港影:自千禧年始,抢滩“化龙”究竟有多难?

腾高唐泪 2024-07-13 10:22:50

在文字中证道。——唐泪

千禧年,是港娱的一道分水岭。

最为显著的风向标,是双周一成与四大天王,皆于新世纪之初,结束了对各自领域的垄断性压制,而这也意味着,香港娱乐圈“黄金年代”的正式落幕。

以影坛而论,表现为市道开始下行,随之而来的是资源日渐不足。

过去那种“人人有工开”的局面,再不复返。

复盘再观,除了余威仍炽的周星驰、携雄厚积累登临高台的刘德华和梁朝伟这三人之外,余者尽数遭遇重挫。

而当潮水退去,再想要抢滩“化龙”。

究竟有多难?

十年这个概念很有趣。

而几乎每个十年,都会有新的气象,也意味着新一轮的竞逐。

比如上世纪七十年代,李小龙与许冠文悠然崛起,到了八十年代,成龙与周润发争相角力,当时间来到九十年代,周星驰惊天化龙,竞争开始白热化,再及这个十年的末期,郭富城与郑伊健一战登顶,竟然就可堪与前辈演员争雄。

故随着新世纪的到来,影坛就再度“洗牌”。

但这个十年,“好牌”也即优秀商业电影的数量,已经明显不足。

又当如何?

先看一个简单的例子。

最后一个与嘉禾电影签下长约的演员,是郭富城。

但他在拍毕《风云雄霸天下》之后,旋即与嘉禾电影方面出现“不合拍”的问题。

双方陷入僵局,导致续集迟迟不至。

随后,陈嘉上和唐季礼,分别为其量身定制了大片《公元2000》和《雷霆战警》,声势一时无两。

但撇开郭富城与唐季礼“争”藤原纪香的花边不谈,那部一直“只闻楼梯响”的超级大片《岳飞》,恐怕并非仅因二人“交恶”的缘故而搁置。

其真正的原因,或其实是庞大投资,令人望而却步。

而也就在彼时,嘉禾电影再度向郭富城伸出了橄榄枝,同时筹划了《明治神宫前的樱女》和《108+》这两部重头戏,然一番折腾过后,《明治神宫前的樱女》变成了歌舞电影《浪漫樱花》,另一部计划耗资五千万港币的《108+》,悄然搁置。

这并不是偶然。

又如,号称“救市”的《无间道》,投资几何?

在麦兆辉的回忆里,刘伟强对他说,这部电影要找来刘德华和梁朝伟主演,以A级制作论,计划投资两千万港币。

而就是这个投资额度,也被昔时的业内,视作一场“豪赌”。

可能有人会说,几乎同期的《蜀山传》,投资八千万,另一部《功夫》,总投资达到1.4亿,区区两千万港币的投资,能算得什么?

这种观点,并没有考虑到类型片差异。

换句话说,《少林足球》和《功夫》,香港票房都冲破了六千万,为何没有人说,这两部电影是“救市”之作?

那是因为,特效电影不可批量复制,而剧情片尤其是警匪电影则不然。

于此刻回溯去看。

自《无间道》之后,港式警匪卧底题材电影,就开始层出不穷。

不过,这“市”其实也没能救起来。

视线回到彼时。

在2000年,刘德华夺得了其职业生涯的第一个香港票房年冠,梁朝伟则不但跻身国际影帝,也很罕见地,双片同时上榜香港十大票房排行榜,而在不久之后,二人更携手,以《无间道》一役并列双骄。

也就在这一年。

郭富城尚可以单核的《雷霆战警》冲破两千万票房,郑伊健则以《东京攻略》和《决战紫禁之巅》两部双雄电影,笑傲江湖。

这种态势,像极了昔年,香港乐坛四大天王的横空出世。

然从2001年开始,郭、郑二人双双失势,连续八年,再没有任何一部电影,登上过这个象征着香港影坛“晴雨表”的年度票房榜单。

反而是昔年“小跟班”古天乐与长期不得志的甄子丹,开始渐进崛起。

这当真是世事奇妙。

昔时而论。

相比郭富城来说,郑伊健的资源,或许在表面上看起来,还要稍稍好上一些,比如他起码还延续了商业电影路线。

不但先后有《蜀山传》、《暗战2》,也参与了英皇力捧新人的大制作《千机变》。

郭富城则自《浪漫樱花》之后,虽旋即签约了寰宇电影,却并没有拿到什么好的项目,在“息影”两年之后,拿出的是一部质素极差的《冲锋陷阵》,以及另外一部,并非第一主角的《柔道龙虎榜》。

转机来自《三岔口》。

没有人能想到,郭富城能凭这部电影,将“老马”梁家辉斩落,一跃封帝。

但所谓转机,其实并不是“封帝”这件事,而是以此为契机,激发了郭富城在表演一途之上的野心,进而在戮力追寻之下,又令人见到其可怕的潜力与天赋。

此后数年,从《父子》、《C+侦探》、《白银帝国》、《杀人犯》、《风云2》到《最爱》和《浮城大亨》,短短时日,他就走上高台。

当《寒战》到来,郭富城就再度“化龙”。

另一面来看。

几乎同样起点与际遇,郑伊健则缘何一蹶不振?

关于这件事,也见过很多种说法,比如“雪藏”说、坚持不换经纪人和“双琪夺面”事件影响、贪玩、没上进心等等。

或皆有一定道理。

但不可不见的是,无论歌影,郑伊健在专业能力的表现上,其实都颇为不足。

郭富城可以在声势最低谷的时候,以一场“舞台宝典”演唱会轰动全城,并创下以非专业舞蹈员身份,揽得香港舞蹈年奖的空前首例,更可凭《三岔口》的极致爆发,折服专业电影评审,再获香港新浪潮名宿谭家明的青眼相加。

郑伊健则无论唱功还是演技,皆只中等。

严格来讲,在电影上,郑伊健属于自然本我派,这种演法,尤其适合常规的港式商业电影,携个人魅力而往,只要不涉及深度、层次和更高的艺术要求层面,几乎百试百灵。

然也就到此止步。

限于篇幅,话题不再延展。

再以数言概之。

刘德华与梁朝伟二人,本身资历极厚,也向来业内名声卓著、步履稳健,一直立在潮头,算应有之义,并不意外。

郭富城大起之后,倏然跌落。

其后再起,凭的是一股不平气、不懈的努力与本就极厚的天赋。

古天乐则不但有天量资源灌注,更接班了刘德华的“劳模”精神,携巨量作品,跻身了巨头之列。

甄子丹的起势,始于《英雄》,再以《七剑》、《杀破狼》、《龙虎门》和《导火线》步步走高,至《叶问》之时,一战定乾坤。

余者尽墨。

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腾高唐泪

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