英格兰对爱尔兰，李卡斯利、格拉利什、赖斯别有一番滋味在心头！

英格兰对爱尔兰，李卡斯利、格拉利什、赖斯都别有一番滋味在心头！

欧国联B级别B组英格兰挑战爱尔兰的比赛，戈登失单刀，赖斯抽射先开记录，随后赖斯助攻格拉利什推射再下一城，英格兰2-0爱尔兰。下半场萨卡失单刀，双方均无建树，最终英格兰2-0爱尔兰。

欧国联这鸡肋的比赛，让很多球员和球迷昏昏欲睡。

好在今天踢爱尔兰，让英格兰人中的几个人，有了特别的纪念意义。

在该场比赛赛前，英格兰队临时主帅李-卡斯利进入场边时，直接坐到了爱尔兰队的替补席上，而后经过工作人员提醒，他回到了英格兰队的替补席。

爱尔兰现场球迷嘲讽赖斯和格拉利什，称他们是“蛇”（指虚伪、阴险的人），而现场的英格兰球迷回击道：“赖斯离开就因为你们是SHIT！”

赖斯、格拉利什在为英格兰一线队效力之前，都曾代表爱尔兰梯队效力过。

据统计，这也是赖斯英格兰成年队生涯首次能够在单场比赛传射建功。赖斯英格兰队生涯59次出场有过4球2助攻。

赛后，本场传射的赖斯接受采访。

赖斯：“真的很棒。这是教练的首场比赛，我们赢了。我们现在的级别不是我们想要的，所以我们知道拿下这个组有多重要。能和格拉利什一起进球，感觉也非常好。

“这周真是焕然一新——与李-卡斯利教练的合作非常棒，他的会议内容顶级，训练也非常好。这是一个新的开始，一个变化，今天能为他赢得胜利，我们也以胜利开局，这是最重要的。”

赖斯和格拉利什曾经效力爱尔兰梯队。李卡斯特是爱尔兰人。

他们回到爱尔兰参赛，别有一番滋味在心头。

首先是英格兰换帅了！李卡斯利从青年队被任命为英格兰临时主教练。

他拿过青年欧洲杯了。

而且现在英格兰青春风暴爆棚，基本上都是22岁以下的青年才俊。

适合李卡斯利执教！

格拉利什一扫不被南门征召的阴霾，振臂高呼进球，格拉利什重返英格兰队并首发取得了进球，他在赛后更新了社交媒体。

格拉利什写道：“穿着英格兰球衣回归赛场的感觉真好，在欧国联的完美开局。”

接受采访时，他还说整个夏天对我来说，是生命中最糟糕的一个夏天之一，因为你无法不看到眼前发生的一切。那非常艰难，但让我有了东山再起的动力。”

这是对自己走出低谷的振臂高呼，感谢赖斯老铁的传球。

而赖斯之前打进过一个，他下压手掌表示不庆祝！

这是英格兰自1964年5月24日以后首次在爱尔兰的主场取胜，此前英格兰4次做客爱尔兰取得3平1负。

根据统计，这是英格兰队在最近16场比赛中首次在上半场进球超过1个。

李卡斯利是出生于英国伯明翰的爱尔兰人，他的整个球员生涯都是在英格兰联赛里度过，效力过德比郡、布莱克本流浪者、考文垂、埃弗顿和伯明翰等多支球队，最高光时是在埃弗顿。在他的执教履历里，除了在考文垂和布伦特福德两队各担任过两个月时间的临时过渡主教练之外，其余时间都是担任俱乐部的梯队主教练，或者一线队助理教练，以及后来的英格兰U21青年队主教练。

之后就是拿到了U21欧洲杯！

他的进攻属性，符合英格兰人的踢球方式。

更加符合年轻的英格兰球员！

英格兰足总，走在正确的路上！

至少不要继续用之前试过7年的绅士足球踢法，该回归把英格兰球员的身体腾飞起来踢球的方式了！

索斯盖特太绅士了。

想一尘不染的赢下对手，这就是索斯盖特的英格兰队。球衣在完赛之后，看不到一点点泥水甚至汗水，这是索斯盖特的执教风格。想像西班牙斗牛士一样优雅的赢球。

可惜英格兰人骨子里，不是这样的踢球方式。

就算多走地面传控减少失误率，英格兰人也都是大刀阔斧的短传，而不是扭扭捏捏的无病呻吟。

再说现在西班牙队也都空地结合了，比之前强大鼎盛时期的德国队还要讲究边中结合和空地结合！

传控的精准度，绝对不是指地面传控！而是空中立体的传控精准度！只要多训练和磨合，各种空中传切都可以成为英格兰人也能够提升精准度的传控流。

西班牙人玩空地结合传控流，都太简单了，他们的身高和力量，是不如英格兰队的。

天赋中的技术细腻，这个对于英格兰队来说，必须承认是糙哥，想细腻是太难了。

索斯盖特自缚手脚，让英格兰人齐刷刷的走向绅士足球，忘记了英格兰糙哥的传统，本来是粗犷无羁的张飞、李逵、程咬金！

格拉利什能够隐忍到索斯盖特下课，这就是时间的恩赐。

“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”选自李煜《相见欢·无言独上西楼》。

开宝八年（公元975年），宋朝灭南唐，李煜亡家败国，被囚禁待罪于汴京。《相见欢》便是这期间词作中很有代表性的一篇。

这首词是作者被囚于宋国时所作，词中的缭乱离愁不过是他宫廷生活结束后的一个插曲，由于当时已经归降宋朝，这里所表现的是他离乡去国的锥心怆痛，这首词感情真实，深沉自然，突破了花间词以绮丽腻滑笔调专写“妇人语”的风格，是宋初婉约派词的开山之作。

