自从文字、绘画、相片、电影等文化产品诞生以来，围绕其中的抄袭和盗版问题就一直在出现。直至今天，随着电子游戏这个文化产品的出现，围绕游戏盗版和抄袭的版权纠纷一直都屡见不鲜。
尤其是在国内，因为游戏生产技术水平的相对低下，不少公司为了挣快钱，或者为了一时的“自爆式营销”，总会打一打抄袭和盗版的擦边球。
但是有一个无奈的事实是，这些涉及了抄袭的游戏，如果被抄袭一方真的一纸诉状将其告上法庭，这官司也不是想打赢就能打赢的，即便明眼人都能看出来其中的“深度借鉴”部分。
今天就来聊一聊，这游戏抄袭的官司，究竟有多难打。
版权官司向来麻烦知识产权的保护看似早已成为了常态，但是如果真的要让双方对簿公堂，无论是法院还是原被告律师都要付出比常人的想象多得多的精力。
而在此之前，首先还要阐明一个概念，目前全世界针对知识产权保护几乎都遵循着“保护表达但不保护思想”的原则，也就是说，对于游戏而言，游戏的玩法、系统、美术、运行机制等抽象的方面目前还不受法律保护，但若山寨游戏对被抄袭方的人物形象、动作、场景设计等都存在“深度借鉴”内容，并且存在靠抄袭蹭热度的主观故意，就可以被认定为抄袭。
涉嫌抄袭的《XX世界》
比如说，如果一个工作室想做一款吃鸡游戏，那完全不需要找到蓝洞交版权费，比如《堡垒之夜》绝对不涉嫌抄袭《绝地求生》。
但是若这个游戏的地图方位设计都和《绝地求生》的绝地岛没啥区别，那就等着对面发律师函或者起诉书吧。
所以，在很多情况下，一些游戏就算是被所有人都认为涉及“抄袭”，被抄袭方甚至连起诉书都没法写，因为这些游戏普遍只存在“借鉴思想”的范畴。但是，就算这款游戏有“借鉴表达”的实锤，想要打官司也非常困难。
我们可以回忆一下电影《汽车人总动员》抄袭《赛车总动员》的官司。这个明眼人都看得出来是深度抄袭的电影，迪士尼也起诉最终胜诉，获得了超过100万元的赔偿。但是为了准备这场官司，迪士尼方的律师准备的诉讼资料却和字典一样厚：迪士尼将每一个涉嫌抄袭的细节都仔细作了说明，包括遮挡“人”字的标题、主人公代表车型的趋同性等等，而且这官司一打就是好几个月，隔了一年才有了判决结果，足以见得为了打这场官司，迪士尼的律师绝对是做了不少麻烦事。
臭名昭著的抄袭影片《汽车人总动员》
法理上认定“抄袭”需要大量且繁杂的准备工作，因此很多公司为了怕麻烦，同时也考虑到打一场官司的投入产出比，往往针对抄袭的游戏都抱着睁一只眼闭一只眼的态度，顶多会等到抄袭的游戏赚了钱了“养肥再杀”。但因为这些违法行为没有在第一时间得到遏制，国内游戏的抄袭之风就慢慢蔓延了开来。
抄袭官司收益可能并不多前面提到了抄袭官司的投入产出比问题，很多涉嫌抄袭的游戏公司往往都是小工作室，自身没有什么能力，只有靠打打抄袭擦边球维持一下生活这样子，就算这些公司真的被告了，即便它们直接被告倒闭，被抄袭方的胜诉所得也往往不理想，甚至很难服众。
这一点就要举一个“东半球最强法务部”——任天堂的例子了。
2000年，早已和任天堂分道扬镳的“火焰纹章之父”加贺昭三公布了一款新的战棋游戏——《纹章传说》，并将登陆PS平台。而在当年Fami通的宣传文章中，这款游戏被直接定义为《火焰纹章》的续作，加贺还表示原来《火纹》中的一些角色会在这款游戏中登场。
《雷之腕轮物语》的战斗系统和《火纹》几乎没有区别
不过，加贺昭三出走前并没有带走《火纹》的版权，经过一波宣传，粉丝就真的以为《火纹》要登陆索系平台了。任天堂立即对加贺昭三的公司发出了律师函。随后，《纹章传说》被迫改名为《泪之腕轮物语：尤特娜英雄战记》，发售后取得了30万份销量。
但是任天堂非常鸡贼，在这个时候将加贺昭三告上法庭，任天堂准备了充分的资料说明了《泪之腕轮物语》涉嫌抄袭《火纹》的地方，并要求加贺昭三把游戏所有的收入作为司法赔偿。但因为游戏在中途改了名字，《火纹》前代角色也并没有在游戏里登场，即便任天堂的资料足够有说服力，但法院仍然认为《泪之腕轮物语》不构成抄袭。
任天堂在此后仍然不屈不挠提出二审，但最终法院的判决也只是“宣传不当”，加贺昭三将游戏总收入的3%赔偿给了任天堂，这点钱或许分完律师费就真的不剩多少钱了。
由于知识产权保护的法律法规在全球范围内都还不够成熟，不仅被抄袭方的申诉需要消耗大量精力，抄袭方也能在法庭上拐弯抹角为自己“洗白”，这些都导致了游戏抄袭官司难打的情况。
但是无论如何，被抄袭的厂商依然要有维权的决心，相关法律法规也应该进一步健全。相信在不久以后，那些涉嫌抄袭的辣鸡游戏终有一天能得到应有的惩罚。
“有不少人只会吸收过去热门游戏的优点，把其中有趣的部分搜集在一起，但这么做总会被用户看穿。用户所追求的永远都是独创的乐趣 。”——任天堂前社长 山内溥
