吴荣杰
艺术简介吴荣杰，一九五七年生，山东博山人。中国美术家协会会员。斋号：子荷堂、云抚阁、子惠坊。
▲【泰山吟】28cm×62cm 2020年
吴荣杰初记文/张方明
我与吴荣杰兄相识于丙申之夏，相知于扬州的某次活动。荣杰兄言谈幽默，幽默里有一种独特的达观；行止朴拙，朴拙里有一种无拘的散淡。他给人一种天然的亲切感，其内里的淡然、超然又颇有一些魏晋风度，当下所稀疏。更进一步的比较全面的了解，应该说缘于毓亮兄。毓亮兄对荣杰兄之画艺极其推崇，而毓亮兄恰又不是那种喜欢溢美的人，我深以为然。后来，与荣杰兄彼此加了微信，对他的艺术和人生又多了一个深入窥探的路径，在淡然、超然之外，还是一个有趣的人一个好玩的人。
▲【阳羡笔墨之一】35cm×62cm 2016年
荣杰兄于艺术是有自己独立见解和思想的人，属于徐悲鸿所说的“独持偏见，一意孤行”的那种艺术家。或者说，他是一个穿越俗识而洞见了艺术本质的自觉者。当然，这样的艺术家也大多是孤寂的，会错过某些时段的热闹或“繁华”。这也是没有一定的定力是无法坚持下去的道路。拒绝迎合，有时就是拒绝所谓的“市场”，也拒绝了某种快速“成功”的近路。从另一个层面来说，荣杰兄是一个有艺术操守的人，也是一个从骨子里很傲然的人。
▲【阳羡笔墨之二】35cm×62cm 2016年
荣杰兄的线条之美，已是业内( 或者说是圈内) 之共识。其线条之弹性给人一种百炼成钢绕指柔的审美享受，传达出来的生命力和张力，可以名之为“吴氏线条”。无论缓慢还是快捷，无论深厚还是轻盈，都有着不同凡俗的感染力，都呈现出一种满满的元气和丰沛之美。最可宝贵之处在于，他的线条越来越内敛，没有往炫技的歧途上去。在纵意之余，他是一个“知足”的智者，所谓“引而不发，跃如也”。诚如荣杰兄所言：线的方向，线的长度，线的位置，线的形状，线的质感，这都重要。
▲【饴山禹望】90cm×48cm 2017年
而其之善用“黑”，更是几近大胆和“疯狂”。也许，这就是对中国画墨分五色之说的最好诠释。艺高人胆大，荣杰兄之用“黑”，已经抵达超乎技巧的直觉自信之境，是一种建立在优质线条前提下的游刃有余。当然，这也是在解决了浓淡深浅之后的另一种提升。上千年来，无数的山水画家在“墨”色上进行着无尽的探索，作为一个来自传统而又谋求变法的艺术家，荣杰兄是一个有野心的人。观其用“黑”，足见其志。这样的“黑”所传导的视觉冲击，只可意会。
▲【雁荡山手稿之一】90cm×48cm 2018年
荣杰兄笔下的山是“硬”的是有密度的，这是一种有坚毅之美的“硬”，这是一种以疏阔表达出来的密度。苍茫自不在话下，厚重自不在话下，重要的是他笔下的山是一种有生命温度和深度的存在。赋予每一块石头以生命，赋予每一株草木以品格，其山水画作里充盈着浓郁的文学的元素和感动。而其山石之质感，呈现出的是一种粗砺质感，似乎能听到山村的风从石头上掠过，发出呼哨的响。视万物为生灵，写万物如写苍生，我似乎看见了荣杰兄最深情的吟诵。长久地凝视他的画作，心头会生发出一种莫名的感动和共鸣，这也许就是艺术的力量。
▲【雁荡山手稿之二】90cm×48cm 2018年
荣杰兄的山水画，别开生面，呈现出一种逍遥气象，读其画，如阅庄周。他的花鸟画，很烂漫，很诗意，让花木焕发了生命。他注重一种气象、气韵、气质的贯通，于是有了弹性、张力，有了无限的多义性。也许，他的作品属于那种无法复制的，在电光火石之间，在刹那间，成为唯一。当然，这是某种深厚积淀之后的从容与自信，我行我素，腾挪无迹，是大自在，是灵魂的自得，是生命的律动。
▲【敦煌手稿】76cm×31cm 2023年
只可意会的是最妙处。这妙处也许不是我能用肤浅文字所能传导的，应该留给读者去自己体悟。线条之美，汲色之妙，其实都是泛泛之谈，诚如诗人之咏月，皆不如月之本身。就如同不能用程式化的美术套路去理喻荣杰兄之画作，盖因其独特也。没有独特，便是失了自我；失了自我，便只是一个工匠。荣杰兄的作品里隐隐的高古之风，又何尝不是其自己灵魂的自画像。他作品里涌动的创作激情，如同万木勃发的春意，浸润在宣纸上，散发在长锋的婉转里。
▲【炳灵寺手稿】76cm×31cm 2023年
我是一个相信直觉的人。最初的直觉荣杰兄是淡然、超然的，事实上他就是。他的淡然，不是那种文艺青年式的矫情，是一种曾经沧海之后的平实和孤寂；他的超然，不是那种虚头巴脑的矜持，也不是那种孤芳自赏的清高，是雨后雪后之澄净和辽远。于是乎，他笔下的山水也是野逸的，有一种难以驯服的壮阔从纸上奔突而出。不媚，不躁，他的野逸是那种纯粹的、乾净的野逸，没有拖泥带水，更不会装腔作势，很简单，也很不简单。
▲【雁荡山手稿】34cm×46cm×2 2024年
窃以为，书画艺术有三层境界。初为小俗。后脱小俗而入大俗。再脱大俗而入不俗。我不愿用“雅”这个词，盖因时下之“雅”皆小俗、流俗、媚俗也。所谓不俗，即是不媚、不哗、不苟且，即是如入无人之境的单枪匹马的斗士精神，那是忘我，那是不妥协不苟且。荣杰兄之画作，在我看来，已是脱俗。曾在荣杰兄微信上读到过他的一句感叹：“‘俗’不是你一辈子能改掉的。即使你搞到你认为世间最好的‘药’，也医治无效。”于艺术探索的险径上、旷野上，荣杰兄更像一位荷戟而行的孤勇者。
▲【饴山禹望之一之二】77cm×16cm×2 2022年
写到这里，忽然忆起四句开经偈语：“无上甚深微妙法, 百千万劫难遭遇。我今见闻得受持, 愿解如来真实义。”这也正是我读荣杰兄画作时之真切感受。从其画山是山，到似山非山，到山不是山，到山还是山，荣杰兄的作品给我以顿悟，也给我以心灵的欢愉。接地气，与天通，心灵之升翔，这是一种自我顿悟，这也是一种走出迷境的豁然，妙不可言。
▲【沂山松石】180cm×62cm 2023年
时间会淘汰一切，时间也会验证一切。我深信荣杰兄的艺术会在岁月深处闪烁出自己独有的光辉。
2021 年4 月14 日夜匆匆2021 年4 月15 日午修改
▲【雁荡山手稿】180cm×45cm 2020年
▲【南国风】180cm×45cm 2019年
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