何绍基58岁写的这件楷书，朴实劲健，亦颜亦柳，很是耐看，让人看到不一样的楷书。

今天，小编就向你分享何绍基的楷书《前后赤壁赋》。

在浩瀚的书法长河中，每一位书法家都是独一无二的星辰，以其独特的光芒照亮着后世学子的道路。何绍基，这位清朝中期的书法巨匠，以其58岁时书写的楷书《前后赤壁赋》为例，向我们展示了一种既朴实又劲健，既融合古韵又不失创新的独特书风，让人在字里行间感受到了不一样的楷书魅力。

《前后赤壁赋》作为苏轼的传世名篇，其文学价值与艺术美感早已深入人心。而何绍基以此文为内容，挥毫泼墨，不仅是对苏轼文学才华的致敬，更是对自己书法艺术的一次深刻诠释。这部作品，没有华丽的辞藻去修饰，也没有刻意的雕琢，有的只是那份源自内心深处的真诚与对书法艺术的深刻理解。

小编看过启功先生说何绍基的书法，他似乎有点不太瞧得上这位清代的老先生，一是说他执笔回腕法是"猪脚法"；二是说何绍基为练字而练字，每天练同一件作品，实在写烦了，越写越差。

虽然启功先生说法颇显幽默，其背后则是何绍基在长期实践中摸索出的独特运笔方式，它让何绍基的书法在稳健中不失灵动，力透纸背而又不失流畅。至于“为练字而练字”的批评，或许正体现了何绍基对书法艺术的极致追求，他甘愿在重复中找寻变化，在熟悉中探索未知，这种近乎“痴狂”的态度，正是成就其书法造诣不可或缺的因素。

何绍基的楷书，之所以能够在清朝书法界独树一帜，关键在于他能够博采众长，融会贯通。他汲取了颜真卿楷书的宽博与浑厚，却避免了其可能带来的疏阔之感，使得字体结构既稳健又不失紧凑。同时，他又巧妙地将北朝碑刻的质朴与欧阳询、欧阳通书法的险峻茂密融入其中，使得作品在端庄之中透露出一种难以言喻的生动与活力。更为难能可贵的是，何绍基还大胆地将篆隶的逆锋笔法引入楷书创作，这不仅增加了作品的古朴气息，更使得每一笔每一划都充满了力量与韧性，达到了“重骨不姿”的艺术境界。

具体到《前后赤壁赋》这件作品，我们不难发现，何绍基在保持颜体风格的基础上，更多地融入了柳体的骨力遒劲。柳公权的楷书以筋骨著称，其笔力刚劲挺拔，结构严谨而不失灵动。何绍基显然深谙此道，他在书写时，既有意强化了字体的骨感，使得每一个字都仿佛拥有了生命，跃然纸上；同时，他又没有完全摒弃颜体的圆润与开张，而是在两者之间找到了一个完美的平衡点，使得整幅作品既不失颜体的浑厚大气，又增添了柳体的峻峭挺拔，形成了一种独特的艺术风貌。

然而，何绍基的书法并不仅仅停留于技法的展现，他更追求的是一种超越形式的精神表达。他不喜欢唐楷那种过于刻板、法度森严的书写方式，而是希望自己的书法能够更加贴近生活，更加具有人情味。他希望通过手中的笔，传达出一种返璞归真、回归自然的美学理念，让观者在欣赏其作品时，能够感受到一种超脱于世俗之外的宁静与淡泊。

这样的书法风格，或许对于初学者而言，难以立即领悟其中的奥妙与深意。但正是这份不易察觉的韵味与深度，使得何绍基的书法成为了后世书家争相学习、研究的对象。它不仅仅是一种技艺的展现，更是一种文化的传承与精神的寄托，让每一个有幸与之相遇的人，都能在其中找到属于自己的那份感动与共鸣。

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