“性”这个字，我们国人向来羞于启齿，可在2023年，它却成为了国产电影的主流。

一部分电影比较隐晦，暗戳戳的“性暗示”给观众极大的想象空间。

比如王宝强执导的电影《八角笼中》。

破旧不堪的土房子，逼仄狭窄的简易床，衣衫不整的女人躺在上面，见到生人，神色慌张，无所适从，她心里明白来者皆为讨债。

女人会先让两个弟弟去门外守着，然后默默的躺下。

两只手紧紧拽着被子的一角，动作的幅度很小，却无比扎眼，呆呆的眼神里，有暗示，有害怕，看懂的观众都知道这就是她的还债方式。

女人熟练的让人心疼，但她的不堪被王宝强极其克制的镜头盖住了。

能与普通人感同身受的宝强，没有去渲染女人的满目疮痍，反而聚焦在她灵魂的出尘不染，就冲这一点，活该他火。

同样模糊处理“性暗示”的电影还有乌尔善的《封神》，别说小孩了，大人也未必能看懂这个细节。

殷寿击鼓，伯邑考吹篪，妲己起舞这个片段，大多数观众觉得就是单纯的歌舞，但二刷三刷会发现，殷寿衣衫半褪，表情不可言传，妲己眼神勾人，看得人内心涌动。

殷寿的打鼓节奏从慢到快，曲毕，妲己的一声喘息穿透了观众的耳膜，随即四仰八叉的躺在地板上，满眼带着暧昧享受着从天而降的甘霖。

伯邑考是乐圣，所奏之乐可令百兽欢愉，他的存在，是给殷寿和妲己play助兴，更是“嫉贤傲士”的殷寿对“谦谦公子”伯邑考的羞辱。

看懂了这层隐喻，才会明白殷寿为何会说出“我对你献上的奇珍异宝不感兴趣，但我对你很满意”这句话，难以启齿的情节，被乌尔善拍得含蓄又高级。

相比《八角笼中》《封神》对“性”的遮遮掩掩，一部分电影就显得大胆且直白，比如《孤注一掷》里金晨饰演的安娜。

漂亮女孩，被“囚禁”在那样的人间炼狱，谈贞洁，天方夜谭，就算电影刻意规避了这方面内容，观众也忍不住将现实透射在安娜的身上：被骗女孩不可能完璧归来。

明目张胆的“性暗示”，也证明了观众们的猜想是对的，陆经理想让安娜嫁给他，安娜眉头紧锁，眼神胆怯，完全是把拒绝写在脸上。

工厂的老大，怎么能容忍得了自己的威严被挑衅，于是彻底撕掉“伪善”的面具，露出野兽的獠牙，按住安娜的头，靠近耳边命令她：乖，听话，跪下！

正所谓窥一斑而知全豹，像这样骑虎难下的场景，安娜又经历过多少次呢？不敢想象。

要说还得是“国师”张艺谋敢拍，暌违四年的作品《坚如磐石》，拍出了一幅令人叹为观止的“官场浮世绘”，还拍出了观众看了无不面红耳赤的“性暗示”，尺度之大，国产片少有。

衣不蔽体的少女被五花大绑，丢在地上，满脸淌着汗珠，贴着胶带的嘴持续发出呜咽的哭喊声。

少女的手里掌握着决定官与商生死大权的证据，摆在她面前的只有两个选择，要么拿钱走人，要么性命堪忧。

花季少女哪经历过这样的场面，直接被吓尿，胯下肆意流淌的水渍，把她苦苦维系的体面和尊严撕了个粉碎。

绑匪见状，更是来了兴致，直接把透明塑料包装甩在她的脸上，并威胁道：“没事，我不嫌弃。”这样的性暗示简直不要太明显。

与《坚如磐石》在国庆档“打擂台”的《莫斯科行动》，更是上演了好几出“尺度奇观”。

一开始的美女乘客，当真是天生的尤物，女绑匪妒忌，男绑匪觊觎，先是被女绑匪言语羞辱一番后，又被男绑匪粗暴的按在桌子上，画面戛然而止，要发生什么，成年人秒懂。

文咏珊饰演的女主角真真，同样逃不过在戏里为艺术“献身”。

先是被黄轩饰演的苗青山粗暴的折辱，然后被拖回卧室，镜头一转，她伤痕累累、满目凄凉，紧紧抓着被子，画面被剪辑了，观众可以自行脑补。

事实证明，“性暗示”似乎已经成了电影必不可少的一部分，文艺片《燃冬》连暗示都不暗示了，把最纯粹的香艳画面赤裸裸的展现在观众面前。

电梯里挤满乌泱泱的人群，她挑逗，他害羞，这样的情节，更是把观众的眼睛折磨得够呛。

其实不论是张艺谋的《坚如磐石》，还是邱礼涛的《莫斯科行动》，性暗示的画面都遭到了一些网友的口诛笔伐，怼着女受害者拍的男凝视角，看得不少女观众生理不适。

这样的画面，该怎么拍，张小斐的新电影《拯救嫌疑人》就是答案。

张艺谋的女儿导演，金鸡影后张小斐的票房号召力，老戏骨惠英红的观众缘，三大“看点”，让这部电影在萧瑟的秋天掀起了一阵观影狂潮。

仅是点映票房，就轻松迈过6000万的门槛，预测总票房飙升到了4亿，这样的成绩在目前降温的电影市场，已然是爆款的存在。

张小斐突破了“李焕英”的桎梏，可以温柔如水，也可以为母则刚。

惠英红饰演的母亲，骗走了观众太多的眼泪，眼神可以柔软，也可以狠厉，撑起了碎掉渣的故事，升华了整部电影。

中国导演们，不妨看一看张末是如何拍摄“性暗示”的。

花季少女梁昕苑，枯萎在郊区的土壤里，遍体鳞伤，触目惊心，究竟被谁所害，是电影的主线剧情，而她从鲜活到枯萎的完整过程，也是电影最戳人心窝的片段。

躺在沙发上睡眼惺忪的梁昕苑，在白裙子的映衬下，更显娇美靓丽，意外闯入的嫌疑人，被肤白貌美大长腿的梁昕苑，勾得心痒痒，终究是欲望战胜了理智。

嫌疑人的耳鬓厮磨，被梁昕苑断然断绝，推推桑桑更加放大了嫌疑人的欲望，他把梁昕苑狠狠按在桌子上，并一脚踢死赶来护主的小狗狗。

狗狗的死，让梁昕苑小宇宙爆发。

她先是一脚把嫌疑人踹开，然后随手抄起桌子上锋利的雕塑刀，刺向嫌疑人，到底是弱女子，她的攻击被嫌疑人灵活躲避，这把刀也成了嫌疑人刺向她的刀。

这段情节，看得人大气不敢喘，导演张末拍摄受害者的镜头只是点到为止，没有呈现梁昕苑的不堪，没有呈现赤裸裸的“性”。

仅有的镜头都拍得极美，那种不沾染尘俗的美。

更多的镜头聚焦在嫌疑人的脸上，他的色令智昏，他的恐怖邪恶，他的丑恶嘴脸，他的面目狰狞，都一一呈现在观众面前，就像多年前的《不要和陌生人说话》。

这部剧能成为经典，是因为导演把镜头从受害者的身上移开，不止记录了她们恐惧的一面，更记录她们到底为什么恐惧，家暴的恐怖，很直观。

影视作品，呈现“性”还是要把握好一个度，力道欠缺会显得苍白无力，用力过猛又会显得低俗不堪，还是要服务好故事。

千万别忘本逐末，把“性”当做流量密码不可取。

END

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