其实世上本没有路，走的人多了，也便成了路”鲁迅先生的这一句话，蕴含着丰富的个人情绪与哲学道理，同时这句话也揭示了一种现象，那就是：规范化。

而且更加有趣的是，世界上几乎任何的事物与事件都会被规范化。如果一种现状的改变持续时间足够长，无论它是什么，总会潜移默化的朝着某个规定的方向发展，逐渐形成一种规则。

就像现在的电影市场中，已经诞生了无数的超级英雄电影，但是你可以回想在“电影宇宙”的概念出现之前，这种超级英雄与电影宇宙是不是一种新颖的设想，一直到漫威的超级英雄的电影火爆，才逐渐形成了一个完善的电影种类与名词。

所以说现在大部分的规则与秩序，其实本就是一种潜移默化的认同，就比如去电影院观看某些电影时，是需要买好场次时间的行为，在现在的我们看来这是理所应当的；而实际上，这种按场次的观看电影的行为，是在电影产业晚期才出现的。而这个我们认为理所当然的小细节，是由阿尔弗雷德·希区柯克的导演，以及一部名叫《惊魂记》的电影而形成。

《惊魂记》的神秘情节不适合电影的放映形式

《惊魂记》是希区柯克最大的心血结晶之一，这部电影似乎无论遇到什么问题都无法停止放映。那么背后的的制片公司是否会对这个项目感到不安？希区柯克把他的的工作人员带进来，并将预算保持在最紧凑的状态，以便尽可能减少削减。

希区柯克他和他的团队，耗尽心血的制作，是不会愿意《惊魂记》草草收场的，为了确保电影的完美呈现。甚至预告片本身也是为了什么都不透露，只是为了引起观众的兴趣。

然而，电影中存在一个潜在的危机元素，这种破坏不是由于制作上的任何问题，而是由于实际的观影体验。那时，电影院的运营方式并不像现在这样。老式电影院不是按电影时长设置播放时间，而是类似于主题公园的运营方式。

你支付了电影的票价，然后就可以直接走进去。因为电影会循环播放，如果你是中途或结束处进入了电影院，那么你只需要稍微等待，电影就会重新开始。这是一种奇特的方法，但这种系统对大多数类型的电影来说都没有太大的影响，除了一个类型：悬疑片。

毕竟，如果观众可以在任何时候走进来看最后的情节，他们就能立即意识到接下来会发生什么，所有紧张的氛围在此之前就被破坏了。这最大程度地影响了《惊魂记》，因为它是一个最大的情节转折，在于广告宣传的明星在电影开始之前就要死去的电影。这种神秘感无法在电影院中实现，所以电影院这种运营规则必须改变。

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