浣溪沙
【宋】晏殊
一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？
无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。
这是一首惜时伤春的词，充满了惆怅和伤感的基调，同时也饱含生活的哲理。词人在黄昏时分独自徘徊于落花的小径，握酒听曲，眼中的天气、亭台、夕阳、燕子，都与去年今日一样，但物是人非，时不再来，不禁触景感怀，油然而生暮春的惆怅与伤感。全词短小简白，但意蕴深远。词人以其细腻的感受，清婉的笔调，在一片闲静气氛中抒写出淡淡的幽思与闲愁。“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”两句，对语工巧，既是词人悼惜春残、感伤年华流逝的怅惘心绪的写照，又使人在明白如话的吟咏中，体认宇宙无穷、人生有限的真理。
浣溪沙
【宋】晏殊
一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。
满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。
这是一首伤别之作。词的上片通过时光一闪即逝的描写，感叹人生短暂，而短暂的时光里又聚少离多，只能借酒浇愁却更显忧愁，所以劝慰人们不要推辞与朋友相聚的时光；下片通过登临高处“空念远”、落花风雨“更伤春”，写出了想念亲人又无法到身边的遗憾愁绪，特此发出了要珍惜眼前人的慨叹。全词体现了词人把握当前、享受生活、超脱愁苦的生活态度，清丽的语言风格，保持了一种温婉的气息，使词意不显凄苦哀伤。
浣溪沙
【宋】秦观
漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。
自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。
这是一首闺怨词，写一个年轻女子在初春时节滋生淡淡愁绪，字里行间流露出浓浓的忧思。上片写天气与室内环境的凄清，通过写景渲染萧瑟的气氛，不言愁而愁自见。起首一句“漠漠轻寒上小楼”，笔意轻灵，如微风拂面，让人不自觉地融入其中，为全词奠定了一种清冷的基调。下片以抽象的梦和愁来比喻飞花与细雨，写出愁的绵长，也极新颖贴切。绵绵细雨，明明是密密的，却又轻轻地，如同飞花，使一切都陷入迷蒙之中，恍然梦境。这不就是词人心绪的真实写照吗？一样的惆怅，一样的无边无际，一样的细碎，交织在一起，说不清道不明。
浣溪沙
【宋】苏轼
游蕲水清泉寺，寺临兰溪，溪水西流。
山下兰芽短浸溪，松间沙路净无泥。潇潇暮雨子规啼。
谁道人生无再少？门前流水尚能西！休将白发唱黄鸡。
此词描写雨中的南方初春，表达作者虽处困境而老当益壮、自强不息的精神，洋溢着一种向上的人生态度。上片写暮春三月兰溪幽雅的风光和环境，山脚下溪边的兰草露出嫩芽，浸泡在溪水中。松间的沙石小路经过春雨的冲刷，干净无泥。时值日暮，松林间的布谷鸟在潇潇细雨中鸣叫。下片是作者即景取喻，表达有关人生感悟：谁说人老不会再回年少时光呢？你看看，那门前的流水尚且能向西奔流呢，所以不要在年老感叹时光流逝。在贬谪生活中，能一反感伤迟暮的低沉之调，唱出如此催人自强的歌曲，体现出作者旷达乐观的性格。
浣溪沙
【宋】苏轼
元丰七年十二月二十四日，从泗州刘倩叔游南山。
细雨斜风作晓寒，淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。
雪沫乳花浮午盏，蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。
