这是我讴歌宜兴紫砂艺术巨作：《宜兴紫砂壶赋》，今天用篆书再次书写了一遍。

按:《宜兴紫砂壶赋》是作者在研究顾景舟祝福紫砂壶近十年的过程中，对宜兴紫砂壶的制作历史及人文的认知。可以说该《宜兴紫砂壶赋》是继明末清初大文学家吴梅鼎先生《阳羡磁壶赋》后又一讴歌宜兴紫砂艺术的巨作。多家报刊杂志登载，该赋于人民网强国论坛发表后，被标识为精品文粹！紫砂之家专业平台予以刊发。

篆书释文：

《宜兴紫砂壶赋 》

作者/朱昌茂

史前人类，天地穹苍；

新石器时代，列祖始初创。

火烤黏土，固烧成器，

用之盛水而不透，

大凡耐火可煮食；

因黏土取于高坡，

故古人称之为陶。

其形无矩规，质类瓦缶；

方

园扁异，不拘一格。

更有马家窑陶，

承继仰韶文化；

色彩绚丽且典雅，

风格超越庙底沟。

历经半山、马厂发展，

陶艺推向历史高峰；

原始社会走向解体，

迎来中华文明曙光。

历史车轮飞转，

正德嘉靖年间；

南山童子供春，

见人以泥为缶，

便澄泥以为壶；

"栗色暗暗，

如古今铁，敦庞周正"；

如此赞誉，可见一斑。

因紫砂制壶首创，

故取名曰供春壶。

弟子时大彬，承继供衣钵；

匠心独运，自如发挥；

壶体风格，高雅脱俗；

造型流畅， 古拙庄重；

质朴浑厚， 妙不可

思。

时传徐友泉、李仲芳，

徐精细有加，精工細作；

但仍感叹：“吾之精，

终不及时(大彬)之粗也"。

三人壶作，无论精粗，

自成一体，各俱其妙；

世人齐称，"三大妙手”。

制壶上乘泥土，

首推宜兴紫砂；

相传异僧，绕白砀、

青龙、黄龙诸山，

示人卖富贵土，

且随叫卖声小而隐形；

世人信凿诸山，

兴喜得五色土；

因以为壶，

极易成型，适于创造；

且沏茶留香，不易腐馊；

用之逾久，可以敌玉；

于是乎，

达官贵族，

文人雅士，深深酷爱;

江南宜兴，

制壶高手，英雄辈出。

初有巨匠陈(鸣远)杨(彭年)

陈(鸿寿)，

书画入壶两相融；

品

茗观赏皆不误，

皇家钦点入深宫。

鸣远制壶，孤高气傲；

技艺精湛全面，

勇于开拓创新。

仿爵、觚、鼎，工艺精湛，

品位高尚，古趣盎然。

所制茗壶多样，

尤其工于自然；

瓜形、莲子、 蚕桑，

松段、 竹节、 梅干；

极具自然生趣，无不精妙，

淋漓尽致，惟妙惟肖。

果蔬肌理清淅，

给人鲜灵感受，

令人拍案叫绝。

鸣远茶具雅玩，

无不精美绝伦，出神入化；

署款刻铭印章并用 ，

开创壶体镌刻诗铭 ;

款式健雅达巅峰，

名孚中外享盛誉；

“海外竞求鸣远碟”，

宜兴土贵青黄龙。

再

有陈(鸿寿)杨(彭年)合作，

堪称绝唱典范。

陈书画、篆刻工秀，

艺术主张创新；

倡导诗文书画见“天趣”，

引领紫砂陶艺现生机。

竹刀代笔，诗文书画，

飞禽走兽， 皆可入壶；

随心所欲，大胆创新，

款式新奇，栩栩如生。

独创曼生壶，

且以名壶、名士、

铭款而闻名。

建国初期，紫砂七老：

顾景舟、任淦庭、吴云根、

朱可心、裴石民、

王寅春、蒋蓉，

承上启下 ，发扬光大 。

当代紫砂名人：徐秀棠、

徐汉棠、汪寅仙、

周桂珍、顾绍培，

正如雨后春笋;

制作设计，敢为人先;

身怀绝技，各有

专长;

紫砂业界，尽显俊才。

更有紫砂大师、壶艺泰斗，

一代宗师顾景舟，

潜心紫砂陶艺研究，

著书立说全面推广;

《紫砂陶史概论》、

《宜兴紫砂珍赏》，

写下紫砂陶史光辉一页。

穷毕生精力于紫砂陶艺，

不断进取，勇于创新;

以博大胸怀，精湛技艺，

名垂紫砂陶史 ，

留下辉煌篇章；

壶中可见哲学精神、

文学气息、绘画神韵;

制壶技艺，炉火纯青，

登峰造极，

名传遐迩，声振海內外。

嗟乎!

宜兴紫砂壶兮，

人类历史写照，

中华文明象征;

聚制作工艺之精，

集诗书画印之粹;

有

宋词大家闺秀之委婉清丽，

元曲小家碧玉之兰心蕙质;

是文房雅供之重器，

陶冶性情之首选.;

走进文人书斋，

济身古玩之列;

它粗犷中透着古朴，

筒朴中蕴涵灵巧;

它之新奇万变，

无不风姿绰约;

它之细、润、柔、雅，

醉倒多少英雄豪杰;

它之内秀柔美，

让多少文人墨客如痴如醉;

其铜质之色，玉石之光，

铿锵之声，十足韵味。

它之园浑脂润，

更是让千古过客沉醉流连！

甲辰龙年春月书于襄阳