提起柳云龙导演并主演的电视剧《风筝》的主题，有一个共识是讲人性与信仰。

其实，这样的提法无论在鱼乐泉过去看来，还是在绝大数网友的认知里，是共识，但在在今天的鱼乐泉看来，这样的共识也未免像放之四海而皆准的真理一样，拿这两个标签去套所有的谍战剧，都是无可指摘的无比正确。

假如用人性与信仰去定义《风筝》的主题，不免陷入简单粗暴的标签套路化的怪圈。

在现在的鱼乐泉看来，《风筝》的主题是讲时代洪流下个人命运的身不由己。

就拿本剧的主角六哥来举例。

鱼乐泉也写过不少关于《风筝》的文章，对于六哥“出卖”一众过去的兄弟，是这样评论的：六哥除了对得起他坚如磐石的信仰，其实没有对的起任何人。

很多网友赞同鱼乐泉提出的这个角色评论，其实仔细分析起来，鱼乐泉的这个提法是不准确的，有些流于角色分析的表象了。

六哥在军统处下的那些所谓的兄弟，其实根本算不的是兄弟的，宫庶、宋孝安、赵简之等那些人，与六哥根本就不是一个阵营的同志。

六哥是潜伏人员，与他们是逢场作戏的假兄弟，却是货真价实的敌人。

既然不是兄弟，又是敌人，那么所谓六哥“出卖”兄弟这个命题就是一个伪命题。

六哥的做法，那就不叫出卖兄弟，而是尽职尽责以一人之力消灭对手敌人，这是他的职责所在，更是六哥对他坚如磐石毫不动摇的信仰作出的一系列形象而生动的最好诠释与证明。

再从个人来说，六哥纵然与他那些军统的“兄弟”有了些许的感情，但是六哥的身份不允许他对那些“兄弟”网开一面。

就拿打算回到台湾侍奉老母的宋孝安来说，六哥内心是不想把六哥赶尽杀绝的，但是上级让六哥赶赴码头参加抓捕宋孝安的行动，那还是上级对六哥的考验。

人非草木，孰能无情。

六哥一次次对他的“兄弟们”看似无情绝情的行为，但都是他的神圣使命的责任使然，更是六哥在时代洪流裹挟下个人命运的身不由己使然。

革命的信仰从来不是温情脉脉的请客吃饭，革命的信仰从来都是你死我活的残酷斗争。

六哥对待他的一干“兄弟”是这样身不由己，责任在肩、使命在身的忍痛割爱。

六哥对他一生之中三位密切相关的女人更是如此。

被中统暗杀，身在咫尺之遥，却不能相认倒在血泊之中的恋人程真儿。

为了六哥毁容自杀的发妻林桃，六哥连最后一面都不忍心见林桃最后一眼的愧疚与痛苦。

明明是灵魂契合生死与共过的红颜知己，六哥只能眼睁睁看着韩冰饮下毒酒，而天堑如鸿沟的信仰与阵营，让六哥对韩冰的自杀束手无策，却只能当成是成全的痛彻心扉。

没了妈妈、虽健在却对周乔来说形同虚设的爸爸的周乔，本可以被山城公安局长陈国华收养，有一个前途光明的未来，至少有一个丰食足食的成长环境，但是因为六哥更好的为新中国服务，而不得不让周乔的命运向着苦难凄楚的人生深渊一点儿一点儿坠落下去。

人生似海，命运如舟。

奋力拼搏过海的你，怎抵过时代洪流的裹挟冲击？

个人的命运在时代洪流的浪涛里或随波逐流、顺利而下；或以信仰/坚守的底线为舵，拼尽全力向着人生的彼岸划去。

此一番拼搏的历程，必然是鲜血淋漓、伤痕累累、苦不堪言。

但在高高飘扬的热血染红的信仰旗帜面前，换回些许苦尽甘来的丝丝安慰与痛不可抑后的释然。