隶书是中国书法史上第二种官方字体，由篆书演变而来，主要是基于书写的便利性，迅速被广大民众接受和推广，在汉朝隶书发展到了巅峰，然而当楷书出现以后，隶书又迅速被人们抛弃，沦为装饰字体，从此开始没落。

隶书的发展史印证了书法发展的一个真理，那就是书法不能被规范化，任何书体只要被规范化以后，就失去了艺术性，发展也就开始衰落。

然而在中国书法史上，规范化一直没有停止，不但针对篆隶楷这三种官方字体，就连行草书也被热衷于规范化。

之所以会有这样的结果，主要在于规范化有利于学习和普及，在书法注重实用性的时代，更多的人写字可能不会太考虑艺术性，只要能够写的标准规范就行了。

隶书的发展是非常尴尬的，隶书被广大民众接受和推广，成为官方字体不久，便开始趋向于规范化，结果刚刚被规范化就被楷书抢走了所有的地位。

隶书自汉朝以后经过了很长一段时间的发展低谷，直到清朝重新重视汉碑，才有焕发出新机，然而属于隶书的辉煌时代却永远难以再现了。

尽管汉碑当中有很多隶书精品，但是隶书作为汉朝的官方字体，肯定不限于写大字，小隶书才是应用最为广泛的，比如很多简帛，就是典型的小隶书的代表作。

然而隶书在汉朝以后，更多的被用于提额，就是装饰字体，自然不能写的太小，此后的小隶书几乎不复现。

清朝写隶书大多也以大字为主，时至今日，很多人创作隶书作品也都以大字为主，少有小隶书成篇的作品，小隶书的缺失让人们难以窥视隶书的真谛。

从隶书的发展历程来看，取法乎上寻根溯源才是学习书法的正路，清朝如果不提倡重学汉碑，又怎能振兴隶书。

当下很多人纠结应不应该学今人书法，这个问题很好回答，有那么些很好的古代书迹，为什么要学今人呢？

书法学习不同于其他艺术，无法取法自然，只能临习古帖，然而随着岁月的侵蚀，很多古帖保存不够完整，给学习书法带来困难。

所以才有人提出学习今人书法，然而今人书法无论写的多么接近于古帖，都很难再现古帖的神韵。

这是时代文化不同所造成的，今人书法难免带有时代习气，以今人书法为范本只能离传统越来越远，背离传统的书法永远都算不上上品。