近年来，国内电影市场开始重视女性的生存空间，将女性形象塑造为家庭伦理电影的叙事重心。不管是《你好,李焕英》中的互相理解的母女，还是《我的姐姐》中的面临重男轻女无奈妥协的大姐姐安然，又或者是《关于我妈的一切》中的为家付出自己的佩珍，她们都在为家庭而努力，让我们关注女性的心理，既是对男性公共话语系统的一次冲击，也是为了突破男性在传统话语领域中的主宰地位，从而在争取话语权的过程中，敲响和审视女性的个人意识。

关于我妈的一切这部电影讲的人物季佩珍是中国传统的贤妻良母，她能把家里的一切都打理得井井有条。不但要照料阿尔兹海默病的婆婆，还要牵挂北漂女儿的事业与感情，还要为因医疗事故被调走的丈夫争取工作；她被原生家庭受困，帮克扣的弟弟养家糊口。季佩珍的一生在儿媳、妻子、母亲和姐姐之间转换，但给到季佩珍的角色没有一个，她仿佛天生就注定要为男性和家庭服务奉献自己的生命。

让他知道自己得了癌症之后，第一反应不是先去考虑自己，而是在想着自己去世之后家庭中的每一个人应该怎样去生活，这样的家庭处境虽然表面看来给了他很强大的话语权，让他能够干涉家庭中每一个成员的生活，但也剥夺了他很多的身份选择，家庭是他身上的枷锁将他困在了生活的琐碎事件当中，他没有机会做自己。

在电影当中，他唯一的机会能够做回自己，是在医院里和同样是癌症晚期的病友刘梅一起在病房逃出非常畅快的饮酒，这个瞬间仿佛才是他自己，也是他在妻子母亲姐姐各种身份的枷锁之下的逃离，也是对最后生命的放纵，这一瞬间能够让他在家庭的强烈压制之下，得到了喘息的片刻，暂时回到了属于他的季佩珍的身份。

影片当中的女性成为了母亲，社会就赋予了他很多的意义，各种身份上的期待，他需要为了母亲的角色而去牺牲自我，各种职责也是恢复在女性身上的枷锁，很多双重的身份，要求女性在生活中做好妻子和母亲的角色，为了自己的家庭去辛苦的操劳，解决家里的各种事情。

而在季佩珍的生活当中，他的丈夫是一名医生，一直属于缺席的状态，因为手术失误就再也不敢工作，逃避他的责任，没有赡养老人，不曾过问母亲的起居生活，也不关心家务，逃避各种的家庭责任，另外嗜赌成性无所事事的弟弟这样的原生家庭负担更是压垮了季佩珍的稻草。很多对立形象展现了男性在家庭生活中缺席的局面，给女性很大的困局，这样的传统家庭生活理念不应该在压制女性，而女性也不应该一直牺牲自我，这部电影也在探求女性对于家庭工作，社会生活的情感，讲述实现自我的价值这种诉求，赞颂了母亲的伟大也在最后消解了矛盾。