这是一首纪游词。词的上片写早春景象，作者沿途观景，第一句从风斜雨细、瑟瑟寒侵的清晨写起，虽然残冬腊月天气寒冷，但词人却只说“作晓寒”，显示出毫不在乎的态度。第二句写晌午的景物，雨脚渐收，烟云淡荡，河滩疏柳，尽沐晴辉，一派美好。下句转而写作者与朋友游山时清茶野餐的风味，写到游览时的野餐和心情，既写出了茶叶的高贵和蔬菜的新鲜，又让读者体味到词人品茗尝鲜时的喜悦和畅适。从这里我们不难看出词人高雅的审美意趣和旷达的人生态度。“人间有味是清欢”，这个充满哲理的命题在结尾处浑然天成，为全篇增添了欢乐情调和诗味、理趣。
浣溪沙
【宋】李清照
淡荡春光寒食天，玉炉沉水袅残烟。梦回山枕隐花钿。
海燕未来人斗草，江梅已过柳生绵。黄昏疏雨湿秋千。
这首词通过对春日景物和人物情态的描写，流露出妙龄少女的淡淡闺愁。词的上片写闺中春睡初醒时的情景：春光宜人，春闺幽静。沉香轻烟袅绕，少女从香甜的梦中醒来，出神地凝视春光，胸中潜藏着春思。下片借景言情。通过几种春物春事，衬托少女春闺寂寞、情怀缭乱的心理活动。全词全用白描手法，抓住熏香、花钿、斗草、秋千等细小而富有生活特征的事物，刻画人物的情态与内心世界，使之更为传情，更富有意境。
浣溪沙·闺情
【宋】李清照
绣面芙蓉一笑开，斜飞宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜。
一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀。月移花影约重来。
这首词写热恋中的青春女子对爱情的热切渴望。这位风韵透彻的女子与心上人幽会之后，又写信约其再次相会。突出其主动与执着，大胆而率真。词的上片主要描写女主人公的美丽妆饰和容貌；下片则深入剖析女主人公的行为和心理活动。词中采用了比拟、衬托、细节描写、侧面描写等方法，语言活泼自然，格调明朗欢快。这种自然本色的风格毫不雕琢，但并不平淡乏味，“眼波才动被人猜”的白描之笔，颇获众词论家赞誉。
浣溪沙
【宋】欧阳修
堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。
白发戴花君莫笑，六幺催拍盏频传。人生何处似尊前？
这首词记叙作者春日载酒泛舟西湖时的所见所感，大约作于欧阳修任颍州知州时。作者用游人、画船、天光、水色、绿树以及似见似隐的秋千少女，描绘了一幅色调和谐、生机盎然的湖上游春图。之后着重抒情，表达自己宦海沉浮、屡经挫折后的苦闷之情。
浣溪沙
【五代十国】李煜
红日已高三丈透，金炉次第添香兽，红锦地衣随步皱。
佳人舞点金钗溜，酒恶时拈花蕊嗅，别殿遥闻箫鼓奏。
这首词是李煜对自己帝王生活的生动刻画，真实地再现了酒醉歌迷、纵情声色的宫廷生活。词中主要写白日里举行的一场宫廷舞会，细致地刻画宫廷舞台富丽堂皇的布置，生动地状写舞女们轻盈灵动的舞步和妩媚婉转的姿态。词中还记录下了佳人舞罢欢饮、醉后撒娇的情形。词中展现的是一系列有关联的画面，把它们串连起来，便宛如一轴宫廷舞会长卷。能把宫中生活写得如此传神，自然非身兼国君与词人两重身份的李煜莫属。
浣溪沙
【五代十国】孙光宪
蓼岸风多橘柚香，江边一望楚天长，片帆烟际闪孤光。
目送征鸿飞杳杳，思随流水去茫茫，兰红波碧忆潇湘。
词写送别。凉秋季节，作者于长满蓼花的江岸目送友人的小船渐行渐远，心中有说不出的伤感和眷恋。那片孤帆在日光下闪闪烁烁，若隐若现，最后消失在楚天辽远的天际。此时伴随在作者身边的，只剩下阵阵冷风，还有弥散在风中的橘柚的清香。朋友之去，宛如征鸿远走，而作者的思绪也随着载送朋友行舟的流水茫茫远去。他希望友人能记住这里盛开的红兰，澄碧的江水，记住美丽的潇湘，记住生活在潇湘的自己。
浣溪沙
【五代十国】薛昭蕴
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。
