光是什么，对于现代人来讲可以给出科学解释。但是古人无法认识到光的本质，因其常见而忽视它的存在。有一种说法，认为传统山水画中没有光，导致山水画无论怎么画，也不会像西方风景画那样真实立体。传统山水画中到底有没有光，想要回答这个问题，可以看看清代中期画家张崟的作品《秋山夕晖》。

夕晖，是指夕阳的余光。进入秋天天气转凉，天高云淡，这个季节夕阳的光芒洒在山上格外好看。张崟有感于此，画了这幅山水。他为了画出特定时间段的山水面貌，尝试了一些新方法，从笔墨构图上解决了光线的问题。想要有光，先要找到一个光源。无论这个光源是自身可以发光，还是因折射、反射产生光，都可以。

张崟 秋光夕晖

在这幅画中，隐藏了最大的光源夕阳。出现这个情况有两种可能，原因一张崟对光的认识很肤浅，原因二，张崟为了营造出特有的氛围情调。他为了画出夕阳下的秋山，用到了几种色彩，希望借助色彩变化表现出光影效果。

夕阳的光相对柔和一些，距离夕阳越远的地方，他反而用色较重。颜色重意味着结构轮廓清晰，颜色浅意味着结构轮廓虚幻。张崟画前景用重色，色彩按照由近景到远景的空间变化渐渐转淡。这意味，近景处也应该有光源存在。

张崟 秋光夕晖 局部

看到了吧，中景山涧处有一道瀑布，在前景汇聚成平湖。夕阳的光照射在湖水上，湖水反射了阳光，就成了光源。这就能判断出，张崟故意没有画夕阳，因为他的画中已经有了光源。秋水无痕，流水由远到近，波纹渐渐平缓，水面越来越像一面光滑的镜子。从水面折射出的光，让山水看上去格外迷人。夕晖不是指天上的光，而是指水面折射的光。

为了表现立体感，张崟还用到了阴影。他利用笔墨的浓淡虚实，遵循阴阳向背的观念落笔用墨。从画中前景就能看出来，颜色变化丰富。仅仅一个绿色，就有三四种，再加上墨色衬托，红色点缀，让人感受到了光的魅力。

张崟 秋光夕晖 局部

张崟到底在有意识地利用光，还是凭借画家本能写生完成创作？这个问题重要到，论证传统山水画中有光是否成立。张崟的画风带有仿古特征，同时他受文人审美影响，在画中讲究天然情趣。他在笔墨构图上借鉴了一些宋人山水特征，这说明他已经发现了光存在，光对山水的重要性。

宋代画家郭熙说过一段话，总结四季山水的特征，其中包含了他对光影的分析。只不过这种分析停留在主观认知上，缺乏客观解析。后人根据郭熙的观点，尝试在笔墨构图上加重光的表现力。最直观的效果体现在构图上，有人根据郭熙提出的三远法构图，又提出了阔远、迷远、幽远法构图。后人提出的三远，在空间处理上都和光有关。

张崟 秋光夕晖 局部

不要轻易说出传统山水画里没有光。如果你还认为没有光，那说明你没有看到光。《秋光夕晖》，让人看到了古代画家在创作中的勇气，相信光的存在，画出光的痕迹，了不起啊！