Philipp Stölzl

如果说，2024年小蜥蜴最期待的国际戏剧盛事那就非布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）莫属了，为什么这么说呢？因为众所周知，两年一换舞台的布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）今年要演新剧，换新舞台了。艺术节的官方也公布了2024/2025年新演出季的演出内容和主舞台的主创阵容，想想就很是令人期待呢！

我们今天的推送内容就和2024/2025年度的布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）有关，但也是一篇回顾贴和提前科普，因为到目前为止官方仅仅公布了演出剧目和主创人员，任何与今年水上主舞台的信息还暂时没有，那我们就先来了解一下万众瞩目的2024/2025年度的布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）水上主舞台将由哪位艺术家来执掌吧！

本次演出季时间被定在了7月19日-8月18日，主舞台的演出剧目是韦伯的歌剧《自由射手》（Der Freischütz），将由德国导演兼舞台设计菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）执掌，恩里克·马佐拉（Enrique Mazzola）担任指挥，值得一提的是，这并非两人第一次在布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）的合作，而是继2019年的《弄臣》（Rigoletto）大获成功之后的再度合作。（相关阅读：《弄臣》首登布雷根茨艺术节 新的水上舞台有啥亮点？）

今年演出的这部《自由射手》（Der Freischütz）对于我们来说似乎并不那么熟悉。这部歌剧是德国作曲家卡尔·马利亚·冯·韦伯(Carl Maria Ernst von Weber)创作于1819年的一部作品，1821年在柏林皇家歌剧院首演成功，直至今日，它仍是在歌剧舞台上最受欢迎的剧目之一。歌剧脚本是韦伯的朋友金特根据德国作家阿佩尔的故事集里关于恶毒猎人的古代民间传说改写而成。《自由射手》（Der Freischütz）被认为是他唯一完整的歌剧作品。

《自由射手》（Der Freischütz）是浪漫派歌剧的典范，韦伯花费了三年的时间来完成这部综合性质的歌剧，他对当时通常的管弦乐配置作了部分动来配合歌剧的需要，在文字与舞台造型方面也精心打磨。韦伯在这部歌剧中运用的音乐独具特色，用圆号代表猎人，单簧管则代表黑猎人，而给予森林、狼谷的音乐充分体现了民族色彩。歌剧取材于德国文学家约翰·奥古斯特·阿贝尔编著的《德国鬼故事集》，脚本作者是约翰·菲德利希·金德，剧中黑猎人卡斯帕这一角色，是浪漫主义时期所推崇的黑色英雄的典型。

典型的德国作曲家，典型的一部带有德国特色的作品，当然出现在布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）的舞台上，一位德国的艺术家来执掌再合适不过。大概正因如此，有了本次水上主舞台的演绎。

对于执掌布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）水上主舞台的大型作品，菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）已经不是第一次，相信在今年夏天的呈现上，也会带给全球的观众们很大的惊喜。对于如何驾驭这样与众不同的舞台，早在2019年他制作《弄臣》（Rigoletto）时，就颇有心得。下面我们就来看看他当时对于如何处理这样不一样的舞台的创作思考。

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寻求区别于传统观演距离的舞台解决方案

菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）是音乐视频导演出身，后来转为电影导演和戏剧导演，对于他来说，运用视频手段或者常规剧场创作的手段更手到擒来。但是在布雷根茨，舞台布置在水上，本身舞台距离观众席就区别于传统的观演距离，更别说座位靠后的观众更是离舞台很远。这意味着他自己经典的菲利普氏戏剧概念根本不起作用。出于对大多数观众负责的心态，菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）必须发展不同的表达方式——一个充满活力的舞台解决方案。叙事场景和冲突总是必须反映或放大，这就要求他必须仔细考虑如何在视觉上做到这一点：一种选择是图形投影或大型投影，就像在露天音乐会和演唱会中看到的那样。然而，这是一种比较危险的手段，因为它往往太过突出，会让观众感觉就像在电视前一样。作为一个电影制作人，菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）对视频不太感兴趣，因为这是他的日常工作范畴，不具备挑战性，菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）想要在这个非比寻常的舞台上创造出不一样的东西。因此，他寻求了一种完全不同的解决办法。

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创造机械化的舞台布景

菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）认为，布雷根茨的舞台解决方案通常都是非常雕塑化的。与古典剧院相比，雕塑或景观的流动性要低得多，在古典剧院，舞台布景可以旋转、移动、打开等。当然，考虑到规模和对天气的要求，这在布雷根茨的舞台上也很难实现。菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）想尝试一些新的东西：一个变形的场景，在整个晚上都有很大的变化。它更像是一个巨大的、动态的机器，而不是一个雕塑，几乎像一个木偶。《弄臣》（Rigoletto）的舞台，有两只会动的手，一个可以上下移动眼睛和嘴唇的木偶头，还有一个巨大的气球，人们将在里面停留。就整体而言，这是一款非常漂亮的机械，是一款非常灵活的机械，当然，从技术、静态和安全的角度来看，这是一个难以置信的挑战。这是一次重新思考这个地方的尝试，是对这座纪念碑的一种相当大胆的新看法。

不知道以上菲利普·斯托尔兹尔（Philipp Stölzl）在当年执掌《弄臣》（Rigoletto）时的思考，会不会延续到他今年《自由射手》（Der Freischütz）的设计上。但是值得期待的是，对于艺术家而言，最好的作品永远是“下一部”作品。

对于今年全新的布雷根茨艺术节（Bregenzer Festspiele）舞台的最新情况，我们也会持续关注并更新介绍给大家，让我们一起期待一下吧！

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