壶友们大家好！这一期展示的是紫砂界里最有名的一把壶，为世人共称“壶王”的大亨掇只壶，这是清代邵大亨的杰作，以简朴和风骨著称。

顾景舟大师称赞它，选泥讲究，造型审美深奥，技艺超群，简直是“前无古人，后无来者”。

这把壶，简约而不简单。原矿清水泥，颜色温润，文人气息满满。壶嘴挺拔，壶把敦实，给人一种历史的厚重感。

壶身挺长，颜色深沉，造型端庄稳重，透着不凡的气度。

高熙在《茗壶说》里提到，邵大亨的壶，不仅样式雅致，而且仿古功力深厚，超越古人。他的掇壶，肩腹骨肉匀称，雅俗共赏。注权自然，口盖紧密，口内厚狭，防缺；气眼内外锥形，通畅无阻。这壶，真是把邵大亨的壶艺技术展现得淋漓尽致。

公认现存于世的至少有六把邵大亨制作的大亨掇只，其中五把为私人收藏，一把为四海壶具博物馆馆藏。

它的传奇故事几乎可以写成一本书了。

简单介绍一下它的流转历程。

最初由丁松林先生拥有，后传给儿子丁燮清，他误以为是陈寿珍的壶。抗战时，这壶被周品珍送给了潘序伦。80年代，潘家后人请徐汉棠鉴定，确认为真品。顾景舟大师也赞赏有加。1987年，潘家因建房缺钱，许四海以3万元买下。有人出7万美元，但许四海认为文化价值无价，拒绝出售。

另外一段就是顾老与这把壶的情缘。都知道紫砂圈有个说法，顾景舟不做掇只壶，这里有什么故事呢？

顾老认为做好掇只壶，必须达到这几个标准：

壶的各个部分要协调，线条要流畅，不能僵硬；虚实之间有对比，但又得和谐，不能突兀；转折和过渡的地方得自然，不能生硬；底足和圈足的搭配得有力量感，但又不能显得笨重；收口的地方得慢慢收紧，不能急促，这样才有气度；整个壶得有灵性，不能死板。

在此基础上，顾老认为只有邵大亨这把掇只能完美达到以上的要求。

顾老与这把壶有什么亲密接触吗？他曾经修复过两把大亨掇只壶，而且壶盖都是他亲手配的。1988年，他给唐国新修复了一把，1994年又给上海的一位收藏家修复了另一把。

老规矩，我们还是仅仅从线条的角度来浅浅地了解一下掇只壶。以下我们列举了三款大款大亨款掇只，以不同时代和不同工艺水平的全手工掇只壶为例，进行比较。

欣赏一把的好的大亨款掇只壶，得先考虑壶型和壶胎的协调性。壶胎得和壶身设计合拍，这样壶才能站得稳，看着也顺眼。

如果壶胎太硬或太软，都会让壶用起来不舒服，外观也会受影响。所以，看看哪一把能做到两者之间具有最完美的平衡点，确保壶胎既能托住壶身，又能让人用得舒心。

简单来说，就是得让这壶既结实又好看，用起来也得顺手。

大亨掇只壶，线条得流畅，不能有犄角旮旯或者太生硬的地方。这就需要制壶的师傅在制作时，细心琢磨壶身的曲线，保证各个部分能顺滑地连在一起，没有那种一眼就能看出来的棱角或者断点。简单来说，就是要让这壶的线条看起来自然，摸起来顺滑，整体感强。

另外，仔细观察壶身的过渡和转角，不能有硬邦邦的棱角或者太直白的转折，每个转角都应该做得圆润、自然。就是看起来整个壶的线条过渡得像水一样流畅，没有生硬的感觉。

大亨掇只壶的圈足设计得很讲究，需要有挺拔的感觉，线条收得慢条斯理，透着一股从容淡定的气质。这和壶肩的气势一比，更显得整把壶的气场强大。

至于壶口，收口得慢慢来，急不得。太快了壶口看着就小气。简单来说，就是圈足要稳，口收要缓，这样壶的整体感和实用性才能得到保证。

整体欣赏大亨掇只壶，还要注意虚实搭配，胎骨应随着壶身变，胎骨和壶身贴合，硬度适中，太硬或太软都不行，得那个平衡点，让胎骨撑得住壶身，自然过渡，线条流畅。

至于壶的气度，既不能太张扬，也不能太含蓄，恰到好处。

所说的“度”和“气度”是两码事，前者是壶身和胎骨的契合度，后者是壶的整体风格。需要在制壶时工艺要细致，从里到外，从形到神，都要处理到位。

壶友们，本文浅浅地分析了一下大亨掇只的欣赏角度问题，细品出”壶王“的味道，还需要各位多欣赏，多体会，希望找到自己对紫砂壶的美学理解，更好地欣赏一把好壶。

那么多积累这样的眼力，分辨壶好坏的能力，自然就提升了。

对于”壶王“掇只的喜爱，当家小吴也是难抑制，多给大家分享一些名家所制大亨掇只，共同欣赏。

以上四幅图大家能猜出来它的出处吗？

把你的答案写在评论区，看看哪个壶友知识最丰富。

这里是当家小吴聊紫砂，我们下期接着聊。

如果你也喜欢紫砂壶，喜欢清茶一杯的慢生活，我有好壶好茶，邀你共赏！