大音希声,复归于朴/侘寂美学遇上中式禅意,意境翻倍

上海木桐设计西安分部 2021-08-23 16:47:50

楔子

一年前,一篇《东方美学中的“侘寂禅意”》让她动容,素净色调、斑驳质感,透出超越时间的恒久生命力。于是她决定:我要这样一个房子。

“古池啊,青蛙跳进去了,池水的声音…

寂静啊,蝉声响起来了,渗入岩石中…

孤鸟啊,落在枯枝上了,秋日的黄昏…”

当我们反复品读松尾芭蕉的著名俳句,或以动写静,或以静写动。翻译家林少华先生说:孤独、惆怅难免有一点点,但更多的一定是悠然自得。

汉语中“侘”(chà)字最早见于屈原《九章》:“惨郁郁而不通兮,蹇侘傺而含戚。”被日本用来书写“わび”之后,逐渐在原意上发展成一种心灵处境的审美理念。作为美学理念,称为“侘寂”,也有了“侘寂之美”。

王向远教授指出:日本文学,尤其俳句作为根本审美追求的“寂”这一美学概念,在哲学上,同中国老庄哲学返璞归真的自然观、同佛教禅宗简朴洒脱的生活趣味具有深层关联。在审美意识上,同中国文论中的“淡”之追求也一脉相通。

中国画里有“无画处皆成妙境”的说法,诗词更是注重“意在言外”,以“留白”为载体传递了中式的意境之美。这与黑川雅之所提日本的八个审美意识中的“并”“间”不谋而合。

书画中的“墨分五彩,计白当黑”,仅用黑、白,就表现出了中式美学的智慧。黑与白构成的空间用以对照中性色,让木、石、藤、麻赋予感官不同的层次布局,描绘出一幅解析后的画外余韵。

这种富有哲思的美,是人或事物本身内在的美。四时流转,风物含情,乾坤变化乃风雅之源。

“日中则昃,月盈则食,天地盈虚,与时消息(出自《周易·丰》)”。随着居住行为不断发生,人与空间发生能量场交换,这种“气”滋养着房间与物件,是为每一个家独有的气味与温度。划痕也是时间的印记,粗糙感的触感总能激起人们潜意识中的历史记忆。“我们希望房子都是有温度的”,这是设计初心,于是中式元素与侘寂美学,在此邂逅。

在日本,器物制作多为雾面,干枯的爆裂语言,记录了风霜雨水拍打岁月的痕迹。我们跨省寻来的陈年榆木,历经风化、开裂,变得斑驳,有了旧痕,再经木匠恰到好处的悉心打磨,每块木纹皆是时间的不同刻度。

那如同墙上生长出的挂画,全屋系列均采用纯手工综合材料,随性的拼贴、人工的痕迹,无需刻意精雕细琢,麻绳拉扯的痕迹、刮板做出的肌理,不带边框装裱。在同一的体系中,呈现出原生的、不完美的、赤裸的真实感。手工捏造的花器,具有粗拙形态和古早的纹饰肌理。这也是恒常之美。

那人工做旧的痕迹,也是对文脉的追寻。

全案丨上海木桐(西安)设计事务所

摄影丨冯喆(空间)、缓山(静物)

秘与间

宜动宜静

黑川雅之认为,西方的建筑始于洞穴,日本的建筑始于柱子。柱子是一种“心灵的空间”。柱子和房梁散发的气场,是流动的、象征的感官空间,气场交织形成华丽之“间”。

屋主一家四口,有两个女儿,因从事国学传统文化教育,在起居空间需要一张长桌,这从设计伊始就已确定。对于南北面宽达13米的客餐空间,通过东西向轴线横向打破南北轴线,平衡比例。

3.5米餐桌连接岛台东西向摆置,完善西厨功能增加洗手台,留出中厨区未来可封闭的灵活性。水吧岛台的设置缩小了南北向轴线,地台带来餐桌两侧的高差变化,可立可坐。

站在客厅一侧,岛台遮蔽之余仍有通透,又形成使用动线,调和空间比例,未来也可作为国学小组的家庭学习场所。

在侘寂中融入中式元素,陈年榆木为料,以结构性装饰嵌入,将客餐空间联动,消除藩篱。中式立柱弱化了边界,餐厅、客厅、阳台之间有柱廊,木质梁体与岛台呼应,以阡陌纵横之围合感构建的空间结构上的秩序感。

墙面艺术漆与地面微水泥,奠定和敬的底色。南阳台增加地台,扩大原本设备阳台的使用空间,向阳处自然便是茶台,突破边界的地台让阳台延伸为“第二客厅”。

竹帘虚掩,引入外景,承光借影。阳台是为明,起居是为暗,一明一暗,光影关照。

简约几何感造型单椅,让软装气质趋于统一,和木作几何线条呼应。油蜡皮饰面,基于做旧和复古的工艺手法,切合空间气质的精神内核。

以单椅棕色为底色,在大面积的白色画板上,人工用麻绳拉扯出几何形态,露出与单椅同一的底色,更像斑驳白墙的年代感。此处也借用留白手法为空间提亮。

与家具对应,黑色线条将色彩次第延伸至地面,地毯选择高低织工艺,材质为百分百新西兰进口羊毛、加入人棉丝。每一个步履都会留下不同的光泽照面,正所谓“静物其姿不变,动物其姿常变。”

宜室宜家

庄子说:“虚室生白,吉祥止止。”花未开全月未满,看似简约,而不失舒适、智慧,布局也应运而生。

刻意营造走廊宽度,置一只空空柜,黑色边框与空间形成完美对照,并烘托出中性灰调,水泥的质感也愈发细腻。

主卧室以功能性为先,延续设计表达元素,去繁就简,营造舒适的休憩场所。借用部分卧室区作为独立衣帽间,百叶推拉门可双向开合。

重点定义功能区,三分离开放式主卫,盥洗区沿用石、木元素,梁柱与格栅板。

大主卧平衡开阔与私密性,分隔又统一,元素有呼应,光照有变化。

从侘寂中提取一些震裂的几何元素,轻盈不规则的装饰画烘托出活泼灵动的氛围,塑造属于女儿房的独立品格。

栏栅床屏既是装饰也注重实用,略高于寻常尺度的床头,褪去墙面其余装饰。八角孔眼纹藤编柜、方格纹床尾凳等中式纹样,于细微处可见文脉传承。

尾声

作家博尔赫斯说:

房子实际上并没有这么大,使它显得大的是阴影、对称、镜子、漫长的岁月、我的不熟悉、孤寂。

文字:木桐设计运营部

摄影:冯喆(空间)、缓山(静物)

-- 参考文献 --

《“侘寂”之美与“物哀”之美》 作者林少华,原载《读书》2017年第6期

《日本侘寂》 [日]大西克礼(著)王向远(译)北京联合出版公司2019年

《日本的八个审美意识》 [日]黑川雅之(著)王超鹰、张迎星(译)中信出版社2018年

项目信息

地址丨金地·湖城大境

面积丨170㎡

户型丨3室2厅1厨2卫

风格丨侘寂禅意

全案丨MOUTON DESIGN

主材丨微水泥地面、石桦奴艺术漆、精选年代旧榆木、黑白根瓷砖、藤编实木定制柜、铝木门、明装射灯、暗装筒灯

软装丨木桐软装

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上海木桐设计西安分部

简介:全案设计丨商业空间丨软装陈设