有一位名人曾说过这样一句经典名言：“依靠男人的女人，最后都会丧失自己；而依靠自己的女人，最后都会赢得天下。”

钰姐深以为然。

纵观中国历史，但凡依靠男人的才女大多命运多舛，悲惨消逝于历史尘烟；而掌握自己命运的才女却能熠熠闪光于历史长河。

民国巨星阮玲玉，就属于前者。

阮玲玉一生十分悲惨，幼年丧父，与母亲相依为命，后来随母亲去当了佣工，但在16岁花季里却被少东家占有，一生为情所困，还被困在人言可畏的怪圈里痛苦挣扎，最终被逼入绝境，让生命永远定格在了25岁。

阮玲玉在表演艺术上天赋极高，她诠释的各种角色惟妙惟肖、登峰造极，代表了中国无声电影时代表演艺术的最高水准。

然而，就是这样一位天才巨星，在婚姻里却极为不幸，她想要依靠和寄托的心灵无处安放，一生都逃不出依靠男人的心理定势。

其实，只有做强势的女人，才能拥有强势的命运。一起来看看民国巨星阮玲玉悲惨凄凉而又发人深省的一生。

但凡命运悲惨的人，出身都不会太好，甚至一辈子都要背负着沉重的原生家庭所带来的不幸，阮玲玉即如此。

1910年，阮玲玉出生于上海一个贫穷的工人家庭，原名阮凤根，母亲是家庭主妇，父亲阮用荣是浦东亚细亚火油公司的一名工人。

不幸的是，在她6岁那年，父亲病逝，如此只留下她与母亲两人相依为命。而父亲一死，家里就失去了经济来源。

为了生存下去，母亲只好带着小阮玲玉外出打工挣钱为生。如此年仅6岁的阮玲玉，自小便饱尝了生活的各种艰辛。

几年后，母女俩搬到一个张姓人家当佣人，生活总算有了着落，却也令阮玲玉的人生从此开启了新篇章，跌入万劫不复的深渊。

张家是一个没落清朝官员之家，清朝灭亡后在上海从商，是上海崇德女子学校的校董。凭着这层关系，阮玲玉9岁入校读书，上了小学中学，也算不幸中的万幸。

在电影剧情里，漂亮的佣人的女儿，似乎总会与东家的少爷发生一些旖旎秾艳而不可描述的故事，阮玲玉也是如此。

没过几年，阮玲玉就长成一位楚楚动人、活泼灵动的少女了。《阮玲玉纪念专号》里曾这样描述她：“亭亭长成，琼葩吐艳，朗朗照人，虽荆布不饰而韵致嫣然”。

天生丽质是演员的优势。但同学们却这样评价她：“既不漂亮，也不摩登，不过脸上几点细麻麻得很俊俏，态度也生得F 骚一些，其是那一双眼珠，滑溜溜的摄人魂魄”。

如此酸溜溜的话，虽然听上去很夸张，却将阮玲玉美丽妩媚的形象一下跃然纸上。而如此一位美人，难免不被好色少爷觊觎。

张家有四个儿子，小儿子张达民是阮玲玉的终生梦魇。阮玲玉16岁时被他强行占有，而寄人篱下的她却只能默默承受，别无选择。

张达民虽然外表风度翩翩，但为人浮浪狂侼，不可托付终身，但情窦初开、涉世未深的阮玲玉却与他谈起了恋爱，中断了学业。

很快，这场主仆恋被张母发现，张母愤怒地将阮玲玉母女扫地出门。母女俩只得搬到鸿庆访一宅子里，不久张达民搬出来与她同居。

至此，阮玲玉也没意识到危机，甚至还对两人的未来生活充满向往。1926年，16岁的阮玲玉考入了明星电影公司，从此开启了她的演艺生涯。

同年，阮玲玉就主演了《挂名的夫妻》等5部电影，立即引发不小的轰动。

当导演卜万苍第一眼见到阮玲玉时，惊呆了，说她“永远抒发不尽悲伤，惹人怜爱，一定会是一个很有前途的悲剧演员。”因而为她量身定制了很多悲情角色，让她尽情演绎。

殊不知，无独有偶，戏如人生，人生如戏！

阮玲玉的第一部戏《挂名的夫妻》如同她与张达民的人生，而她演绎的那些悲剧角色无不是身为底层人的本色出演，而那些悲情角色结局似乎也注定了她的悲剧人生。

这真是一个奇葩而矛盾的悖论，人生中总有一个东西在成就你，但它似乎也在冥冥之中将她带上了一条不归路。

就像陈晓旭永远走不出林黛玉的悲剧一样，阮玲玉也走不出她演绎的角色之悲。

她一生拍了29部电影，演绎了很多底层悲情角色，如丫鬟、乡下姑娘、歌女、舞女等，而她的命运正如这些角色命运一样，无法逃脱现实悲惨的结局。

张达民是一个游手好闲、吃喝玩乐的赌徒，他很快挥霍掉父亲留下的遗产后，便屡屡向阮玲玉伸手要钱，阮玲玉成了他的摇钱树。

在张达民一次次伸手要钱与软磨硬泡后，阮玲玉失落了，她以为能用爱能感化他，希望总有一天浪子会回头，结果却一次次失望。

此时阮玲玉所在的明星公司，又有了名气更响亮的影星胡蝶的加入，风头一下被抢走，令阮玲玉的演艺生涯进入到了低谷期。

无奈之下，阮玲玉只得转到大中华公司，出演了《荧幕之花》等几部优秀的电影，她的经济状况也得到了改善，但竞争依然很激烈，令阮玲玉心情越来越糟糕。

而此时张达民依然索求无度，大肆赌B，每次欠下赌债都逼阮玲玉去还，令阮玲玉苦不堪言，于是第一次有了自杀念头，所幸被母亲发现，及时抢救回了一条命。

所托非人，在鬼门关走过一遭的阮玲玉痛定思痛，她终究还是妥协了，对张达民的赌B恶习不再过问，她内心的情感依托就此崩塌。

1929年，阮玲玉与大中华签约到期，就毅然离开签约了联华公司，开始转型表演风格，主演了《故都春梦》《一剪梅》等电影，从此名声大噪，这一年她19岁。

事业上虽然风生水起，但在感情上，阮玲玉依然十分痛苦，她时常在嘴上唠叨：“做女人太苦，一个女人活过30岁，就没什么意思了。”

