5月22日下午，爱奇艺《狐妖小红娘月红篇》涂山结缘盛会于北京举行。
活动上，独舌观剧团举办了第二次超前观剧座谈会。五位特邀专家与媒体、300位爱奇艺忠实VIP会员同场，抢先在大银幕上看到了《狐妖小红娘月红篇》的精彩两集，并与《狐妖小红娘月红篇》总制片人、爱奇艺高级副总裁戴莹，导演麦贯之，导演杜林进行了深入的交流。
这五位专家分别是，中国文艺评论家协会副主席王一川，《中国艺术报》总编辑康伟，擅长讲脱口秀的编剧宋方金，长于奇幻题材拍摄的著名导演林楠，以及花丝镶嵌专家、浙江外国语学院工艺讲师李迎辉。
李迎辉也全程参与了这部剧的道具制作，他现场向观众讲述了花丝镶嵌工艺的悠久历史，以及这项工艺在剧中的巧妙运用。
专家们现看即评，现场分享了对《狐妖小红娘月红篇》的观感和评价。
王一川：体现中国传统文化的侠义精神我对仙侠剧过去接触较少，今天是带着一个好奇心来看剧的。
看了以后，觉得很有收获。剧中主要的人物，都有中国传统文化里很重要的侠义精神。无论是狐族还是人族，都讲究一个义字，讲究一个爱字，讲究善意。
虽然故事刚刚展开，但人物身上的侠义精神已经展现得很透彻了。
剧中非遗元素，也让我印象深刻。主角的服装、饰物以及场景的很多摆设，都体现了对中国非物质文化遗产的传承。这些装点看起来是外在的，但实际上内在包含了传统的礼仪、伦理以及心理结构，透露出了一种传统在当代的延续。传统事物背后透露的，是传统的礼仪、伦理、心理结构以及传统理念。
康伟：“中国色”背后是传统文化的表达看完这两集，我印象深刻。
第一个感受就是它对“中国色”的呈现。“中国色”最近几年在电视综艺、戏剧舞台、影视作品中经常出现，是中国优秀传统文化的重要媒介。《狐妖小红娘月红篇》中红、青绿、灰、白、黑等一系列色彩不仅有视觉上的冲击，还代表了背后的人物设定，代表了对传统文化颜色内涵的理解和表达。
第二个没想到的是，在这样的仙侠剧题材中，《狐妖小红娘月红篇》能把喜剧感拿捏得这么好。有让我们会心一笑的地方，但是它没有过界，再过一点可能就有点油腻、有一点浮滑，现在则恰到好处。仙侠与喜感能如此巧妙地贴合剧情和人物，我觉得挺意外的。
仙侠剧必然要有奇观的营造，奇观营造是否到位，对于观众观看这类题材的体验非常重要。《狐妖小红娘月红篇》在奇观营造方面想了很多办法，而且确实在视觉上、在心理上、在情感上带来了很大冲击力。
这种奇观的营造和叙事的节奏、叙事的结构、叙事的重点契合在一起，让人印象深刻。
《狐妖小红娘月红篇》里，人和妖的叙事结构是互文的。人和妖本质上没有太多区别，都是有情感的，都是有正义和邪恶之分的，通过人与妖的互文叙述，主创完成了对正与邪概念的表达，完成了对情感的表达。
林楠：敢上大银幕，爱奇艺很有勇气其实知道这部戏大概有三年了，当时还是一个概念，我特别期待。因为这部剧是爱奇艺率先使用虚拟拍摄技术的作品，那时候虚拟拍摄其实还不那么成熟，包括很多业内人士对虚拍的功能和使用方法都还在探索中。
这个时候“唯一”的爱奇艺就冲出来了。我期待的同时也很担心，因为不知道到底能呈现出什么样，但像《狐妖小红娘月红篇》这样的题材是特别适合虚拟拍摄的。
其实技术革新最怕的是硬件革新，硬件一革新，就会把整个技术翻代。尤其像虚拟拍摄这种，LED显示屏的指标至关重要，能见度、点间距、扫描速度，它只要有一点提升，最后呈现出来的效果是截然不同的。
看完剧发现，它的视觉呈现会更贴近原著，是追求动漫感的景致。一来，这样视觉上更有完整性，二是视觉空间表现、空间感染力会更强。
严格来说，电视剧在这么大的银幕上来放，是非常不友好的，屏幕大了，毛病会被无限放大。我们在做后期、做特效的时候，特效公司会问你是要电影级别的特效，还是剧集级别的特效，价格是完全不一样的。一个剧集有勇气拿到大银幕上来放，本身就是制作方的自信。
我看到非遗的小片花的时候，特别感动。不知道后续剧情和第二部、第三部当中这些非遗元素有没有被贯彻和放大，有没有给这些非遗的小道具或者是小装饰赋予剧情、赋予法力、赋予情感，这样推广起来可能会更美，这些东西才是真正的最美的中国奢侈品。
本来传统仙侠就是中国传统文化的一部分，非遗的物件也是中国传统文化的一部分。它们两者相结合，非但不违和，反而会放大美好。用作品传递出更多传统文化的美好，《狐妖小红娘月红篇》很努力。
宋方金：《狐妖小红娘月红篇》平了两个反我参加过很多电影、电视剧的发布会、产品会，这是我看到的最大阵仗的剧集发布会，不仅人多、空间大，而且还把苦情树搬到了现场，撒了一地的花瓣。
来的时候我就有点担心，这么震撼的一个观剧仪式，剧的品质能不能匹配上。看完之后我放心了。
首先要给这部剧定位，它是一部“平反剧”。它平了两个反，一个是平了狐狸精的反，这么多年来，只要骂人就是“小狐狸精”，这些年咱们对狐狸精的评价、审视都是负面的，但这部剧里，妖界很美好，狐仙是有情有义的。
第二，是平了志怪类型剧的反。前几位老师都说这部剧是仙侠剧，我不同意，我觉得它是一部非常典型的志怪剧，它延续的是我们中国源远流长、喜闻乐见的，来自《三言二拍》《聊斋志异》等志怪文学的传统。
《狐妖小红娘月红篇》还有很特别的一点。
过去都是狐狸闯入了人的世界，我们对它进行评判。这次有一个非常大的创新，某一个人进入到了狐狸的世界，从狐狸的世界来看待人性，观照出我们人间的一些情谊。
有个理论叫宇宙全息论，说的是折下一根柳条插到地里去，它就能长成一棵柳树，因为这根柳条里边包含有这棵柳树所有的信息。看到这两集，我觉得从宇宙全息论上说，我对整部剧是抱以期待的。
李迎辉：老祖宗手艺惊艳当代人花丝镶嵌现在已经有两千多年的历史了，以前一直在宫廷里面流传，1989年之前一直在做创汇产品。如今我们希望通过剧集，能让更多的人去了解老祖宗传下来的手艺，推动手艺的传承。
在我们接到花丝镶嵌的任务的时候，时间比较紧，我们当时一下就做了两套模具。现在有一个面具已经在展厅里面做展示了，很多人看了这部剧，就觉得面具非常的惊艳。
当然在设计的时候我们也用了很多的心思，它的结构是一个狐狸的小面具，包括上面的线条，也是模拟狐狸面部的形状，去表现羽毛的走向。然后把每段六字的小线头，填出绒毛的质感。包括使用的宝石，蓝宝石代表的是聪慧、勇敢，也非常符合我们想传达的意思。每颗石头所在的位置也是有很大的深意，这个我这里先不透露，留待剧中去揭晓。
【整理/马二】
