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最近有件很有意思的事情，据说是《与凤行》《烈焰》《花间令》这三部剧的豆瓣评分出来了，《花间令》垫底5.5分，《烈焰》稍胜为6.3分，《与凤行》则更高一些，就有人认为《烈焰》比《花间令》强多了。

其实，这种对比本身就够可笑的，一部s+的制作，且有知名动漫垫底，又有任嘉伦这种公认的能上桌的流量（这不是我说的，是粉丝到处吹嘘他是欢瑞一哥，怎么着也比欢瑞不知道排几的刘学义强），开播前铺天盖地的营销，打分人数却只有3万人，这意味着什么？

意味着对这部剧感兴趣的路人，很少，不黑不捧，基本无视过去了。

更可笑的是，《花间令》竟然有7万人打分，豆瓣评分5.5，但在其他不少视频平台上，这部剧打到9点几分，比8点几分的《烈焰》更讨喜。

为何会有这样的差距？原因很简单，恨《花间令》的人是爱恨交缠，爱得深沉，恨得也特定，绝大多数打差评的都不是冲着剧情和男主刘学义，而是冲着号称四千年美女的鞠婧炜。

而《烈焰》就不同了，任嘉伦又老又丑的状态虽然成为很多路人观众劝退的重要原因，但冲着大制作和战斗特效前来的观众也不少，可最终这部分人中也有不在少数者乘兴而来、败兴而去，这就不仅仅是任嘉伦的原因，而与剧情设计之无聊有关。

写过几段批评《烈焰》的评论，就有粉丝一直追着我pua，刷屏一些明显就是粉丝控评的无脑话术，还用核心价值观来标榜武庚，我只隐晦地回过他们：千万别作死，这剧本身内核就立身不正，将历史标榜的正义打为邪恶、邪恶打为正义，将历史赋予周王朝的精神内核（解放奴隶）颠倒黑白放到殷商王朝身上。

往小了说，这是动漫、影视剧搞创新，无伤大雅；但真要往大了说，就是历史虚无主义，夹带私货，为纣王“平反”。

历朝历代，为纣王平反的人并不少，但这种平反本身是带有批判的肯定，毛泽东也曾评价纣王本身是个很有能力的人，但也有各种毛病，所以最终失去天下。

历史学家更直言，周代商，不仅仅是因为贤王、暴君的区别，更主要原因是生产力的发展，需要生产关系的变更，封建制必然取代奴隶制，出现更多的自由民，才能解放生产力。

诸如此类，也就是《烈焰》（或者说《武庚纪》）里打着的还天下子民自由的旗帜，这一点不新鲜，就是周人玩剩下的，现代人稍作包装，新瓶装旧酒贩卖给无知少年。

当然，作为一部动漫或者影视剧，粗略涉及历史，并非真正要成为历史学家，而只是以此背景方便展开自己的故事，本质上，这部剧就是一部神魔颠覆史，以《封神》为蓝本，策划出一部颠覆封神的新封神剧，近十年间，类似的小说设定不少，很多为纣王、截教鸣不平的，本质而言，这种换角度思考的方式很不错，也讨年轻人喜欢。

但只有套路与反套路，显然远远不够，成长型动漫就是不停刷副本打怪，在不同场景下一步步升级，《烈焰》的几个场景递进明显，从王都到矿场，再到亡者之城，再到神隐村，再到妖族，再回王都，再到神域，这样的布局显得有层次，更好安排情节。

但同时也带来一个问题，那就是布线太明显，不同场景之间有着清晰的割裂感，就是跑剧情，不够自然流畅，这是很多游戏小说常见的毛病，大纲抬得太赤裸裸了，看客难尽兴。

如果仅是这个问题，也不是大事，仍不失优秀，但《烈焰》败笔之处在于，每一个场景是缺少有趣细节补充的，白菜与阿狗相处的那些点滴，或者阿岚与男女主的对手戏，都透出一股子乏味、走过场。

与之相比，同期的《与凤行》，其实剧情大框架上是很无聊、格局很小的，就是讲了一个恋爱脑废材神与事业脑但也没什么用的混血凤凰王爷的故事，与《苍兰诀》类似的小故事，却能做出超高收视。

以小博大，胜在有趣细节，特别是小剧情里人物的对话、微表情、反应等等，《苍兰诀》爆于魔尊反串小兰花的娇俏，《与凤行》暴于神君另类的废材娇弱以及贱嗖嗖的茶艺。

《烈焰》恰恰缺少这些，这是任嘉伦的锅，他没有能力驾驭有趣角色，赋予这些角色不同寻常的灵魂，从他以往的许多爆剧中都可以看出，任嘉伦从来不是扮演那个有趣灵魂的角色，他的对手戏演员才是（《锦衣之下》任嘉伦的表演完全是被谭松韵带着走，有点类似《惜花芷》里胡一天被张婧仪带飞，人设加持下，会给人错觉，他们演得很好）。

离开了有趣的对手，任嘉伦与同样缺乏带飞能力的邢菲、祝绪丹一起，是很难碰撞出耀眼的火花的，男方面无表情且有着深刻法令纹地演完整部戏，女主则是哭叫不止，女二则是瞪眼再瞪眼，这样的三人行，任由多惊艳的配角（黑龙、子羽），也难掩整部剧的黯淡。

虽说《烈焰》的问题不该由任嘉伦一人背锅，但如果他演技过关，也是可以增添细节，抬起整部剧的，奈何奈何！