端午假期上映的一众新片中，我唯一有兴趣的只有《热带往事》，原因很简单，出身、卡司、配置都颇有卖相。

目前，现实的市场已给出了反应：从6月12日排片率第一、票房第二，到6月14日排片率第八，票房直接打落至百万元级……显然，观众们不太买账。

就我个人而言，对这部片子肯定是抱肯定态度的，尤其是从“国产犯罪题材”电影的角度出发——《热带往事》一定程度上跳出了此类型片同质化的束缚，把心理描写和视听体验作为重点进行雕琢，整体看下来很有新意与韵味。

更何况，这还是新人导演温仕培的首部长片。

在谈论正片之前，不得不先提一嘴宁浩搞的“坏猴子72变电影计划”。

作为一个中国电影人“传帮带”性质的项目和平台，虽然目前出的作品不算太多，但基本上都有些实力，其中就有三部新导演的处女作，分别是文牧野的《我不是药神》、申奥的《受益人》，以及这次温仕培的《热带往事》。

监制宁浩在带新人的同时，还能最大程度地照顾他们在影片类型上的探索和尝试，《热带往事》便是近年来少有的、以更纯粹“电影语言”去呈现故事的新型国产犯罪片。

很多人不喜欢《热带往事》的主要原因，是影片采用大量时空交错的“破碎”叙事结构，讲了一个并不复杂的犯罪故事，故弄玄虚的意味太重，观影体验不行……对此我是不怎么认同的，因为“悬疑”本就不是犯罪电影的必要条件。

近些年的犯罪电影（不分中外），大多都会往“悬疑烧脑”或“刺激火爆”两个方向上去靠，而前者往往更能出口碑佳作，以至于大家都有点把它当成不可或缺的要素了，但任何类型片都不该被“公式”套牢。

其实，《热带往事》一开始就交代了男主王学明（彭于晏饰）被判刑坐牢的事实，非要说有什么悬念，那也只是他究竟如何落到这一步的。

可用心把片子看下去就会发现，影片的重心并不在设置谜题和解谜上，而是“嫌疑犯”王学明自身的心理变化和纠葛。

这正是我最喜欢《热带往事》的关键点，它把王学明那种虚无缥缈的矛盾、惊恐、抓狂、愧疚还有些甘之若饴的复杂心态，以比较具象化的形式表现了出来，自相冲突又有机结合，愈堕落，愈难自拔。

自认为轧死受害者老梁并慌忙抛尸，度过了短暂的惊慌和侥幸，在看到老梁的寻人启事后，毫无疑问，王学明的内心立刻被深深的罪孽感所占据，可他又是那种瞻前顾后、犹豫不决的“窝囊”性格，于是就出现了向警察自首不坚决、向未亡人梁妈（张艾嘉饰）道歉不干脆的忸怩戏码。

最妙的是，王学明除了占据主导地位的赎罪心理外，其实还包裹了些许享受犯罪的快感在里面。

赎罪心态自然不必细说，王学明费尽心思去接近梁妈，初衷和目的就是为了亲口向她坦诚罪行并道歉……可事实上，相应的言行到最后却总是变了味，渴望真相和坦白的动作，往往异化成了情不自禁的窥伺和非暴力的侵犯。

最有力的一个证据便是：不管喜不喜欢这个片子，大多数观众都认为，彭于晏应该和张艾嘉在那片燥热里滚一回凉席。

极度压抑、极度沉默，却又小心翼翼地爆发，渐进式的赎罪/犯罪心理能如此惟妙惟肖地跃然纸上，着实有些水平。

然而，以上那种感觉只维持了一半，《热带往事》的后半段换成了另一种风格，舍去了人物的心理变化以及梁妈的故事线，取而代之的是更加直观、外化的多线叙事和视听技法。

在得知老梁是“中枪而死”后，影片突然进入了一种更“常规”的叙事节奏，王学明开始奋不顾身地查找真相，追逐一个接一个的案件线索，心里的折磨少了，跳跃式的骚操作多了。

比如一些看似莫名其妙却又很合调性的黑色幽默，瞎了又没瞎的不停唱“Are You Lonesome Tonight”的盲人歌手，想秀一把自制手枪却让自己见血的黑枪贩子，大大咧咧朝天开枪制止流血冲突的市场保安等，都很有意思。

又比如王学明和工具人杀手的追逃戏，既有大段大段全黑或强光的镜头营造真实感，也有一会儿放大一会儿被摁下去的钥匙链声和脚步声来放大现场感，效果一流。

《热带往事》前后两段的风格是不同乃至是撕裂的，我个人对影片的推崇主要是源于前半段，但后半段的表现同样不错。

至少有一点可以肯定：无论前后，影片的视听语言都相当出色。

前半段充斥着大量透亮的暖色调，即便是夜景也有许多灯红昏黄点缀，出身于广东的导演温仕培，充分调动了自己记忆中广东夏天的样貌和气味，积水的坑洼，潮湿的楼宇，打蔫儿的蝉鸣、风扇和空调机……为王学明那燥热、压抑又烦闷的心神打造了最棒的舞美。

后半段则反其道而行之，以大段的暗色调为主，即便是一些光亮很足的场景，都会因为或绿或紫或惨白的配色而显得逼仄和不安，为那种包含生命危险的氛围再添了三分危机四伏。

顺便说一句，上世纪90年代真是太适合做国产犯罪片的素材库了，对外开放和市场经济初见成效，贫富差距日益扩大，新旧观念冲突不断，技术、法治和社会环境也尚未转型完善……那是一个“自由度”相对宽裕的时代，期待未来有更多立足于90年代的犯罪电影出现。

当然，说了这么《热带往事》的好话，不代表我全不理解为什么许多观众对此片无感，毕竟那些颇受赞誉的视听技术和电影语言，也不是特别有创新性或者独树一帜，些许成绩还不足以弥补影片故事上的孱弱。

不过在我看来，这都不算事儿，处女作能有如此成色殊为不易，导演温仕培的基本功和想法足够令人眼前发亮了，相信他下次可以拿出更好的作品来。