花鸟篇

中国传统绘画大致可分为山水、人物、花鸟三大科，花鸟是相对宽泛的概念，不仅包括花卉、禽鸟，还包括鞍马、畜兽、竹石、蔬果、鱼藻等静物及自然界的动植物。花鸟画在唐代分科独立。近现代以来，花鸟画不断融汇古今、沟通中西，产生了众多令人们喜闻乐见的作品。本次展览中花鸟篇的作品最为丰富，海派、岭南画派、长安画派等绘画流派悉数登场，皆有代表之作呈现。可谓百花争艳，精彩纷呈。

黄永玉 《念桥边红药 年年知为谁生》

高181厘米 宽96厘米

纸本水墨设色 2004年

题款：念桥边红药，年年知为谁生。深圳美术馆惠存。黄永玉八十作。

谢稚柳、陈佩秋 《墨荷图》

高65.5厘米 宽44.5厘米

纸本水墨 1979年

题款：一九七九年一月三十一日，参观深圳展览馆，因写此留别。陈健碧、谢稚柳合写并记。

王兰若 《兰》

高95厘米 宽57厘米

1992年

题款：江南三月多芳草，绿叶联绢映紫茎。深圳市美术馆，壬申之秋，王兰若，于爱绿堂。

山水篇

中国山水画构成的意象世界，承载着中国人的宇宙观、生命观以及人们对平淡、超然境界的向往。隋唐以降，山水画从人物故事画的背景中独立出来，宋元及以后，便逐渐成为文人士大夫的精神寄托。近现代以来，社会思潮推动山水画从表现文人逸趣转变为对民族救亡的呐喊。中华人民共和国成立后，山水画家们借笔墨歌颂祖国大好河山。本次展出的馆藏山水画，既立足于民族传统，又拥抱新社会、新生活，在传承中展现出鲜明的时代色彩和个人风格。

吴冠中 《山村》

高68厘米 宽69厘米

纸本水墨设色 1986年

题款：深圳展览馆十周年纪念，吴冠中，一九八六。

陆俨少 《巫山高》

高178厘米 宽96厘米

纸本水墨 1982年

题款：巫山高。一九八二年六月，陆俨少写于杭州，似深圳展览馆惠存。

邵宇 《深圳展览馆外景》

高39.5厘米 宽54厘米

1977年

题款：一九七七年一月廿六日画。深圳展览馆。邵宇速写。

人物篇

人物画是中国最早出现的画科，可追溯至战国时期。人物画因其特殊的叙事性所赋予的教化功能，在绘画史中占有特殊地位。近代以来，主攻中国人物画的艺术家们立足传统，吸收西画技法，进行中式改良，创作了大批经典作品。改革开放后，社会审美多元化，深圳美术馆馆藏作品成为这一时期重要的视觉资料留存。这批作品以写意为主，兼有抽象，艺术家们用笔、用墨不失法度，又尽情挥洒。

程十发 《少女与鹿》

高135.5厘米 宽65.5厘米

纸本水墨设色 1984年

题款：曾于西安近郊鱼化寨，见民间玩具泥哨子，敷色艳丽，从此以为我师。甲子岁除，客深圳展览馆，率笔写成，以作留念云。程十发漫笔。

聂干因 《戏剧人物（青衣）》

高68厘米 宽50厘米

1987年

题款：深圳展览馆存念。干因。

书法篇

汉字是中华文明的文化基因，书法是最能表现汉字形体美的造型艺术。在中国漫长的书写过程中，不同时期的书法创作有着不同的流行风尚和美学思想。本次展出的馆藏作品，多为深圳美术馆重要周年馆庆之时，各地艺术名家为支持深圳美术事业发展所书、所题的赞词或诗篇，这些作品是全国美术界深厚情谊的纽带，也是深圳美术馆作为改革开放文化窗口的鉴证。

林散之 《王之涣诗＜登鹳雀楼＞》

高83厘米 宽39厘米

1980年

释文：白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。己未春三月，王之涣五绝一首。深圳展览馆留念。八十二叟，散耳。

关山月 《为精神文明建设作贡献》

高83厘米 宽53厘米

1991年

释文：为精神文明建设作贡献，书贺深圳美术馆十五周年。关山月。

唐云 《发扬艺术》（贺词）

高65厘米 宽43厘米

1986年

释文：发扬艺术。深圳展览馆建馆十周年纪念，杭人唐云题。