“无言独上西楼”将人物引入画面。“无言”二字活画出词人的愁苦神态，“独上”二字勾勒出作者孤身登楼的身影，孤独的词人默默无语，独自登上西楼。神态与动作的描写，揭示了词人内心深处隐寓的很多不能倾诉的孤寂与凄婉。

“月如钩，寂寞梧桐深院，锁清秋”，寥寥12个字，形象地描绘出了词人登楼所见之景。仰视天空，缺月如钩。“如钩”不仅写出月形，表明时令，而且意味深长：那如钩的残月经历了无数次的阴晴圆缺，见证了人世间无数的悲欢离合，如今又勾起了词人的离愁别恨。俯视庭院，茂密的梧桐叶已被无情的秋风扫荡殆尽，只剩下光秃秃的树干和几片残叶在秋风中瑟缩，词人不禁“寂寞”情生。然而，“寂寞”的不只是梧桐，即使是凄惨秋色，也要被“锁”于这高墙深院之中。而“锁”住的也不只是这满院秋色，落魄的人，孤寂的心，思乡的情，亡国的恨，都被这高墙深院禁锢起来，此景此情，用一个愁字是说不完的。

缺月、梧桐、深院、清秋，这一切无不渲染出一种凄凉的境界，反映出词人内心的孤寂之情，同时也为下片的抒情做好铺垫。作为一个亡国之君，一个苟延残喘的囚徒，他在下片中用极其婉转而又无奈的笔调，表达了心中复杂而又不可言喻的愁苦与悲伤。

“剪不断，理还乱，是离愁。”用丝喻愁，新颖而别致。前人以“丝”谐音“思”，用来比喻思念，如李商隐“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”（《无题》）就是大家熟悉的名句。李煜用“丝”来比喻“离愁”，别有一番新意。然而丝长可以剪断，丝乱可以整理，而那千丝万缕的“离愁”却是“剪不断，理还乱”。

这位昔日的南唐后主心中所涌动的离愁别绪，是追忆“红日已高三丈后，金炉次第添金兽，红锦地衣随步皱”（《浣溪沙》）的荣华富贵，是思恋“凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝”（《破阵子》）的故国家园，是悔失“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的帝王江山。然而，时过境迁，如今的李煜已是亡国奴、阶下囚，荣华富贵已成过眼烟云，故国家园亦是不堪回首，帝王江山毁于一旦。阅历了人间冷暖、世态炎凉，经受了国破家亡的痛苦折磨，这诸多的愁苦悲恨哽咽于词人的心头难以排遣。作者尝尽了愁的滋味，而这滋味，是难以言喻、难以说完的。

“别是一番滋味在心头”，紧承上句写出了李煜对愁的体验与感受。以滋味喻愁，而味在酸甜之外，它根植于人的内心深处，是一种独特而真切的感受。“别是”二字极佳，昔日唯我独尊的天子，如今成了阶下囚徒，备受屈辱，遍历愁苦，心头淤积的是思、是苦、是悔、还是恨……词人自己也难以说清，常人更是体会不到。若是常人，倒可以嚎啕倾诉，而李煜不能。他是亡国之君，即使有满腹愁苦，也只能“无言独上西楼”，眼望残月如钩、梧桐清秋，将心头的哀愁、悲伤、痛苦、悔恨强压在心底。这种无言的哀伤更胜过痛哭流涕之悲。

沈际飞在《草堂诗余续集》中评价说：“七情所至，浅尝者说破，深尝者说不破。破之浅，不破之深。‘别是一般滋味在心头’句妙。”唐圭璋在《唐宋词简释》中说：“此词写别愁，凄惋已极。‘无言独上西楼’一句，叙事直起，画出后主愁容。其下两句，画出后主所处之愁境。举头见新月如钩，低头见桐阴深锁俯仰之间，万感萦怀矣。此片写景亦妙，惟其桐阴深黑，新月乃愈显明媚也。下片，因景抒情。换头三句，深刻无匹，使有千丝万缕之离愁，亦未必不可剪，不可理，此言‘剪不断，理还乱’，则离愁之纷繁可知。所谓‘别是一般滋味’，是无人尝过之滋味，唯有自家领略也。后主以南朝天子，而为北地幽囚；其所受之痛苦，所尝之滋味，自与常人不同，心头所交集者，不知是悔是恨，欲说则无从说起，且亦无人可说，故但云‘别是一般滋味’。”

李煜的这首词情景交融，感情沉郁。上片选取典型的景物为感情的抒发渲染铺垫，下片借用形象的比喻委婉含蓄地抒发真挚的感情。此外，运用声韵变化，做到声情合一。下片押两个仄声韵（“断”、“乱”），插在平韵中间，加强了顿挫的语气，似断似续；同时在三个短句之后接以九言长句，铿锵有力，富有韵律美，也恰当地表现了词人悲痛沉郁的感情。

英格兰队，也该考虑走出婉约派，走向豪放派了。

宋太祖兄弟武功实在太厉害，不能说李煜太无能，当然了，若他没有文学方面的天赋，有可能就会花很多时间在南唐做更多富国强兵的事情，人的时间精力是有限的，这些文学天赋，也确实是影响到了李煜。