一个女明星如果想转型，最快最有效的方法是什么？

演村妇。

灰头土脸、邋里邋遢、又丑又命苦，这是大多数人对于村妇的印象，而女明星呢？光鲜亮丽、绰约多姿、又美又靓丽。

两种截然不同的形象碰撞在一起，如同冰与火一般，直接颠覆观众的固有印象，美化为须有，演技却得到了证明。

于是越来越多的女星，开始投机取巧，自认为只要拉下脸扮老扮丑，就等于好演技，所谓的“毁容式演技”应运而生，村妇这一形象，在她们的演绎下，也变得刻板起来。

对比这几位女星饰演的村妇，谁真心演得好，谁又是在急功近利，放在一起看，差别就出来了。

在观众印象里，林志玲肤白貌美，个子高挑，再加上嗲嗲的口音，称得上娱乐圈里罕见的“花瓶”。

按理来说，这样的形象与村妇八竿子打不着，可林志玲为了摘掉花瓶的标签，还是选择尝试了，电影《决战刹马镇》就是个活生生的例子。

为了演好这个角色，林志玲豁出去了，不仅剪掉了长发，还自毁形象的穿上各式各样的艳俗衣服，土味扑面而来，加上一口乌糟糟的黄牙，打眼一看，还真认不出来。

牺牲如此之大，可大多数观众并不买账，为什么呢？因为林志玲只演出村妇的“形”，而没有看到“神”，突兀、不适合、看着挺假，诸如此类的评价比比皆是。

扮丑似乎成了女明星扮演村妇的必选项，可她们却始于扮丑，止于扮丑，同样翻车的还有大明星杨幂。

以前的杨幂，是国产剧里的“流量密码”，真的是演啥火啥，她演的《宫》火了，随即掀起了一阵“穿越热”，演的《古剑奇谭》火了，又掀起了一阵“仙侠热”。

如今的杨幂，逼近40岁，论人气、论资历，依然是娱乐圈里的常青树，可再演戏的时候，剧火不起来了，连带着她的状态、演技也饱受质疑。

疲惫、显老、没演技、没有少女感等等这些“帽子”狠狠扣在杨幂的头上，同为85花的赵丽颖已经转型，而她还沉浸在偶像剧里，似乎差距越来越大。

其实杨幂很早之前就想过转型，电影《宝贝儿》就是她的转型之作，本想靠着文艺片给自己镀层金，实现脱胎换骨，不成想没掀起任何水花，输得一塌糊涂。

为什么会输得如此彻底，只因杨幂在电影里一个不起眼的小动作。

电影里，杨幂饰演了一位有着先天缺陷的农村妇女，为了混口饭吃，谋得了一份清洁工的工作，一个从小苦到大的人，对脏活应该早就习以为常。

可电影里出现了不该出现的一幕，只见杨幂饰演的清洁工在倒垃圾时，刻意掩盖自己不怕脏的性格，可纤纤玉手不自觉的翘了起来。

这一翘，把观众瞬间从戏里拉回现实，这哪是村妇，这分明是那个“白富美”杨幂啊，可见越掩盖越别扭。

或许就有人坐不住了：难道村妇就一定得不怕脏吗？

不一定。

在《山海情》里，热依扎饰演的水花，总是蓬头垢面，裹着俗气的头巾，举手投足间散发着土味，可她骨子里爱干净，也丝毫不掩饰爱干净的本能。

在教授的帮助下，水花在自家庭院种起了双孢菇，要想菇长得好，由粪便发酵的化肥必不可少，于是观众就看到了这样一幕。

水花一边扒拉着手里的活，一边面露难色，甚至还时不时的干呕。

和杨幂同样是下意识的本能反应，一个令人出戏，一个却令人入戏，如此看来，怕不怕脏只是表象，演技高低才是根本。

对于成功塑造村妇的女演员们，扮丑不是目的，而是进入角色，融入角色的方式之一。

比如巩俐饰演的秋菊，时至今日拿出来依然是“经典”，一个红毯上霸气的“巩皇”，到了电影里成了土到掉渣的村妇，反差大，演技带给观众的惊喜更大。

臃肿的大棉袄，土气的绿头巾，一脸的高原红，形象上接近还不行，生活习惯也得一样，为此巩俐在陕西农村足足呆了3个月。

甚至学起了其他村妇用洗衣粉洗头，原本油亮的头发洗成了枯发，牺牲很大，但巩俐却与角色更近了一步。

秋菊土吗？土，丑吗？丑，但巩俐并没有刻意丑化秋菊，而是把自己融入到那个环境里。

电影中很多镜头都是真实拍摄，没有群众演员，全是真实的生活场景，放眼望去，数不清的“秋菊”映入眼帘。

还有另一个“经典”，那就是电影《立春》里蒋雯丽饰演的王彩玲，一脸的麻子，一口的龅牙，腰间的肥肉呼之欲出，看到这个模样，看不出来半点文丽的影子。

塑造这样一个角色，对于一个女演员来说牺牲很大，可蒋雯丽却说：“只要为这个角色而付出的，全都是应该的。”

而所谓的扮丑，是为了丢掉“蒋雯丽”，成为王彩玲，不为结果，只为享受贴近角色的过程。

巩俐、蒋雯丽饰演的村妇珠玉在前，热依扎也凭借水花一角晋升为视后，可见，村妇的上限很高，市场很大，女明星们自然趋之若鹜，其中就包括海清。

海清自出道以来，就有着“国民媳妇”的标签，后来又成了“鸡娃虎妈”，有人气，有口碑的她，不缺资源，演的剧也不愁没人看。

可海清不满足于现状，一直寻求突破，《隐入尘烟》的出圈爆红让她的努力终于有了回报。

电影里，海清甩掉了“国民媳妇”的包袱，不修边幅的提着桶，顶着风霜把自己融入到村妇的角色中去，致使很多观众看完电影，都没认出来这是海清。

为了进入角色，海清在西北农村呆了十个月，收麦子、上旱厕、喂鸡喂牛，专门收集别人不穿的旧衣服，学着村里人去赶集，和村口的老头老太打成一片。

她把自己融入到角色中，融入到了周遭的一切。

贵英话不多，一开口就是地道的甘肃方言，走路一瘸一拐，在这个女人身上，丝毫看不出海清的影子，好像真的是西北农村土生土长的村妇。

其实，影视剧中的村妇形象，并不都是丑的，比如《幸福到万家》里的“何幸福”赵丽颖，精致漂亮，干净朴素，只是妆造，以及环境，让她稍微带了点土气。

还有电影《我的父亲母亲》里的“招娣”章子怡，绑着麻花辫，穿着花棉袄，打扮土却掩不住她的灵气，那股子天然美成了多少观众心里的白月光。

那种不经雕琢，纯天然的美也是村妇的一大特质，何必局限于又丑又土又命苦呢？请停止丑化吧！

把“毁容”当作“演技”，把“扮丑”当作是“牺牲”，这样的演员终究与角色格格不入，被质疑、被嘲讽，一点也不冤。

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