1.物象概括，源于想象，极富表现性。

山石水口

树木房舍

2.巧妙留白，虚实对比。

山石、房舍留白

平板留白，疏密、虚实对比。

房子留白，画龙点睛。

3.暗合太极，构图简易。

画呈半圆形，只表现一座山的丰富变化

太极构图，生生不息。打破古人三段式。

空白表现溪流的深远感

4.笔墨抽象，强化现代感。

5.繁密厚重中，有疏简、空灵之气。

左实右虚，繁密中见疏朗

右侧山体不加苔点，只有勾线。

有意无意留白，浑厚中见空灵。

黄宾虹：＂用笔极塞实处，能见虚灵，多而不厌，令人想见惨淡经营之妙。＂

亭子留白

实中虚，虚中实。一炬之光，如眼有点，通体皆灵。

6.主观表现，忽略结构。

7.挥写达意，道合自然。

大师晚年以神似为重，纯任自然，无拘无束。作画犹如书写灵魂，作精神的逍遥游。

自由自在，无欲无为，已达老子＂坐忘＂＂心斋＂之天人合一境界。

笔简意高，境界超脱，曲高和寡。普通人望尘莫及。