秋雨渡头，红蓼深浦，沙滩上印着成行的燕鸥足迹。一位女子独立渡口，时而用手理一下被风吹乱的头发，冷冷的空气中，飘散着她罗袖里透出的清香。她是在送别爱人，当爱人的小舟即将离岸而去，她眉头紧锁、愁容满面的模样又怎能不让他牵肠挂肚，欲走还留？这送别时分的儿女情长是撑船人眼中的麻烦事，但饱含着离人千般的难分难舍。天色渐晚，燕子回巢，爱人的小船早已消失，而女子却还在江边久久伫立，眼前是一片烟水茫茫。
浣溪沙
【唐】韦庄
夜夜相思更漏残，伤心明月凭阑干，想君思我锦衾寒。
咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，几时携手入长安。
这是一首伤离怀人之作。上片推己及人，倾诉彼此相思之苦；下片点明缘由，写无奈之深情，茫然难期之希望。漏尽人未成眠，只因相思无处安放，日日夜夜都是这般。自从韦庄与她分别之后，怀念便如藤蔓缠绕住他，在反反复复的纠缠中，他挣脱不得，亦不愿挣脱。夜与昨日也无甚分别，月仍旧是那样深沉、凄清，而他们终究是被生生隔开了。还曾记得，他们在花前月下执手相约，共诉衷肠，相约要看遍这世间的细水长流。如今，风景依旧，而她已不在身旁。心中感慨万千，唯有在月下独自凭栏。
浣溪沙·江村道中
【宋】范成大
十里西畴熟稻香，槿花篱落竹丝长。垂垂山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉。不须飞盖护戎装。
这首词描写了词人身着戎装出行在“江村道中”所见的优美田园风光。作为一个负有守土重任的封疆大吏，词人在看到防区内这一派优美而又丰饶的田园风光时，既充满了欣喜和热爱之情，同时也平添了保家卫国的信心和力量。上片撷取了特别富有秋季特征的三种植物：熟稻、槿花、山果，有远景的眺望、近景的描画、中景的勾勒，构成一幅千姿百态、绚丽多姿的秋景图画。下片从地面转向空中，从客观的观察描绘转向人的主观感受。词人将大自然的本色秀美、人类辛勤劳动成果与词人喜悦欢快的情趣和谐地交融在一起，我们既要佩服造物主的鬼斧神工，也要感谢词人的匠心独运。
浣溪沙
【宋】周邦彦
楼上晴天碧四垂，楼前芳草接天涯，劝君莫上最高梯。
新笋已成堂下竹，落花都上燕巢泥，忍听林表杜鹃啼。
这首词是即景抒怀之作，从结句看，所写的当是乡情，作者抒发一种异乡孤寂之感。上片写登楼眺望。此处景物愈美，游子愈觉心伤，正是司空图“客处高楼莫强登”之意。下片再写景物之细节。笋已成竹，花已成泥，时光匆匆，奔流不歇，此时再传来杜鹃“不如归去”之啼声，更是戳中心事，惹人悲戚。因是高楼，天气又晴得通透，放眼望去哪里都好，所以是“楼上晴天碧四垂”，写得简明如画。“劝君莫上最高梯”，似乎又暗指仕途，那么，成竹的新笋也许是春风得意的后来者，化泥的落花自然就是作者自喻了。
浣溪沙
【宋】吴文英
门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。
落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
这是一首感梦怀人的词，词人所怀之人是其深恋后来却辞别的美姬，所感之梦是梦到伊人的故居却未见人。上片“门隔花深”先点明所梦旧游之地。当时花径通幽，春意正浓。词人说：不料我去寻访她时，本以为是欢聚，却不料成了话别。何以离别，词中没有说明。一句“燕归愁”，不写人的伤别，而写惨淡的情境，恰是烘云托月的妙笔。下片运用兴、比并用的艺术手法，开始深入刻画这种离别的痛苦。“落絮无声春堕泪”，两句表面上看词人写的是自然，其实是写情，将人的感情移入自然界的“落絮”“行云”当中，再用“堕泪”与“含羞”等形象将大自然拟人化，也正表现了沉痛的离别之情。这般伤感的心境，自然让人感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比凄冷的秋风更让人不堪忍受。
