前年，一部聚焦东北家庭的年代剧《人世间》掀起收视热潮，并包揽多项大奖。

今年，不少家庭剧都把背景放在了南方城市。

上半年的《烟火人家》故事发生地在浙江舟山，《小日子》和《时光正好》分别在上海和杭州。

《小夫妻》和近期热播的两部家庭剧《小巷人家》《好团圆》，地点都在苏州。

待播新剧中，《180天重启计划》于杭州拍摄，《六姊妹》背景在安徽淮南。

作为电视台时期就称霸遥控器的类型，家庭剧可以笼统分为“年代”和“都市”两种。

年代剧以《金婚》《父母爱情》为代表，探讨的是特殊时代背景下的夫妻关系，以北方城市居多。

都市剧如《蜗居》《双面胶》多聚焦婆媳矛盾和小家庭琐事，上海是最为典型的故事发生地。

但近年来家庭剧创作趋势有所变化，年代剧越来越往南走，都市剧也不再局限于上海，而是扩散至整个长江以南的大小城镇。

并且，女性角色对于家庭的影响力变得多元，话语权提升，原本长久以来的家庭剧核心议题“夫妻矛盾”“婆媳矛盾”，被女性友谊、代际关系、中年危机等新话题所代替。

南方系家庭剧，正踩着时代情绪成为全新的“大众代言人”。

传统的北方系家庭剧或者家庭相关剧情，很明显的特征是对于“父系氏族”的描绘。

如早期的《闯关东》展现了朱开山（李幼斌 饰）一家扎根东北后开枝散叶的过程，朱开山主导大局，“文他娘”（萨日娜 饰）为辅。

《父母爱情》中的“大老粗”江德福（郭涛 饰）因海军军官身份，庇佑着遭受打击的“资本家大小姐”安杰（梅婷 饰），是家中的顶梁柱。

《人世间》中的男主周秉昆（雷佳音 饰）一辈子笼罩在周父的强势和长兄的优秀中，人到中年还在纠结父亲不该对自己说出“难听的实话”。

《父辈的荣耀》的背景是90年代林业改革，以顾长山（郭涛 饰）为代表的林业人早年开山伐林，奠定了北方林场的基础，后来走出大山的陈兴杰（张晚意 饰）又重返林场，接棒父辈的事业。

《南来北往》中的两代铁路警察之间的传承也是同理。

而女性角色一般充当家庭里的贤内助，男性在外“历经风雨”、建功立业，女性在家稳定军心，生儿育女。

总体来说，这类以男性主角为核心、家庭分工是“男主外，女主内”的北方系家庭剧，通常将历史传奇色彩与生活质感融为一体，格局宏大。

但近两年的南方系家庭剧呈现出了很明显的“母系氏族”特征。相比北方系家庭剧主攻“建设”和“进击”，南方系家庭剧更注重“治愈”和“修补”。

比如背景设定在苏州的《都挺好》，展现了一个不完美、甚至是创伤性的母系氏族家庭。

回头看会发现，同样是出自正午阳光之手，《都挺好》属于上一阶段家庭剧极致矛盾和抓马话题的“集大成者”，剧中N段吵架戏都成为当年的爆款段落。

这与整体上犹如涓涓细流般温暖平和的《小巷人家》形成鲜明对比。

苏明玉（姚晨 饰）之母、苏大强（倪大红 饰）之妻赵美兰（陈瑾 饰）在第一集就因病去世，但她的影子却贯穿始终。赵美兰性格要强，是督促家庭进步、鞭策儿女成才的一把好手。

但与此同时，她在家庭里说一不二的强势地位和重男轻女的旧观念，以及对资源的不公分配，既造成了丈夫的“失语”和“失权”，也导致了子女不和，让女儿苏明玉心生怨恨。

不过，《都挺好》的结局峰回路转，剧集带领观众将满腔情绪发泄完毕，发现家庭亲情依然在。“破坏”终归不是苏明玉想要的，修补关系、填补内心黑洞才是重点。

拍摄于浙江舟山的《烟火人家》原名《她和她的群岛》，也是典型的“母系氏族”。

孟家的三个女儿虽早已长大成人，为人妻母，但都要给宋春丽饰演的孟母汇报，老太太时不时还要力挽狂澜、出谋划策，是眼明心亮、雷霆手段的当家主母。

今年的《时光正好》《小夫妻》则都是“女主外”模式。这些女主的人生主要任务不再是“婆媳争斗”这种围绕着一个男人转的“雌竞”，而是肩负起家庭主要经济来源。她们不需要出得厅堂、入得厨房，把家庭事务交给另一半来分担即可。