此后，联华公司因阮玲玉的支撑而崛起，成为与明星、天一三足鼎立的态势。而阮玲玉的出色表演更是达到了那个时代艺人的巅峰。

1931年九一八事变爆发，为躲避战乱，阮玲玉与张达民到了香港。

次年返回上海，参演了以女性视角为出发点的电影《三个摩登时代》，立即引发强烈反响，成为风头无两的民国巨星。此后演技日臻完美，于1934年拍下了巅峰之作《神女》，代表了默片时代的最高水平。

导演孙瑜曾这样评价她：“她的一生是一页挣扎向上的史实。她的卓绝演技霸占了中国影坛十几年以来的第一位；她的天才演技，是中国电影默片时代的骄傲”。

然而，就在她拍完29部影片时，她一生的演艺生涯却戛然而止，也令中国电影史上的“阮玲玉时代”悄然落幕。

多年的隐忍与备受折磨，令阮玲玉心力交瘁，张达民的不断骚扰与大肆索取，令阮玲玉心灰意冷的同时又于心不忍，多次为他介绍工作但都无济于事。

于是痛下决心于1933年与他签署了脱离协议，并承诺两年内每月支付给他100元，此事也算告一段落。

就在阮玲玉期待第二次爱情时，她在一次应酬场合里，结识了茶叶大王唐季珊。

但没想到的是，刚出狼窝，又入虎穴。

唐季珊是一个茶行巨富，却也是一个情场老手，在外拈花惹草、绯闻不断，如与原妻往来的同时，又引诱当时的影星张织云同居。

张织云发现后，在报上谴责唐季珊风流无情，但阮玲玉却依然接受了他，即便声名受损也要与他同居，还搬进了唐季珊的洋房里。

张达民得知，找阮玲玉索要钱财未果后，就一纸诉状将她告上法庭，诬陷阮玲玉偷盗张家财产，又告两人重婚通J。阮玲玉只得登报独立财产公告，以证明了唐季珊的清白。

可悲的是，此时她发现唐季珊背叛了她，在外又有了新的情人梁赛珍。

不仅如此，他还不允许阮玲玉在外抛头露面，甚至对她恶语相向，指责打骂，令她心情跌入冰点......

阮玲玉在她最后一部影片《新女性》中，诠释了一位被生活折磨得生不如死而服药自尽的女性艾霞，在场的人无不为之潸然泪下。而她似乎也从中找到了解脱之法。

谁知《新女性》一经问世，阮玲玉就陷入到了前所未有的舆论与攻击中，随之而来便是各种负面消息铺天盖地而来：私生活混乱，朝三暮四，爱慕虚荣等，令她不堪重负。

为此，她找到人生中的最后一根稻草-导演蔡楚生，两人是彼此倾心、惺惺相惜的艺术家，她希望他能带她走，远离是非之地，但对方却因畏惧人言委婉拒绝了她。

她一生中的三个男人，张达民当她是摇钱树，唐季珊当她是战利品，蔡楚生当她是好演员；一个无赖，一个滥情，一个懦弱，在感情里徘徊的她最终失生之希望。

或许唯有一死，才能洗刷人言可畏的侮辱。

1935年3月8日晚，她和唐季珊参加了一场派对，在派对上她喝了很多酒，跳了很多舞，和朋友说了很多话，笑靥如花，似乎要与世界作一场洋洋洒洒的告别。

深夜回到家，她吞服了3瓶A眠药。唐季珊发现后，反而置旁边的大医院不顾，将她送到郊区的一家日本人开的医院抢救。

最终，因耽搁最佳抢救时间，而香消玉殒，令阮玲玉25岁的年轻鲜活生命终止在了唐季珊的冷酷无情中。

唐季珊还伪造了一份假的遗书，将阮玲玉的死归于“人言可畏”以及张达民的骚扰与纠缠，而将自己置身事外。

不料，梁赛珍姐妹很快在报上提供了两封真实遗书，字里行间充满了对张达民索取无度的控诉以及对唐季珊玩N女性与家暴的谴责。

阮玲玉自杀后，当天10多名影迷便服药追随她去了，留下的遗书都很相似：“阮玲玉死了，我们活着还有什么意思呢？”

出殡那天，30万影迷前来送葬，灵车所到之处，万人空巷。当时《纽约时报》如此报道：“这是世界最伟大的葬礼！”

阮玲玉的一生短暂而凄悲，她是男权社会下的牺牲品，一生为情所困，最终悲惨离世，以自裁向尘世彰显了一种善良的反抗。

她的人生悲剧始于爱情，终于人言可畏。她是民国的一代巨星，却缺乏强大的内在与独立的人格，因而迷失并丧失了自我。

正如鲁迅所言：“她的自杀，和新闻记事有关，也是真的......不过无拳无勇如阮玲玉，可就正做了吃苦的材料了，她被额外的画上了一脸花，没法洗刷。”

但不管怎样，阮玲玉始终是中国电影史上的一道永恒靓丽的风景，只是红颜薄命，命运多舛，令人唏嘘感叹！

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