浣溪沙·感别
【宋】刘辰翁
点点疏林欲雪天，竹篱斜闭自清妍，为伊憔悴得人怜。
欲与那人携素手，粉香和泪落君前，相逢恨恨总无言。
这是一首离别词。上片起首二句以轻淡的笔墨刻画出离别时的景色，画面疏丽，暗喻不管人间离别苦；而景色自妍，体现出无情反衬出有情之悲。之后“为伊”句妙在一篇双关，男女之情思共述。下片同样是抒情，男女方视角数次变化，错落有致，使得词意更是层层推进。结尾“相逢”一句，方知这次离别，原是男女双方别后重逢而又告别在即，在经历了长期的离别之恨，享受重逢之喜，即又跌入更长离别的无限痛苦。重逢之喜反而加深了重别之悲，更是揪心。这首词用通俗白描的语言，把情人离别的心理写得婉曲细腻。
浣溪沙
【宋】张元幹
山绕平湖波撼城，湖光倒影浸山青，水晶楼下欲三更。
雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤，萧萧散发到天明。
这首词为词人晚年漫游吴越时所作。上片描写了连绵的山峦环绕着平湖，波涛很大，有摇动城墙之势。湖水的波光里倒映着山峦的影子，浸染着山的青翠。就要到三更时分，湖光荡漾，照到楼上犹如水晶一般清莹。到了下片，词人意犹未尽，仍然陶醉于自然景观之中。天上的流云遮住了月亮，柳树如同笼罩在雾中一样发暗。带着露珠的荷叶翻动时，水光闪烁，如同飞流的萤火一样。“萧萧散发到天明”，词人为自己勾画了一个超脱者的形象。散开着花白稀松的头发，静静地待到天明。这首词既写了湖光山色之美，又写了词人沉浸在山水自然风光中的流连神态，表达出词人对山水美景的陶醉和难以释怀之情。
浣溪沙·荆州约马举先登城楼观塞
【宋】张孝祥
霜日明霄水蘸空，鸣鞘声里绣旗红，澹烟衰草有无中。
万里中原烽火北，一尊浊酒戍楼东，酒阑挥泪向悲风。
秋日里登城巡视，天高气爽，澄静明丽；耳听杀声阵阵，眼见红旗招展，本来可让人心生喜悦，士气大振，但作者内心却有沉痛，目光停留处，是几蓬衰草和其中似有若无的淡淡烟霭。词人痛的是什么呢？北望中原，已沦为金人之手，而作者和部下可以杀敌的士兵们，却毫无作为，也无法作为，其内心的悲哀无以言述，竟只能浊酒一杯，泪洒西风啊！
浣溪沙
【清】纳兰性德
谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。
这是一首悼念亡妻的词作。黄叶、疏窗、残阳勾勒出一抹像往常一样美丽的秋色，由看到景物而勾起沉思，氛围已是孤寂凄清。孤独寂寞之情如是，借怀念往事以排遣，但愈加孤独。沉思中忆起寻常往事，曾经二人也如李清照和赵明诚烹茶、赌书一般，悠然惬意。然而，那些寻常的往事不能再现，亡妻不可复生，心灵之创痛也永无平复之日。心中有怀恋，有追悔，有悲哀，有惆怅，却无从宣泄。即使是以往的寻常之事，如今也已变成求之不得的梦想。“寻常”二字司空见惯，一旦失去，更能显出心中的酸苦。
浣溪沙
【清】纳兰性德
残雪凝辉冷画屏。落梅横笛已三更，更无人处月胧明。
我是人间惆怅客，知君何事泪纵横。断肠声里忆平生。
这首词是词人感怀身世之作。上片主要写景，营造了孤单凄清的氛围。“残雪”“画屏”“落梅”等寥寥几笔，勾勒出了一种既清且冷，既孤且单的意境。“落梅横笛已三更”，词人在残雪未消的寒冷之夜独自徘徊，忽然听见笛声，不由得更加愁肠百结，不能自已。下片紧接着抛出“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横”的感喟。纳兰怀有经国济世之才，也希望得到朝廷重用，实现自己的政治抱负，但他只做了御前侍卫，不免有怀才不遇之感。无奈如他，只能成为人间惆怅之客，如漂泊的旅人一般寂寞。结尾一句“断肠声里忆平生”，更是点睛之笔，短短七个字，读之令人潸然泪下。
