清乾隆 仿官釉蒜头瓶

年代清乾隆

尺寸高27cm；（含座）高31.6cm

“大清乾隆年制”六字三行篆书款，乾隆本朝 带木座，带日本包装 包装题识“宁窑瓢花入” 瓶蒜头口，束颈，鼓腹，下承圈足。瓶周身罩仿官釉，器形隽雅高贵,釉面素洁温润，古意盎然。底足一周露铁黑色胎，以仿宋器铁足之意，底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。 蒜头瓶因口若蒜头而得名，出现于战国晚期，流行于秦汉。宋人认为蒜头口可塞，瓶颈细长，可握持，瓶腹扁矮，可盛装，故称之为温壶，用作酒器。清代仿古之风甚盛，蒜头瓶亦在此时成为御窑的重要造型之一，烧造大盛。 雍正乾隆时期皇帝品味高雅，宋瓷不事雕琢的釉色之美深得其眷顾，故御窑制器深受影响，仿宋五大名窑釉色的成就卓著。唐英《陶成纪事碑》中即有载“兹举其仿古采今，宜于大小盘、碗、盅、碟、瓶、罍、尊、彝，岁例贡御者五十七种，开列于后以志大概。一仿铁骨大观釉，有月白、粉青、大绿等三种，俱仿内发宋器色泽。”唐英将此品“仿铁骨大观釉”位列新创之五十七式之首，可见对于仿官一色之厚爱。观本品之釉色，当属其中“仿铁骨大观釉”之“月白”一品。 据《各作成做活计清文件》记载，“乾隆十年（1745年）四月十四日司库来说，总管刘沧州交……汝窑蒜头瓶一件”、“乾隆十二年（1747年）三月二十五日司库来说，太监胡世杰交……均窑蒜头瓶一件”、“乾隆十四年（1749年）四月十七日司库来说，太监胡世杰交……哥窑蒜头瓶一件”；由此可知，乾隆时期当是烧制了一批不同仿宋釉色之瓷炉，可见乾隆皇帝对此式蒜头瓶之喜爱。 本品器型俊秀古雅，线条舒展柔美，釉面莹润，造型釉色甚得天然意趣，颇值珍视。 来源： 日本京都茶道家族旧藏； 北京拍卖会，2014年11月20日，lot 265 参阅：《西藏博物馆藏明清瓷器精品》，西藏博物馆编，中国大百科全书出版社，2004年，第150、151页

清雍正 白釉菊瓣盘

年代清雍正

尺寸直径16.3cm

“大清雍正年制”六字双行楷书款，雍正本朝 本品呈菊瓣形，弧壁，下承圈足。盘通体施白釉。菊瓣盘造型源自宋代漆器，拟取秋菊之形，盘壁呈盛开的菊花瓣状，盘心平坦似圆月，线条俊秀优美，胎质细致坚密，胎体轻薄，釉光鲜亮细润。外底心青花双圈内书“大清雍正年制”六字双行楷书款。 雍正皇帝审美品味极高，对白釉器别有青睐，据《活计档》最早记载，年希尧榷陶的史实，就是雍正皇帝令其仿烧前朝白瓷：“雍正四年（1726年）五月十三日，据圆明园来贴内称太监雅图交白瓷把杯一件，交年希尧照样烧造。钦此。”从侧面反映了，雍正皇帝对白瓷素雅莹洁的喜爱尤甚。档案中的“白瓷把杯”，结合史实，极有可能是一件永乐甜白器，也从侧面反映了雍正一朝，御窑白釉对于永乐甜白的追慕之实。 关于此式菊瓣盘的烧造，清宫档案中曾有明确档案记录，据《活计档》载，雍正十一年（1733年），十二月二十七日，“年希尧家人郑天赐送来各式菊花式瓷盘十二色（内每色一件）呈览。奉旨：着江西烧造瓷器处，照此样各色烧造四十件。”据此可知，此套十二色瓷盘深得雍正帝所爱，故下旨多烧。其拟取秋菊之形，尤具自然清新气息，然于制瓷技术上，则颇花心力，成型、烧成皆为不易，故流传至今，弥足珍贵。南京博物院所藏有一整套十二色的雍正菊瓣盘，其中有类似本品之白釉菊瓣盘一例，可为参考。 同时，据乾隆皇帝于十六年十一月二十二日，为崇庆皇太后六旬圣寿进呈“九九寿礼”清单可知，其中“承露延年各式菊花盘九九”当属此式，故而此式菊瓣盘在乾隆时期还应具乾隆皇帝“九九寿礼”之用，意义非凡。 参阅：《故宫博物院藏清代御窑瓷器·卷一（下册）》，故宫博物院古陶瓷研究中心编，紫禁城出版社，2005年，第414、415页，图194

