一首好诗有其“诗境”，“诗境”来自诗人“心境”。为诗者，自有其灵感、匠心、学识、历练、神韵；读一首好诗，须得“悟境”，即从“诗境”走入诗人“心境”，是对诗者之灵感、匠心、学识、历练、神韵的认知。读一诗，得其一，自足矣。

1711秋吟

周济夫

小园绿满未殊春，鸟啄莎光鱼吐昀。

行近水亭风渐紧，顿牵凉意上衣襟。

“鸟啄莎光鱼吐昀。”“啄”“吐”生动工稳，体物细腻，抒词精准，画面感十足，仅此一句便见诗人功力。（归樵）

1712雪天

清荷

北风虐雪作寒威，绝路封街车马稀。

情切牵儿牵老父，两通电话嘱加衣。

白描的手法，转结以平实语句，抒写世间女儿母亲所共有的亲情，真情实感最能引发共鸣。（归樵）

1713无题

王海娜

天上画云如羽轻，窗前聊遣旧心情。

把风存在风铃里，等你归来一起听。

风者，“聊遣旧心情”时之风也，“等你归来”时风铃响起，便思念如诉。（归樵）

1714秋未

刘金平

紫菊疏篱正着妆，池中菡萏瘦身忙。

多情应服侵霜叶，一宿铺红九道梁。

以“紫菊”“着妆”“菡萏瘦身”类比反衬“霜叶”之“多情。”“一宿铺红九道梁。”“铺”字振起，最见气势。（归樵）

1715初冬

张云清（重庆）

时序轮回又朔风，黄花已老雾朦胧。

闲来慢品诗和酒，坐待寒梅雪染红。

“雪染红，”“染”字，以情感改造理性者也，如果“雪里红”便了无诗趣，诗以翻空取巧为胜，所谓“诗有别趣，非关理也。”（归樵）

1716闻《杂文选刋》即将休刋：

景北记

幽而不默一刊休，说与迅翁枪慢投。

盛世已无挑剔处，时人且住贯珠喉。

借《杂文选刊》休刊事，以反常话说反常事，读者自可睹影知竿，深见寄慨。（归樵）

1717秦淮河

景北记

浆声灯影掌中杯，欲饮无须八艳催。

十里销金窟犹在，六朝故事总轮回。

秦淮河演绎了六朝多少故事，如今纸醉金迷的声色场所犹在，不禁让人想到商女之余音靡靡。结句“六朝故事总轮回”一如当头棒喝，精警！（归樵）

1718朝露

左哲夫

妙曼晶莹三万里，只为下嫁一清秋。

晨阳毕竟怜香子，晒暖卿身未作留。

以“晶莹”“香子”喻“露。”以“怜”“晒暖”写“晨阳。”既有流动的画面感，又赋予二者人之情感。善比兴，得活法者也。（归樵）

1719大雪

金鱼

清晨犹未止，数寸砌窗沿。

裹被续前梦，今天不上班。

因大雪，可以心安理得的躺平，寥寥廿字，皆是发自内心的真诚。（归樵）

1720西山绝句其十

李達

山路行歌见老翁，昔年逢著笑翁疯。

而今老去吾知矣，别有伤心与我同。

此诗完全由时间的交梭构成，将昔年的我与而今的我，昔年的老翁与而今的我，在错综的时间勾连中展现，得出老去知矣，别有伤心的结论。（归樵）

个人小传：

少年曾牧牛于柳溪之畔，采薪于桃林之野；老来欲固守于幽怀心斋，回归于天然纯粹，便有归樵别名。喜读诗词，偶有一得；好乱涂鸦，聊补性情。

评者/归 樵 编辑/章雪芳 校对/冯 晓