我们先来看一下这幅题字的特点，在结字的章法上有着非常明显的独到之处。字与字之间没有牵丝映带，都是独立完成的。小伙伴们还从中看出了，笔画线条上的粗细变化是比较平稳的，整幅作品只是在较小的字体间搭配了几个较大的字体，形成错落有致的造型。竖行之间的距离也很疏朗、明快，给人一种美妙息气的感觉。

开篇的第一个字和结束的最后一个字，都是用了较大的字体，第一个字是压住了整幅作品的气韵，最后一个字是把气韵牢牢的堵在了整幅作品内，使整幅作品充满了灵动的气韵。

他老人家的签名，虽然是我们常见的竖版的连体字，有的小伙伴还是从这三个字体中看出了与以往不同的变化，尤其是“泽”字的变化较为明显。

下面，我们再来看一下毛主席他老人家书写的鲁迅先生诗词的这幅作品。在介绍这幅书法作品之前，咱们先看一下鲁迅先生这首诗词的原文。

毛主席这幅书法作品是在上世纪的1961年的时候，送给日本访华团的。这个时期，他老人家的书法，主要以草书为主。小伙伴们可以从这幅带有篆瘤笔意的书法中，看到苍茫与浑厚的韵致。

细心的小伙伴从这幅作品的字迹上看出，他老人家在字体大小的搭配的比例上，大字与小字的数量几乎是各占一半，笔画粗细的变化与过度也是相当平稳的。

上幅图片中，他老人家的签名是我们常见的那种三个字连在一起的写法，这与本文使用的第一幅图片中作品的写法有同工异曲之妙。

这幅作品，虽为草书，其实是和行书字体比较接近的，其字迹还是很容易辨认的。

欣赏完毛主席他老人家的这幅作品，许多小伙伴赞叹不已，尤其是对这幅作品中落款部分的写法，更是啧啧称奇。

在我们印象中，一幅书法作品的落款，其字体是要比书写正文内容的字体要小一些才是。然而，毛主席他老人家的这幅作品，其落款的字体，却与正文内容的字体相差无及，甚至是在落款最后“朋友们”这三个字，其字体比正文内容的字体还要大。

这幅作品的落款，经毛主席他老人家这么一改，将作品的精气神，妥妥的又提升了一个高度。

难怪有小伙伴赞叹地说道：“毛主席他老人家的书法作品，在带给我们艺术美的同时，也刷新了我们对审美的观念”。

毛主席他老人家的书法作品，无论是草书还是行书以及其他形式字体的书法，不仅我们喜欢，外国友人同样也很喜欢。