清康熙 茄皮紫釉暗刻云龙纹大盘

年代清康熙

尺寸直径25.1cm

“大清康熙年制”六字双行楷书款，康熙本朝 茄皮紫釉创烧于明代中期，流行于清代早期，是一种以锰为主要着色剂的低温釉，并在釉中添加了铁、钴等微量金属起调色作用。因着色剂配比不同，故其釉色有深、浅之别，深色似熟透之茄皮色，浅色似未熟之茄皮色。此类盘属前者，采用二次烧造工艺制作而成，即先于胎上刻划纹饰，底以青花书款，以1300℃高温烧成素胎，而后再上茄皮紫釉，入窑以800℃低温烘烧而成，其工艺复杂，档次高贵。 本品撇口弧壁，下承圈足，造型规整，胎质坚致。盘内外通施茄皮紫釉，釉层肥厚，釉色浓妍，因烧制中釉汁流淌，盘口沿及器壁釉层略薄，近足处及内底釉色深艳，从而呈现出色阶变化，平添灵动之美。盘内外壁及内底均暗刻云龙戏珠纹样，内底刻划一立龙穿越于云中，周壁作二行龙赶珠状，其间点缀朵云，近足处刻仰瓣一周。整器纹饰刻划线条流畅，图案清晰生动，所刻诸龙苍健凶猛，气势恢宏，方尺之间，气势威严，密不透风，皇家仪态尽现。盘外底施白釉，外底心双圈内青花书“大清康熙年制”六字双行楷书款。 有清一代，宫廷对于祭祀用器的制作重视异常。顺治时期官窑虽未全面烧造，然在仅有的传世品当中就见有茄皮紫釉暗刻龙纹盘，景德镇珠山御窑遗址亦曾出土同类器残片。究其用途，应为祭天之礼器。据康熙二十二年（1683年）本《饶州府志》记载，康熙十年（1671年），景德镇御窑厂曾奉旨烧制祭器。文献与实物资料共同说明，此类盘应为康熙早期继承顺治作品而烧造的宫廷祭祀礼器。 本品胎体厚重，口沿微卷，底足裹釉，此三点均为同类作品之典型特征，且此盘刻工流畅写意，紫釉呈色明快，实为康熙茄皮紫釉之代表作。 来源： 中国嘉德，2002年4月23日，lot 1046 亨利·吉尼斯·拉兹洛（Henry Guinness de Laszlo ，1901-1967)旧藏。 亨利·拉兹洛先生出生于布达佩斯，是匈牙利画家菲利普·阿列克修斯·拉兹洛与露西·吉尼斯女士的长子。菲利普·拉兹洛为匈牙利著名肖像画家，曾为保加利亚和德国皇室成员绘制肖像，菲利普在成为肖像画家前，曾是一名陶瓷画家，此或许对其子亨利·拉兹洛日后的瓷器收藏有潜移默化的影响。亨利·拉兹洛于1927-1929年就职于美国麻省理工学院，任职期间建立了学院的光谱学实验室。科学研究之余，拉兹洛先生热衷于收藏中国艺术品，他的部分旧藏现收藏于英国杜伦大学。 参阅：《清瓷萃珍—清代康雍乾官窑瓷器》，南京博物院、香港中文大学文物馆，1995年，图7

元 枢府釉印花穿花凤纹碗一对

年代元

尺寸直径17cm

带旧包装 包装题识“宋饶州御土窑印花盌 原包铜边” 龚心钊（1870-1949），字怀希，号仲勉，安徽合肥人，寓居上海，是清代最后一任科举考官。也是清代著名的外交家、收藏家。光绪年间出使英、法等国，清末出任加拿大总领事。龚心钊平生笃好文物，并喜于鉴藏和研究，时称“南龚北徐（徐世章）”。辛亥革命后退隐上海，自此不问政事，专攻诗文、鉴藏文玩，遵生自怡。编著和编译有《瞻麓斋诗文存》、《五洲古泉考》、《莎士比凯撒剧词笺》等。 本品撇口，弧腹，下承圈足，通体施枢府釉，外壁光素无纹，内壁模印六组缠枝花卉纹，花瓣形开光内枝叶斜倚，线条刻划清晰，盘心模印对称双凤纹，有凤来仪，姿态翩跹。 元代瓷器之釉色是南宋青、白两大瓷系的延续，景德镇釉色尚青白，保持唐代“饶玉”的美誉。元朝“国俗尚白，以白为吉”的审美心理，烧制白釉的需求十分强烈，元代景德镇在青白瓷生产的基础上，创烧了新品种——卵白釉，由于这种卵白瓷中发现有“枢府”字样，也被称为“枢府”釉。 枢府是元代最高军事机关枢密院的简称，唐代宗朝（763-779年）初设枢密使，当时只是用宦官充任，以承诏旨，传达五命。五代后梁（907-923年）时，一度更枢密院为崇政院，改用士人。后唐同光元年（923年）复改崇政院为枢密院。宋代以枢密院为最高军事机关，与中书省分掌文、武二权，号称“二府”。元代以军事为重，枢密的权位就更显赫。明洪武年间曹昭所著《格古要论》中记载：“御土窑者，体薄而润最好。有素折腰样毛口者，体虽厚白且润尤佳”。 枢府釉瓷器装饰技法以印花为主，刻划花为辅。 盘、碗之内壁往往模印缠枝花卉或云龙、云凤等。市场流通者多见饰缠枝花卉纹，双凤纹少见，极为珍罕。 根据龚心钊先生收藏笔记得知，此对大碗于民国戊午（1918年）购于上海朱友桥处。就其年代问题，龚心钊先生还曾做了具体考证。龚氏结合蒋祈《陶记》所记内容，并对比袁珏生所藏一件阴文“郭彦”款印花白瓷碗，认为此薄胎紫釉口刻阴文“枢府”款瓷器与宋宣和包铜口之定窑瓷器时代特点相似，来推测此式印花碗为宋代饶州枢府窑器。如笔记中云“此碗视永乐为浓润，视枢府为体薄，是乃饶州御土窑在枢府前宋器也”。 来源： 瞻麓斋龚心钊（1871-1949）旧藏； 翦淞阁递藏；

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