一器二镯三牌，这是玉器收藏的金科玉律。无论商家怎么炒作，这句话如金科玉律一般不可动摇，牢牢占据着商家和玩家们的心智。

那么，为什么器皿件排在第一位呢？

料子要求高既要马儿跑，又要马儿不吃草，这要求就有点过分了。玉雕器皿件的料子，既要大，又要好，和上面的要求也是一样的，非常过分。

大的料子，首先就数量少，尤其是籽料，每一件大料的出现，对于和田玉圈子来说都是一件具有轰动效应的事件，这样的事件一年也未必能听到一次。其次，大的料子，瑕疵也多。山料虽然出大料，但是裂多，水线多，杂色多，窜色严重，颜色不均匀，需要分切，切着切着就变成小料了。所以，又大又好的山料，极难出现。

偏偏器皿件对于料子的要求又特别高。体量大自然不必多言，关键是玉质还得好。器皿件的料子只要稍微有点毛病，就一目了然，完全暴露了出来。尤其是薄胎器皿件、造型简单素净的器皿件，料子好不好直接决定了能不能成器。

稍有瑕疵的料子，都会在器皿件上格外显眼。另一方面，藏家对于器皿件玉料的瑕疵，包容度是非常低的。所以，用来做器皿件的玉料，要求是极为严苛的。

玉料浪费大玉雕是做减法的艺术。有些玉雕减得少，有些玉雕减得多，器皿件就属于减得特别多的那一类。掏膛就要去掉相当多的玉料，壶、瓶之类有耳和提梁的器皿，又要减掉外围很多的玉料。所以，器皿件的玉料浪费很大。如果按照克重来计价，那么器皿件的克价一定是偏高的，因为器皿件最终保留的克重，可能是牺牲掉三分之二甚至更多玉料的结果。

工艺难度极大和其他题材比起来，器皿件的制作难度无疑是最大的，仅仅掏膛这个步骤，就把很多治玉者挡在了门外。以前学玉雕，考察学徒们能不能出师的标准，就是做一件器皿件，能把器皿件做成咯，做像咯，就能出师。由此可见，器皿件的制作是对玉雕技艺要求最全面的一项。

很多的器皿件，还需要掏活环，需要雕刻纹饰，需要做薄胎效果，需要制作瓶盖……每一项都是要求高、耗时又费力的活。成品率极低就算是专门做器皿件的行家，也不能保证每一件作品都能如愿以偿地完成，报废是常有的事情。比如做着做着，一道裂出现了，之前的努力全部付之东流。

薄胎器皿件的制作，到最后阶段，需要一点一点把器皿件的胎壁磨得薄如蝉翼，力气稍大，哪怕手抖动的幅度稍大一些，都可能使得砣刀掏破胎壁，前功尽弃。一旦失败，就是不可逆的损失，损失大块玉料，损失宝贵的时间，更重要的是，对于治玉者精神上的打击更加巨大。

面对这样的局面，我想，没有人可以保持淡定。苏州玉雕圈一位专攻薄胎器皿件的老师，曾亲口对我说，掏破了，就是三天不说话。审美价值与实用价值兼具器皿件可以作为摆件，也可以作为实实在在的器物来使用。

玉花瓶可以用来养花、插花，玉香器可以用来焚香、闻香，玉壶可以用来泡茶，玉杯可以用来喝水，还有文房器皿，都具有使用价值。器皿件不仅具有使用价值，而且也具有审美价值，装点和美化环境，体现使用者的情趣，还具有纯粹的观赏价值，起到陶冶情操、赏心悦目的作用。

凝聚的价值大器皿件因为以上这些原因，它的价值比其他玉器更大。因为凝聚的价值大，也就具有收藏和投资的价值。收藏主要是为了合理地配置资产，让资产换一种方式留在自己身边，也具有传世的价值。投资则主要看重和田玉的金融属性，起到资产保值和增值的目的。