迎宾厅

顾名思义，这是咱们迎接重要外宾的地方，这个迎宾厅里面最吸引人的就是，那一幅巨大的国画，名为“江山如此多娇”。这幅国画高七米，宽十米，是整个大会堂里面最大的一幅国画，它表现出的主题，是我国锦绣河山的气魄和雄伟。这幅国画，由我国著名画家傅抱石和关山月两个老先生共同创作而成。

迎宾厅在汉白玉大楼梯的上方，沿着大楼梯而上，面向迎宾厅的墙壁上就是松、竹、梅为主题的国画。走进迎宾厅，踩在那柔软的地毯上，倍感舒适。

这地毯整体重三吨，是大会堂里面最大的，也是最重的一块地毯，由天津地毯厂特别制作而成，当时把这地毯抬进迎宾厅的时候，还费了不少功夫，由十几个服务员通力合作完成。

大会堂整体的工程结束以后，就是后续的一些装饰工程了，那时候，已经有不少服务人员到场，她们都来自全国各个地方，这些服务人员基本上都是女性居多。因此，在进行内部装饰的时候，基本上都是这些服务人员完成的。

譬如说，从各个地方拉过来的凳子、国画、地毯这些东西，在大会堂门口卸货下来以后，就是由大会堂的服务人员们肩扛手提，安放在大会堂里相对应的位置。

迎宾厅那三吨重的大地毯，当时也是由这些女性服务人员们，一点一点的挪过来的，除了这个大地毯之外，迎宾厅里的两侧还有两个大型花瓶，是产自于福建的脱胎漆器。

接待厅

这是咱们接待外国贵宾的一个厅室，也是接受新任驻华使节呈递国书的一个场所，这个厅的整体面积不是很大，只有550平方米，装修上也是以简约、大方为主。

在厅室的顶部。是一个沥粉贴金棋盘室藻井，悬挂着水晶吊灯，造型为宫灯式样，厅室四周的墙壁都用织锦软包而成，显得典雅高贵。

在接待厅的门厅前有一个大屏风，上面是一幅铁画，厅室中央北面的墙壁上，是一幅巨幅国画，名为“大河上下浩浩长春”。

接待厅四周的案几上，摆放着很多珍贵的文物，种类繁多，有景泰蓝、玉雕、瓷器等等。

这个接待厅除了是接受新任驻华使节递交国书的场所之外，也是咱们同别人签订各种友好贸易、科技、文化交流协议的地方，也是签订边界条约的场所，总的说来，接待厅是进行重要外事活动的一个大厅。

118厅

如果只是从名字上来看的话，118听显得就比较特别了，众所周知，大会堂厅室的命名方式，总的说来有这么三种：一是根据方位来取名字，比如东、西大厅等等；第二就是按照功能来划分，比如万人大礼堂、宴会厅；第三就是根据各省市来取名，比如北京厅、上海厅、福建厅等等。

那么，问题就来了，为什么“118厅”是唯一用数字来命名的厅室呢？

在很多文章里面，都煞有其事的说这说那，故作玄虚的营造一种神秘感，其实，那都是瞎扯的。

大会堂在竣工之后，里面的那些厅室其实是没有一个正式名字的，都是按照数字来进行编号的，而这个118厅是原始的数字编号。

刚开始的时候，118厅的位置在万人大礼堂的南边，也就是北京厅，万人大礼堂的北面是江苏厅，是一种对称的设计。在万人大礼堂举行会议的时候，北京厅是伟人休息和接见客人的地方，而江苏厅是周公休息和接见客人的地方。

具体是在哪一年？什么时候？这个我没查到资料，不清楚了。总之，为了方便于伟人的办公，就把原来的北京厅搬到了大会堂二楼，也就是在宴会厅旁边。因此，原来的北京厅也就成了现在的118厅。

而118厅也就成了整个大会堂，唯一保留原始编号数字的一个厅室，这个厅没有错综复杂的神秘感，没有那些文章里面煞有其事营造的神秘氛围，就是一个采用了原始编号数字的普通厅室而已。

在上世纪60年代，大会堂里面工作的那些服务人员，对118厅的印象很深刻，之所以会有深刻的印象，因为118厅是伟人的第二个家。

因为伟人上了年纪，尤其是冬天的时候，受不得寒冷，而大会堂里面有暖气。因此，118厅也成了他居住办公的一个地方，也是他喜欢的一个厅室。

1959年，为了迎接建国十周年庆典，在北京兴建了十个建筑，而这人民大会堂是十大建筑之首。这栋伟大的建筑，其面积的庞大、功能的复杂、设备的众多以及建造的速度等等，都可以说是世界建筑历史上的一个奇迹。

让我们把时间线拉回到1958年，这一年，在北京的中轴线上，迎来了自永乐帝朱棣以来，规模最大的一次建筑活动。

人民大会堂的气势恢宏，和紫禁城比起来，也是一点不逊色。