诗短小精炼而蕴含丰富，兼顾声韵美、内容美和意境美，这点和散文、小说等其他文学体裁是完全不同的。

诗歌内容纵横捭阖，波澜壮阔，犹如羚羊挂角，神鬼莫测，无迹可寻。

这些特点得益于诗与众不同、独树一帜的语法，其中就包括省略、倒装和词性的活用等。如果不懂这些，诗的鉴赏效果就会大打折扣，下面就分别介绍这些诗歌的语法技巧，读完本文想必定会有收获。

诗是最短小精炼的文学形式，没有“省略”的精彩运用，要想达成这个效果是不可想象的，也是不可能的。

省略包括主语省略和谓语省略等多种。

来看一个省略的典型例子，杜甫经典五律《春望》中的名句“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，朋友们如何理解这句诗？

溅泪的是花吗？惊心的是鸟吗？当然不是，溅泪和惊心的主语是“人”，主语被省略掉了，谓语“看”和“听”也被省略掉了。

如果把这句诗补全，就会变成“（我）感时（看见）花溅泪，（我）恨别（听见）鸟惊心”，意思是主人公国破家亡，思念亲人，触景生情，看到花就忍不住痛苦流泪，听到鸟叫就感到痛心。

杜甫该诗句因为省略的灵活妙用，增强了诗的跳动性，给人以广阔的想象空间，极大地增强了诗意。

还有一些诗，因为省略掉主语或谓语，巧妙地变成了名词并列的形式，极大地丰富了读者的想象空间，带给人无穷诗意。

例如温庭筠《商山早行》中的名句：

“鸡声茅店月，人迹板桥霜”

词和曲也同样会遇到这种现象，例如元朝马致远《秋思》中的名句：

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”

正因为“省略”的精彩运行，增强了意境，使得这些诗句成为流传千古的名句。

倒装在诗中应用非常广泛，主、谓、宾、定、状、补语几乎都可以倒装，当然倒装要遵循一定的语法规律，不能肆意妄为。

因为倒装的合理运用使得原本平淡无奇的诗句诗意大增，创造出妙不可言的艺术效果。

例如张继《枫桥夜泊》中的“江枫渔火对愁眠”一句诗，正常的顺序是“对江枫渔火愁眠”，作者将宾语“江枫渔火”前置，增强了诗意，使得平淡而枯燥的平铺直叙变成了意境优美的诗句，从而使得此诗成为流传千古的名篇。

再比如李商隐《安定城楼》中的名句：

“永忆江湖归白发，欲回天地入扁舟”，前句的正常语序是“永忆白发归江湖”，意思是作者一直怀有年老归隐江湖之意，大家可以体会一下倒装前后两句诗的意境，正因为倒装，诗意才得以无限。

还有杜甫的经典名句：

“香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝”，如果不懂倒装，这句诗是很难读懂的，其实正常的语序是“鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝”，倒装前后的诗句意境是完全不同的。

诗人运用倒装非常频繁，有时是诗意的需要，有时是调整平仄的需要，朋友们读诗时可以仔细观察体会一番。

词性的活用在诗中也很常见，对诗意的增强起到至关重要的作用。例如王安石的名句“春风又绿江南岸”，“绿”字本来是形容词，在这里用作动词，起到画龙点睛的作用，使得此句备受后人的推崇，成为炼字的典范。

我曾经分享过一个对联，“烟锁池塘柳，灯深村寺钟”，有朋友说“锁”是动词，下联用“深”来对不合适。其实这里“深”是以“使动词”的形式出现的，意思是影影绰绰的灯光，使得远处的村庄显得很深，大家可以体会一下这个场景，很富有诗意，和上联比较般配。

好了，本文抛砖引玉，浅显而通俗地介绍了诗中省略、倒装、词性活用等基础知识，读懂这些，对正确理解诗句含义，对更好地鉴赏诗词大有裨益。

另外，能否活灵活现地应用这些技巧，也是诗人处于何种水平的重要评判标准。

朋友们，读了本文有何感想？还有哪些经典地运用“省略”、“倒装”、“词性活用”的诗句？欢迎分享。