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当高枝上的浅碧和碎红越来越显眼的时候，田野低处的色彩也在悄然地涂抹着春的画卷。

如果说哪里的春光最令人心动，我想大家都会首推田园；

而如果要说田园中什么色彩最令人心动的话，我想大家也都绝不会遗忘掉菜花的那一片金黄。

属于春的时节，须读属于春的古诗词。

在本期，诗巷便特意为大家带来了一首描写田园春色的小诗。

这首诗虽然不被人们所熟知，但却写得别样优美生动，颇有几分唐诗的味道，让人读后忍不住称赞。

田家

元·黄庚

流水小桥江路景，疏篱矮屋野人家。

田园空阔无桃李，一段春光属菜花。

黄庚，字星甫，号天台山人，我国宋末元初的诗人。

因为官场失意，所以黄庚便随性放浪于山川湖海，将眼中所见、心中所感发为诗文。

虽然黄庚对于如今的我们来说有些“不起眼”，但他的诗作却又让人不得不对他刮目相看。

黄庚的诗流畅自然，字里行间充满灵气，或许这就是大自然给他最好的回赠吧。

这首《田家》是黄庚写于春天的一首作品，主要描述了作者在田家的所见所闻。

诗在开篇处就临摹出了一幅美图：流水小桥江路景：在江边的道路上行走，可以看到溪水缓缓流淌，小桥悠然而卧。

当初读这一句的时候，让人不由将思绪拉回到了美丽的江南，清晰地感受到了其中那味特有的温润与柔美。

“流水小桥”，两个再寻常不过的物象，我们在古诗词中见过不少，但又因为它们本身的典型性，所以总是百看不厌。

作者选择这两个物象入诗，不但借其发挥出了视觉效果，而且还巧妙地收到听觉效果。

“江路”二字又在一瞬间将整个画面的空间拓开，使得读者眼中之所见得以延伸，可谓让诗在清新柔丽中又多了几分大气之美。

承句移动镜头，写到了与人家有关的景物：疏篱矮屋野人家；稀疏的篱笆，矮小的屋子，这是山野人的居所。

其实首句和承句结合起来，相当于完美呈现了马致远笔下“小桥流水人家”的画面。

只是相对于来讲，黄庚笔下的画面要显得更加清新质朴，更加富有恬淡的田园气息。

“疏篱矮屋”在体现居住条件比较简陋的同时，也体现出环境的宁静与幽僻。

所以，这种画面往往都会带给我们不尽的亲切之感，让我们浑然忘记了尘世的喧嚣，仿佛于精神上找到了归宿。

诗的后两句是出彩之处：田园空阔无桃李，一段春光属菜花；整个田园都显得比较空阔，没有桃花和李树，只有大片的菜花将春光彰显到了极致。

其实一首诗写得好不好，不在于它的辞藻是否华丽，也不在于它的内容非常出新，而在于它是否写出了意境美，是否蕴涵着那种耐人寻味的艺术气息。

黄庚的这首诗，前两句很美，后两句则更富特点。

作者借“无”来突出“有”，他先将田园的画面放空，而后再特意将主物象“菜花”添入进来，让其成为画面的主角，从而使得菜花的色彩蔓延了整个画面，把春光晕染到最浓郁的程度。

春光不一定专属于桃花和李花，它也属于这田园中普普通通的菜花。

其实细细说来，诗的后两句也蕴藏着一定的哲理意味：无论是何种生命，都会有属于自己的春天；我们无须和别人比较，自己就是最好的风景，而我们也必将遇到那双善于发现美的慧眼。

目之所及，皆是金黄；目之所及，皆为春光。

诗在一望无际的金黄中收篇，把特别的春光带到了读者眼前，也留到了诗句之外。

菜花自有春风顾，一片金黄映眼明；各位看官，不知对于黄庚的这首诗，你认为写得如何？且在评论区说说自己的感想。

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