李贺（790—816），字长吉。河南府福昌县昌谷乡（今河南省宜阳县）人，中唐著名诗人。唐皇室远支，但家世早已没落，生活困顿。早岁即工诗，见知于韩愈、皇甫湜等。因避父讳，被迫不得应进士科考试，只做过三年奉礼郎的小官。一生体弱多病，英年早逝。其诗多表现出自己政治失意的悲愤对各种社会现实问题也有所讽刺、揭露。善于熔铸词采，想象新奇，语言华美，构思与炼字琢句都险峭幽诡，创造出瑰丽幻诞的诗境，著有《昌谷集》。

《李凭箜篌引》大约作于元和六年（811）至元和八年，当时，李贺在京城长安，任奉礼郎。这首诗写乐师李凭弹箜篌的美妙乐声，不是像白居易那样用写实手法以日常生活形象模拟乐声，而是巧妙运用神话传说，通过大胆的想象、极力的夸张、浓艳的色彩，创造出一个又一个“惊天地、泣鬼神"的奇妙画面，把音乐的旋律抑扬、感情变化，不断地转化为可闻可见可感可想的出神入化的艺术境界。突出显示了李贺奇特诡异、瑰丽怪诞的诗歌风格。

李凭箜篌引

作者：李贺

吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。

这首诗运用一连串出人意表的比喻，生动地再现了李凭弹奏箜篌的高超技艺，具备丰富的艺术想象力。

前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴、写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

诗的起句“吴丝蜀桐张高秋”开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思。

“空山凝云颓不流”，诗人写乐声，一方面移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情；另一方面故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听，不再飘游。

“江娥啼竹素女愁”，善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。湘娥把泪珠洒满斑竹，九天素女也牵动满腔忧愁，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。

“李凭中国弹箜篌。”用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点：乐工李凭在京城弹奏箜篌。李凭是梨园弟子，因擅长弹箜篌，名噪一时。

五、六句正面写乐声，而又各具特色。

“昆山玉碎凤凰叫”，以声写声，着重表现乐声的起伏多变。那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。乐声清脆动听得就像昆仑山美玉击碎，凤凰鸣叫。

“芙蓉泣露香兰笑”，以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，时而使芙蓉在露水中饮泣；而以“香兰笑”显示琴声的欢快，时而使香兰开怀欢笑。不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，构思奇特，真有形神兼备之妙。

以下八句侧重于写音响效果，以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。

“十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。”长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。

“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。”乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。

“梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。”诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，现在竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

“吴质不眠倚桂树，露脚斜飞湿寒兔。”结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停在洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

全诗语言峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本身，仅用两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，大量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义气息。