首先需要指出的是，完全依靠奖项来确立自己对电影的探索与研究的方向，无论这些奖项是来自戛纳电影节还是美国电影艺术与科学学院（奥斯卡），这都将不可避免陷入歧途，观众会错误的认识到优秀电影的定义，从业者会迷失在功利之中。

世界上有太多优秀的电影，其中许多电影从未被考虑过获得奥斯卡或在帕莱宫展映的机会：例如约翰·沃特斯早期的作品，或斯坦·布拉克奇的非叙事电影。事实上，一个人可以花一整年的时间来探索在戛纳电影节和奥斯卡诞生之前的电影。

此外，虽然获得奖项很不错（在互联网上进行论战也很有趣），但伟大的电影始终是伟大的电影，无论它是否获得了小金人。《瞬息全宇宙》在今年的奥斯卡电影节上大放异彩，接连斩获最佳影片奖、女主角等奖项，难道就能抹去《塔尔和因尼希林的女妖》的存在吗？

《花样年华》和《一一》没有竞争过《黑暗中的舞者》，从而失去了金棕榈奖，难道就意味着这两部电影就比后者更差吗？就不是一部优秀的电影吗？当然不是。

不过你若是一个电影观众、爱好者，想要尽可能的快速了解每年的优秀电影的信息，从而去扩充自己的视野与鉴赏能力，那么那么金棕榈奖获奖名单比奥斯卡最佳影片奖获奖名单更有用，更具启发性。

奥斯卡倾向忽略美国以外的电影

主要原因很简单：戛纳突出并颁发来自世界各地的电影奖项，而美国电影艺术与科学学院一般来说没有这么做。无论那些在网络上抱怨“从鸽子的视角观看的三小时黑白克罗地亚电影”的笑话者们怎么想，任何只包括英语电影的电影视野都是接近无用的。

不管你喜欢恐怖片、动作片、浪漫喜剧还是其他任何类型的电影，都会发现世界上一些最伟大的电影，这些电影可能是你最喜欢的电影制作人已经看过一千遍的电影。如果你对电影感兴趣，就应该像奉俊昊在接受其金棕榈获奖影片《寄生虫》的美国奖项时所说，“克服字幕的2英寸屏障”。

奉俊昊还将获得包括最佳影片在内的四个奥斯卡奖项描述为“非常本土”。这是毋庸置疑的事实。奥斯卡由好莱坞制作，为好莱坞制作，这反映出其口味主要围绕美国为中心。

像小津安二郎和罗伯特·布莱松这样的电影制作人，显然不需要奥斯卡来为自己的电影增光，但当学院声称要庆祝所有电影时，这只会让人觉得更傻。即使现在有一些进步，问题仍然存在，例如在演员类别中忽略外国电影的倾向，即使像《寄生虫》这样的电影在其他类别中获得了大奖。当然，戛纳电影节也存在自己的问题。例如，历史上选择过程一直对撒哈拉以南非洲的电影一直不够重视，但是仅仅因为有非英语电影这一点而言，它就比奥斯卡更完整。

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