在清朝皇帝中，书法不仅是日常修养的一部分，更是一种文化传承和个人修养的体现。这些皇帝们的书法作品，往往精妙绝伦，既继承了古代书法的传统精髓，又融入了各自时代的特色，展现出独特的艺术风格。

然而，在这些皇帝中，溥仪的书法却常常被认为是相对较弱的一环。他的书法作品，被一些人评价为绵柔无力，缺乏力度和气势，与清朝其他皇帝的书法相比，似乎略显不足。但即便如此，溥仪的28字绝笔书却以其独特的个性和风格，吸引了人们的注意。这28字绝笔书，不仅展现了溥仪个人的情感和思想，更在一定程度上反映了他作为末代皇帝的特殊身份和经历。

更加令人意外的是，溥仪的英文手稿，却以其流畅的笔触和规范的书写，给人留下了深刻的印象。这一点，无疑打破了人们对溥仪书法能力的固有印象，让我们看到了他在不同领域的才华和潜力。

当我们提到溥仪的书法，可能很多朋友都有所了解。如果我们以纯粹的欣赏角度来看，无论是楷书、榜书还是行书，溥仪的书法作品都具有一定的艺术价值和观赏性。但是，当我们将其与其他清朝皇帝的书法作品相比较时，溥仪的书法就显得不那么突出了。

溥仪的楷书作品，以其规整的笔法和严谨的结构，体现了一种遵循传统的书法规范。这种规矩和规范，无疑展现了溥仪对书法艺术的尊重和学习，同时也透露出他在书法创作中的一丝不苟和精益求精的态度。然而，尽管他的楷书在技巧上达到了一定的水平，但相较于其他皇帝的书法，似乎缺少了那种令人印象深刻的个性和力量。

溥仪的楷书中，某些笔画的处理显得较为阴柔，例如他书写的“允”字的最后一笔，并没有展现出那种强烈的气势和率意，也没有充分表达出一位帝王应有的霸气和威严。这种阴柔的笔触，也许是他性格中某种温和或内敛的体现，但也可能被视为他书法中的一种不足。

然而，当我们看到他的绝笔书——那28个字时，却不禁感到震撼。这28个字，仿佛凝聚了溥仪一生的气力和经历，每一笔都显得刚直有力，每一个字都坚挺而倔强。这种笔力和字势，与他楷书中的阴柔形成了鲜明的对比，让我们看到了一个更为真实、更为坚强的溥仪。

在这28个字的绝笔书中，溥仪的书法展现了他独特的艺术风格和深刻的个性表达。这些字的每一笔每一划，都透露出他与众不同的书法理念和创作手法。特别是那些转折之笔，不仅角度大得令人意外，更以一种大胆而新颖的方式呈现，打破了传统书法中常见的圆润转折，给人以强烈的视觉冲击和艺术震撼。

整体上，这些字呈现出一种倾斜的姿态，这种姿态并非随意为之，而是经过深思熟虑的艺术选择。这种倾斜不仅在视觉上创造了一种动感和不平衡感，增强了作品的动态美，同时也反映了溥仪在书法创作中追求变化和突破的精神。

在字形的处理上，溥仪同样表现出了他的独到见解。字的大小错落有致，参差不齐，跌宕起伏，形成了一种独特的节奏和韵律。这种处理方式，使得每个字都像是跳动的音符，充满了生命力和表现力。

此外，这些字之间的紧密排列也是一个显著的特点。字与字之间几乎没有空隙，紧密相连，形成了一种强烈的呼应和照应关系。这种紧密的布局，不仅增强了作品的整体感，也使得每个字都更加突出和鲜明，仿佛在相互之间进行着无声的对话。

在书法艺术上的造诣，尤其是他的英文书写能力，确实给人们带来了不小的惊喜。他的英文手稿不仅流畅，而且在书写风格上，巧妙地融合了传统书法的布局美学，这种跨文化的书写尝试，无疑为观者带来了全新的审美体验。

在溥仪的英文手稿中，我们可以看到他对行距的大胆处理，宽阔的行距不仅让作品显得更为舒朗，也形成了一种强烈的视觉反差，这种反差感，恰恰体现了溥仪在艺术创作上的创新精神和个性化追求。无论是他的硬笔字迹还是英文手稿，都透露出一种与众不同的惊艳之感，给人以持续的新鲜感。

溥仪的这种艺术实践，与他的毛笔书法形成了鲜明的对比，展现了他在传统与现代、东方与西方之间的艺术探索。从这些作品中，我们似乎能够窥见溥仪的双重性格：一方面，他深受中国传统文化的熏陶，另一方面，他又对西方文化保持着开放的态度和积极的学习精神。

对于溥仪的书法和硬笔字迹，以及他的英文手稿，我的看法是，这些作品不仅反映了溥仪个人的艺术追求和文化素养，也是他作为一位历史人物，在特定历史背景下的文化选择和自我表达。我认为，溥仪的这些作品，值得我们深入研究和欣赏，它们为我们提供了一个独特的视角，去理解和评价这位末代皇帝的复杂性格和多面人生。