能够看到，在南方系家庭剧中，有着最典型的现代女性代表，她们不仅独立自强，也能够在家庭生活中起到举足轻重的作用。

但也有反面案例，比如《烟火人家》中的孟明玮（徐帆 饰），自身脆弱加上“丧偶式”婚姻，让她把全部精力压在了独生女身上。

这种把女儿当成“老公”依赖的扭曲版“母女共生”，也是当代不少家庭的真实写照。

总之，“母系氏族”的家庭剧，反思从未停止。

2021年播出的《乔家的儿女》，和近期的两部家庭剧《小巷人家》《好团圆》都把地点设在了江苏。

年代剧《小巷人家》中小院种蛇瓜和邻里间的日常，给观众留下深刻印象，剧中出现的知名苏州面馆松鹤楼和毛豆炒雪菜，都是江苏美食的代表。

《乔家的儿女》中出现了纱帽巷、夫子庙、莫愁湖、南京长江大桥等南京标志性建筑。

都市剧《好团圆》中，三姐妹回老家需要从上海、苏州驱车回昆山相聚，昆山的水乡小镇、三地相通的文化特征，都给剧集打上了强烈的南方地域标签。

从男性角色设定来说，这三部剧中的“父亲”形象都十分值得玩味。

《乔家的儿女》中刘钧饰演的乔祖望，是专坑子女的“渣爹”；

《好团圆》中的父亲向郅军（丁勇岱 饰）经常给家庭成员开会，下达任务，俨然一副领导做派，但真正为全家忙前忙后的是白百何饰演的大姐向前。

《小巷人家》里无法平衡父母和小家庭的庄超英（郭晓东 饰）是在学校里受人爱戴的人民教师，回到家中习惯性说教，往往忽略了妻子黄玲（闫妮 饰）的感受。

作为时代背景是20世纪70年代末的年代剧，《小巷人家》中的女性既围着灶台转，也要顶起“半边天”。

在棉纺厂工作的黄玲一度自制、忍让，甚至失去上桌吃饭的资格。但后来她坚持把下一代和庄超英父母在精神上隔绝，也一定程度为家庭成员开辟了向上走的环境，杜绝了下一代过度自我牺牲的命运。

剧中另一对夫妻的分工模式也非同寻常，林武峰（李光洁 饰）是温文尔雅的好好先生，家里凡是需要“使用暴力解决”的问题都由宋莹（蒋欣 饰）来承担。

与黄玲“培养学霸”的育儿模式不同，宋莹更加松弛，对林栋哲（王安宇 饰）不介意“放养”，自己也大方承认“不爱学习，不求上进”。

泼辣、热情的宋莹和为母则刚的黄玲是由邻居晋升为好友，二人相互维护、支撑的剧情也成为《小巷人家》最受欢迎的部分。

总之，《小巷人家》是“《请回答1988》式”的温情细腻家庭剧，矛盾点到即止，不撕裂也不狗血。它无意呈现紧张的家庭矛盾或人性斗争，而是用邻里间的相处点滴勾勒出时代变迁中的人情冷暖。

女性不再淹没于琐碎，她们对于下一代的影响至关重要，她们的所愿和所怨，已然“被看见”。

接下来，由梅婷、陆毅、邬君梅、奚美娟、高露等主演的《六姊妹》，也是一部坐标南方的年代家庭剧。

故事讲述何常胜（刘钧 饰）举家从扬州江都迁至安徽淮南定居，他育有六女，但不幸因车祸离世。何家六姐妹团结一致，经历了从20世纪50年代到21世纪初的悲喜人生。

这也是西嘻影业继《好事成双》《烟火人家》之后的又一部女性群像剧，前两部依旧靠激烈矛盾、强情节、高热话题吸引眼球。

这部《六姊妹》是类《小巷人家》的温情，还是在年代剧中嫁接强话题，尚待揭晓。

南方系家庭剧也不局限于三口或多姊妹之家的群像叙事。代际相处、逃离北上广、回乡就业、家族传承、女性主义等话题，都成为当下同类题材创作的新方向。

比如芒果TV的《180天重启计划》根据楚棠的小说《180天陪产计划》改编，坐标杭州，话题辛辣前卫。

剧集讲述了顾云苏（周雨彤 饰）受到失恋和失业的冲击后无奈回家，发现再婚的48岁妈妈（吴越 饰）竟然高龄闪孕。于是顾云苏成了母亲的陪护。

这部剧的导演李漠擅长拍“回乡”。从《我在他乡挺好的》聚焦北漂青年的迷茫，到这部《180天重启计划》母女齐聚杭州，南方城市终归成了游子的精神归依之地。

近几年的回乡剧也多集中在南方，牵引住主角脚步的除了爱情的吸引，更多的是来自家庭的温暖或是依山傍水的南方小镇带来的治愈和接纳感。

《去有风的地方》有云南大理的“有风小院”，《春色寄情人》有来自福建泉州的亲情羁绊，《另一种蓝》则有“瓷都”景德镇的家族传承……

另外，对于视角更为开阔、角色属性更为多元的南方系家庭剧，还可以向先锋电影的话题捕捉能力学习，而不是围绕“代际关系”“原生家庭”做反复探讨。

90后导演邵艺辉的两部院线电影《爱情神话》和《好东西》，分别聚焦上海中年男女的情感故事和轻熟龄女性的爱情、育儿、职场生活。

前者是一男对四女的格局，主打女性友好的男性视角和都市人互相取暖、互相支撑的新模式，温暖平实的家庭感大于爱情的浪漫。

还未正式上映的《好东西》则被不少网友称为中国版《芭比》，两大主角+一小孩都是女性。导演通过轻松、幽默的语调化解了男女对立、单身母亲、月经羞耻等一系列社会议题，不悲情地呈现出了不同代际的女性困境。

这样的新话题、新风向，放在“魔都”上海也是再合适不过了。

此前，陈正道、许肇任执导的都市剧《爱很美味》已经向前做出过探索，但显然“都市职场剧”的覆盖面不比家庭剧。

而《小夫妻》《小巷人家》《好团圆》这样的南方系家庭剧正好中和了不同年龄段受众的兴趣点，也刷新了北方系家庭剧一贯的传统家庭模式和陈旧叙事。

【文/无花果】