祝福比诅咒更可怕,亲人天边的喝斥比关心更让人胆寒。就是这种不正常的状态,才导致了中年的崩溃。诗人书写的角度确实新颖。

然后写到琴声远走它乡,这意味着漂泊流浪,诗人写琴声寻找它的琴,加强了漂泊之感,暗示人生仿佛没有归宿。而琴声里的孩子们又是那样苦不堪言,这同样暗示着中年的困境。诗人以琴声和琴的关系为象征,展现中年之伤,写得悲苦,读来令人感伤。谁的中年这么霉?我看是许多人。

再然后,写披头散发人老人喊我闺女,这讲述的是一种特殊的关系,表明中年不仅有来自身的困境,也有来自外部的困局。如果有一位这样的老人认你孩子,你不可能完全无动于衷,多少都得表示一下。诗人所表现的是一个局部现象,或许还有更多大同小异的人际关系需要处理,这都是中年的困境,仿佛无法逃避,只能咬着牙承受,极其令人无奈。

再是关于欠债偿还的问题,同样是一个两难局面。债已还清,按理说,应该是好事,可为什么会害怕,这其中必有隐情。而又怕欠下的债永远还不清,这就是一种无形的压力,真金白银尚好还清,而无形之债最具摧毁性。

最后,诗人讲述关于悲的来处问题,知与不知都害怕,这是实与虚的对比,是已知和未知的较量,很显然,确定了悲的来处,又无法解决这悲,才是最可悲的事情。诗人特意用破折号表示一种暗示和指向性。这个“那里来”给人留下了想象的余地。

诗人这首中年之诗,情绪上写得极度悲观消极,反而更有利于表达中年的矛盾和困境。诗人通过正反对立,和矛盾心理,为中年罗列了一系列问题,书写的角度、有意构建的矛盾很有普遍性。这首诗不仅能引起中年人的思考,对其它年龄段的人来说,同样是反思的机会。如果您是中年,尚且不用面对这样的极端局面,那您绝对是幸运的。不是吗?

抛砖引玉,就诗论诗,以写代学,至此,就结束了。如果您有不同的看法,欢迎评论区交流。如果您有值得推荐的诗歌,欢迎留言告诉我,一同欣赏,共同进步。我是诗者格命草,欢迎关注,下期诗评见!

灯灯,现居嘉兴。曾获《诗选刊》2006年度中国先锋诗歌奖、第四届叶红女性诗歌奖、第二届中国红高粱诗歌奖、第21届柔刚诗歌奖新人奖、第九届扬子江诗学奖,参加诗刊社第28届青春诗会。出版个人诗集《我说嗯》《余音》。2017年获诗探索·人天华文青年诗人奖,并被遴选为2018—2019年度首都师范大学驻校诗人。诗集《余音》入选中国青年出版社/小众书坊“中国好诗第五季”。2024年4月,灯灯荣获2022-2023年度陈子昂诗歌奖年度青年诗人奖。

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迎蕾格命

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