周四，弗朗西斯·福特·科波拉(Francis Ford Coppola)在戛纳电影节上首映了他的自费作品《大都市》(Megalopolis)，揭开了这位85岁导演几十年来雄心勃勃的激情项目的序幕。

评论从“巨大的愚蠢”到“我见过的最疯狂的事情”不一而足。但最确定的是，科波拉再一次让戛纳的所有人议论纷纷。

今年戛纳最让人期待的处女作莫过于《大都会》，科波拉在卖掉自己的部分酒庄后，为这部电影投入了1.2亿美元。与大约45年前科波拉的《现代启示录》(Apocalypse Now)没什么不同，《大都市》的问世伴随着制作混乱的传闻和对其潜在吸引力的质疑。

科波拉揭露的东西很难归类。这是一个以未来主义的纽约为背景的寓言故事，讲述了一位建筑师(亚当·德赖弗饰)对一个更和谐的大都市有着宏伟的愿景，他的非凡才能包括启动和停止时间的能力。虽然《大都市》的背景设定在不久的将来，但它被塑造成一部罗马史诗。德赖弗饰演的角色名叫塞萨尔，电影中的纽约有一座现代化的体育馆。

演员阵容包括奥布里·普拉扎(Aubrey Plaza)饰演的雄心勃勃的电视记者哇·铂金(Wow Platinum)，吉安卡洛·埃斯波西托(Giancarlo Esposito)饰演的市长，劳伦斯·菲什伯恩(Laurence fishburn)饰演塞萨尔的司机(也是影片的旁白)，希亚·拉博夫(Shia LaBeouf)饰演的令人讨厌的堂兄克劳迪奥(Claudio)。

周四，科波拉戴着草帽，拄着拐杖走在戛纳的地毯上，他常常挽着孙女罗米·科波拉·马尔斯的胳膊，同时，电影节的扩音器里播放着《教父》的原声带。

放映结束后，戛纳观众为科波拉和这部电影起立鼓掌。导演最后拿起麦克风，强调了他的电影的终极意义。

“我们是一个人类大家庭，这是我们应该宣誓效忠的人，”科波拉对人群说。他补充说，Esperanza是“英语中最美的单词”，因为它意味着希望。

许多评论都非常糟糕。《卫报》(The Guardian)的彼得·布拉德肖(Peter Bradshaw)称其为“megabloated和megaboring”。《银幕日报》(Screen Daily)的蒂姆·格里尔森(Tim Grierson)称其为“一场灾难”，“被武断的情节和麻木的过度所阻碍”。伦敦《泰晤士报》的凯文·马赫写道，这是一种“令人头疼的憎恶”。影评人杰西卡·江(Jessica jiang)说，《大都市》“是一部如此庞大的愚蠢之作，就像在见证罗马的真正灭亡。”

但一些影评人对这部电影的雄心表示钦佩。《纽约杂志》的Bilge Ebiri带着喜爱之情说这部电影“可能是我看过的最疯狂的电影”。IndieWire的大卫·埃利希(David Ehrlich)称赞这部电影“创造性地不受束缚”，“可能没有导致戏剧性连贯场景的过剩，但它以一种松散的方式支撑着整部电影，让人几乎不可能把目光移开。”

“这是一部傲慢自大的疏远作品，一个巨大的愚蠢，还是一个大胆的实验，一个富有想象力的尝试，通过那种很少尝试的大画布，高概念的讲故事来捕捉我们混乱的当代现实，包括政治和社会?”大卫·鲁尼在《好莱坞报道者》上写道。“事实是，所有这些事情都是如此。”

《大都会》是献给上个月去世的导演妻子埃莉诺·科波拉的。

科波拉正在为《大都会》寻找发行商。在首映之前，一些欧洲国家购买了这部电影。IMAX首席执行官理查德•格尔丰德表示，科波拉认为在IMAX上观看效果最好的《大都市》，将在该公司的大屏幕上全球放映。

科波拉曾写过《现场电影及其技术》(Live Cinema and its Techniques)一书，在《大都市》的许多地方，科波拉实验性地推翻了电影制作的传统。在周四的放映会上，杰森·施瓦茨曼(Jason Schwartzman)在电影中间出现，走到舞台对面的麦克风前，向屏幕上德莱弗(Driver)的角色提出了一个问题。

戛纳电影节开幕前几周，科波拉在洛杉矶私下放映了《大都会》(Megalopolis)。很快就有消息传出，许多人被他们刚刚观看的实验电影弄糊涂了。“商业前景为零，对他来说是件好事，”一位与会者告诉帕克。