何应辉是著名的书法大家，他擅长隶书和行书，曾担任中国书协副主席、全国书法大赛隶书评委会主任等职，何先生尤以隶书为最，擅用长锋写隶书，其作品受到很多隶书爱好者的喜爱。而李守银作为何应辉的学生，也很有隶书天赋，可以说，他是从书法大赛走出来的一位书法家。虽然他们为师徒关系，也同样是写隶书的，但他们的书法风格为何不同？

何应辉的隶书从表面上看，是以细线构成的，这就是何应辉的主要风格。但是，对于书法而言，我们不能只靠观察它的线条来确定书法的好坏和风格。其实，只要我们仔细观点研究，何应辉的隶书作品，虽然是细线，但是这些细线中却包含着十足的筋力和弹力，对于书法的线条来说，点画质量的高低，就是要看这些线质中的力感，一句话，线虽细，力很强。

说到力，其实这都是用笔的结果。何应辉是当代一位专门研究汉碑的书法名家，很多年前，何应辉与王镛等人都是享誉书坛的著名书家，影响力很大，也可以说，何应辉的隶书为当代书法的发展带来了深远影响。他的用笔为什么会有如此的力感？这与他多年以来研究汉碑有着很大关系。例如，现在很多人所喜爱的汉碑当中，《石门颂》就是何应辉所开创的路子，他的书法风格已经形成，现也受到很多隶书爱好者的喜爱与追逐。

对于李守银的书法风格，可以说是在继承中有所发展的。他也广泛学习汉碑，并且在《石门颂》、《杨淮表》等方面下了很多功夫，但是明眼人一眼就可以看出来，李守银的隶书风格并没有继承何应辉那种细线用笔，而是用了粗线来表现隶书的特点，完全与何应辉走上了两种不同风格的路子。

造成这种风格的主要原因还是在书法用笔之上。首先，李守银不可能完全照搬古人和他的老师的风格，如果那样的话，肯定不会有如此成就。这就是书法要有个人风格的原因。其次，书法风格的形成，虽然与字形关系很大，但用笔是首要的问题。李守银在创作作品时，毛笔压得很实，善用大笔写大字，当然，对于小字来说，他同样也会把毛笔压得很实，这样一来，点画就很粗。

第三，汉碑是千年以来遗留下来的碑刻作品，李守银在临摹创作时，遵守了汉碑厚重、古朴的特点，同时，李守银的隶书作品，并没有完全按照厚重一路来走，而是在隶书中同他的老师一样，增加了隶书飘逸的的特点，让隶书在厚重之中在飘逸之气，如此一来，隶书也就有了自己的风格特点。当下书法大赛中的许多入展作品，大都是有厚重飘逸之风。

对于何应辉和李守银的隶书风格，可能有的人觉得，他们虽然有这样那样的风格特点，但字形却很丑，跟古人的差距实在太大，并不喜欢。也有的人还会认为，他们为了表现书法中的飘逸之气，所写的字扭来扭去，这还能叫隶书吗？对于这些说法，大家是否认同？或者还有哪些观点，欢迎在评论区留言发表，一起讨论。

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