董萍实新视觉摄影——黄昏有诗情夕阳有画意

返朴系列之要学那泰山顶上一青松

白发三千丈缘愁似个长——向李白致敬 1

不知明镜里何处得秋霜——向李白致敬 2

我从此去钓东海——向李白致敬 3

通常人们所说的“画意摄影”，笼统地讲，是所拍摄的作品很像一幅“画”（中国画），准确地讲则是对中国画画意画理的模仿与再现。其中，传统中国画画理和重意境表现的特质、以及章法（包括画面的节奏、层次关系）乃至云烟雾霭等自然现象在总体氛围营造方面所起到的作用等等，大都有所体现。

”画意摄影”由来已久，我记得影响最大的是郎静山先生，当时我正在吉林艺术学院读书，曾经买了一本他的黄山影集，爱不释手。他不仅拍了大量富有诗情画意的山水佳作，还“以最写实、最传神的摄影工具，融合我国固有画理，以一种‘善’意的理念，实用的价值，创造出具有美的作品”——“集锦摄影”。

“集锦摄影”（“运用暗房技术把不同时间不同地点拍摄的影像结合在一起”），另辟蹊径，开启了以集粹、兼容、浑成为突出特征的视觉呈现，感人至深。至今，郎静山先生的《野渡无人舟自横》、《云深不知处》、《临流独坐》、《松荫高士》（松下老者为张大千）《高山竹》等作品，我还记忆犹新。

夜郎故事之难忘2020

贵之舟艺栈的窗——向毕加索达利塞尚们致敬 1

清晨的召唤

年夜门窗

美丽的姑娘见过万千，唯有你最可爱

春天的芭蕾

“黄昏有诗情夕阳有画意”这个题目，出自邓丽君的歌曲，既富有诗情画意，又洋溢着音乐的美丽。

说实话，我的这类作品，很新潮(且越老越年轻)，颇有些多元激荡、海阔天空、纵肆不羁之意，与邓丽君的音乐没太大关系，只是借用其歌词的语义和意境予以表达而已。不过，我非常喜欢她和她的歌，也很感谢她，老了老了，哼着她的歌画画（或拍照），两者（画、摄影和歌）的意境时不时的便在脑海里交相融汇起来，那感觉，相当有意思。

花儿与少年 1

花儿与少年 2

布依渡寨风情

春天的芭蕾——与君相邻里，乐为画中人

夜郎故事之千万里千万里我追寻着你

白眉大侠异象

回到我的艺术探索，我觉得，我的“画意摄影”与先贤们所为，在总体风格和语言表达等方面，区别是很明显的，其学术指向，是绘画性形式语言的探索，以及言深意远的能动表达——当然，这些看上去情性各异的探索，绝非无中生有，而是依据客观对象自身所带有的特质和趋向，以及在艺术创造过程中显示出来的某种可能，予以强化。换言之，客观对象适合往哪方面发展，我的探索就指向那里，意外的或反向的不期而遇也有，但很少。

莲塘清韵

春天的芭蕾之海棠依旧

莲塘奇迹 1

莲塘奇迹 2

莲塘奇迹之春云乍起

如玉

而且, 与此前风行一时只学中国画的“画意摄影”相对照，路子也宽了许多，由于油画、版画、民间绘画以及中国画的意态韵致多方面的参与，而且均深入到形式与语言层面的重构，所以别开了许多生面。我的探索始于不同的发现，紧接着推波助澜、生发创造的是语言的形式创构，油画、版画、中国画及民间绘画的形式语言，都有用武之地，於是，就形成了一个又一个语义生成的“场”，生发出了味道、意义各不相同的审美创造。