电影发展至今，已经有许多约定俗成的模板与公式，以至于观众们常常看到某一段剧情或者元素，就能大致了解后续发展；例如，动作电影中大多数的英雄角色身后总会发生爆炸，角色要么总在危机的最后一刻逃出危险，或者闲庭散步，不管身后的轰鸣，但是不得不说即便类似剧情，以及重复在成千上百部的电影中，但是仍然看不厌。

还有恐怖的电影类型中也充满了套路，不到剧情最后的，女主角和杀手永远不会在结尾前死亡。

这种模板、公式化的设计虽然看起来很懒、很明显，但是总有些导演会利用这种“默契”来误导，已达到出其不意的目的。当然重复的次数越多，也就成为了另一种“公式”。

今天我们要介绍的“公式”叫做“契科夫的枪”。

你很有可能听说过它，即使你不知道它具体代指什么。它的名字来自于19世纪末俄罗斯短篇小说家和剧作家安东·巴甫洛维奇·契诃夫。虽然不会从名称中得出该套路的定义，但一旦解释了它，就很容易理解。电影史上可能有数千个“契科夫的枪”的例子，其中一些甚至在你看过它们时可能没有注意到。

什么是契科夫的枪？

安东·契科夫一直被誉为文学界的巨匠，虽然他去世多年，但他的作品与精神仍在。其中他的部分作品被改编成电影，例如被无数导演改编的《海鸥》和《三姐妹》等。

契科夫给人留下最深刻的影响都源于他的写作风格，这种风格今天仍为作家和演员所研究。契科夫风格在意的部分是你可能意识不到的部分。它不像他的一些作品那样复杂。

实际上，你可以在从恐怖片到漫威电影中找到契科夫的风格。你甚至可以在职业摔跤中看到它。这种风格涉及到“契科夫的枪”套路。这个套路来自于契科夫的这个写作规则：“如果一支上了膛的枪不会开火，就不能把它放在台上”

“契诃夫之枪”(Chekhov's Gun)是一个戏剧性原则，即：如果在第一幕中看到枪，那么在遵循传统的三幕结构的故事中，它应该在第三幕中使用。反之亦然，在第三幕中开枪的行为应在更早的时候完成铺垫。

尽管这个例子名义上讲适用于武器，但“契诃夫之枪”的原则却适用于故事中的任何元素。从广义上讲，“契诃夫之枪”的理论认为：一篇文章中的每一个元素都应该直接影响到整体。

简单地说，铺垫和回报(Setups and payoffs)就是“契诃夫之枪”理论用于实践。铺垫是在第一幕中展示枪，而回报是在第三幕中开火。同样的模式也适用于故事叙述的任何组成部分。

最好的安排不是眼前的安排，而是事后的安排。如果铺垫太过明显，观众可能会比电影提前一步结束，这不是一件好事。

契科夫的枪的意义相当直白。如果你在你的写作或电影中暗示或展示了某些重要内容，你必须让这个暗示出现在剧情当中并产生一定效果。你不能只展示一支枪，然后让它消失不见，永远不再出现，否则，展示它的意义何在？如果在电影中看到一支枪，你知道在某个时候，通常是在第二幕以推动情节的方式，或者在需要最多的时候（通常是结尾），它将会被使用。如果没有这样做，这将是一个巨大的失望，只会让观众感觉困惑。

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