匾额书法，说俗点叫“题匾”。“匾”，也作“扁”，《说文解字》说：“匾，署也。”会意，从“户”，从“册”，本义是在门户上题字。“额”，一个义项指的是店铺或厅堂正面或顶部挂的有字的板。有种说法是横为匾，竖为额。匾额，题字的长方形牌子。又称扁额、扁牍、牌额，简称为扁、匾或额。匾额书法是挂在高处让人看的字，为要醒目，非大字莫属。卢中南题“徽字号”匾额书法不是小字放大版。把一种字体写小、写大所呈现出来的实际效果、风格、个性、气质都不一样。现在利用计算机或复印机把小字放大轻而易举，数字制作工艺可以使书家墨迹任意放大而保持原貌基本不变，但是放大后的效果与原大书写的效果相比，差别还是显而易见，尤其是放大十几倍后得形遗神，筋骨存而风采失，此举可能是放大了缺点而不是放大了优点。30多年前，我曾经看过刘炳森先生写匾额字小样，约拳头大小。他还对我说，因为要按这个小样放大制作很大，所以笔画要加粗，空隙要尽量小，不然放大后的笔画就显得纤细孱弱，没法看了。

现在回想起来的确如此。如今，如果条件允许又不是书写超大的巨字，建议尽可能书写原大。惟此，题匾大字方圆肥瘦、缓急从意、骨脉格调，我自能主，方可得到最佳效果。卢中南2019年为广西中医药大学题写写大字要用大笔，最好不要用小笔写大字。羊毫笔因其毫长质软，弹性差，但蓄墨多，适宜书写丰腴饱满的大字，兼毫大笔更合适。由于大号毛笔的弹性不如小号毛笔，笔锋弹性小，不好借力调笔出锋，因此对用腕的要求很高，更多使用的是臂力，甚至使尽全身力气。用笔限度可以接近笔根部位，甚至可以全部按下去用笔肚子书写（也就是用到偏锋）。但收笔不能散锋，要通过转腕或捻管在运笔的末端来聚拢笔锋，过多的散锋容易造成笔怯无力、满纸浮躁的感觉。从这个角度说，写大字楷书几乎可以将毛笔的所有性能表现无遗。卢中南2018年为湖南吉首烈士纪念碑题写匾额大字楷书运笔讲究重、缓、稳，不可轻、快、滑，也不建议做作地颤抖顿挫。起笔、行笔、收笔力度要送到位，就像扫地一样，按住扫帚缓送而不能轻飘甩扬，也不能像用湿墩布拖地那样，仅靠笔毫在纸上拖滑。尽量一气呵成，保持一以贯之的坚定沉实，给人以一种巨大的张力，要写出入木三分的立体感和弹性，即古人所说的“印泥画沙”之意。

卢中南2019年为河南省济源市题写匾额大字楷书的创作，谋篇布局很重要。首先，突出节奏感和强调协调感。尽可能在楷书固有的整齐匀称中凸显大小、长短、宽窄、参差、错落、疏密等特点，写成一样大小而毫无变化就死定了。其次，楷书难点在于结构紧密，虚实结合。结构一定不能松散，应该以茂密为主。收紧结构关键在“黑多白少”，即笔画是实，是黑，要粗壮；虚是空隙，是白，留白要少。同时也要防止过于紧密而墨气太重，笔画之间几乎没有空隙，发生粘连，都是黑没有白，就“糊了”，成了一团“墨疙瘩”，那就是败笔。一定要写出“透气”的感觉，离远看还能看得出笔画之间的空隙，留白即使很小也必须有。墨气完足，大而不散，密可透风，方显精神。卢中南2020年为河南省上蔡县第二高中题写三是方中见圆，圆中见方。有圆必有方，有方必有圆。一个字里不可能都用方笔或都用圆笔。一味单纯地追求方笔或圆笔，笔画或偏枯薄弱，或圭角怒张，或胡涂臃肿。取势要就方宜圆。字形见方者，四边棱角需微圆而不宜太方，提按顿转处少出圭角、少露尖锋，否则易犯方板之病。反之，只有圆钝而无方角，则是只见赘肉不见筋骨，是谓“墨猪”。卢中南2010年为深圳宝安区实验学校题写匾额书法在章法上要注意相互照应及气势的连贯。竖式书写，字形适宜趋于方正稍扁，以示稳重，便于取势，把握住中轴线不要左右偏离，有一种顺势而下、流动自如之感。横式书写，字形可以稍长，以显挺拔，注意字形的长短搭配、相同笔画的揖让变换，避免雷同。字的重心偏右，形成左顾右盼、互相照应之势，给人左紧右松、昂首阔步、势不可挡的动感，看上去行气连贯、通畅舒展。无论横式竖式，都要做到“龙头凤尾豹子腰”，首字领衔字和尾字压轴字，可以稍大一些，中间的字可以收得稍小一些。中间的字如果大于首尾字，会产生“抢风头”不舒服的突兀之感。把住两头，统领中间，既防止了大小雷同、“虎头蛇尾”，又能寻求变化，把控自如。以上谈及的都是我平时书写大字楷书时的点滴体会，陋于孔见，多有不妥，还乞方家指正。文章选自卢中南《匾额书法的学习体会》，有删除