傅抱石是一位了不起的画家。他不仅精通画史画理，而且人物画和山水画都有精深的造诣。读傅抱石的画，常常会不由自主对他的艺术创造怀有深深的敬意。

傅抱石喜欢画雨景。他的雨是在景物基本画完之后，用干画法刷上去的，寥寥几笔给人以风狂雨骤之感。屋中人赏雨的高雅情思感染到了赏画的人。

傅抱石多次画苏轼的前后《赤壁赋》。这幅画把石壁和背景作虚化处理，近景山石也虚化成墨块，而将苏轼和同游者画得活灵活现，精彩绝伦，虚实对比强烈。

题款把前《赤壁赋》全文工整抄录，书法功夫了得。一幅小画使画家的绘画、书法及文学素养跃然纸上，真是大手笔。

赤壁后游图。画江边之景，没有画船，也没有画鹤，重点表现三位人物的神情。

水阁垂杨，湖中荷叶，几位高人雅士正谈论或赏景，境界清雅空灵。真是天才之作。

水阁凉亭，里面一人观景。杂乱的树叶和飞白的远山，勾勒出地老天荒的悠远境界。

“抱石皴”为傅抱石前无古人的创造，他自称为“张天师画符”。

宇宙是何乡。江边渔艇，高人仰卧。披麻耶？折带耶？云头耶？乱柴耶？好像是，又好像不是。

高山仰止。既看高山，也看瀑布。各个人物姿态不同，点景有神韵。

线条如狂草飞舞，离披的笔墨里有画家喷薄的激情。傅抱石说，画要区别于古人，就要使画动起来。河面呈倾斜之状，片帆飞驶。

用明矾挥洒雨滴，雨意很浓。是傅抱石的创造。

傅抱石较早的树石

山石较工整，不拘泥于披麻斧劈

树木透露出傅抱石扎实的传统功夫

点叶与夹叶相间，构成画的节奏感。

少线多面，面貌新奇。打破传统，创立新的样式要有必要的胆量和自信

泼墨画树，墨气淋漓，以虚衬实。树木只烘托气氛，作人物的陪衬。

树木泼墨潇洒自如。房舍、人物如老僧补衲，沉静雅致。世间万物因相互对比而存。

瀑布表现有点，有线，有面。分梯级，多转折，大股间小股。源于写生，别开生面，不求形似而得神似。

长白飞瀑。泼墨写山，破笔点树，溪流蜿蜒而下，每一笔都是自己的东西。

入门时用古人之法，法即是“筏”，用来过河。得法之后不再执着，不受成法约束。傅抱石用天才的创造成就了艺术的辉煌。